自宋朝之后，世人默認書法界走入下坡路，因此現(xiàn)代學(xué)者，極少關(guān)注元明清的書法，尤其是元朝，乃是少數(shù)民族統(tǒng)領(lǐng)，對于漢族文化的了解不深，書法更是不用說，看似簡易的筆畫，內(nèi)涵無限奧義，真正悟透、掌握深層意韻的人罕見，當(dāng)時的高手寥寥無幾，后世所認可的，似乎只有趙孟頫一人。

實際上，元朝有位“大帥哥”寫的草書，令趙孟頫自愧不如，此人就是鮮于樞，鮮于樞極具北方人的豪爽氣魄，因蓄有濃重胡須，時人稱其“髯公”，他創(chuàng)作書法的氣象，也受到性格影響，善寫草書，用中鋒回腕書寫，強調(diào)字體的筋骨之力，筆勢暢達舒展、飛動駿健，十分精彩絕倫。

柳貫曾記載：“面帶河朔偉氣，每酒酣驁放，吟詩作字奇態(tài)橫生。其飲酒諸詩，尤曠達可喜；遇其得意往往為人誦之”，陳繹也寫道：“今代惟鮮于郎中（指鮮于樞）善懸腕書，余問之，嗔目伸臂曰：‘膽！膽！膽！’”，由此可見，鮮于樞用筆之奇崛，由自然萬象取法，筆筆隨心意而走。

當(dāng)然鮮于樞的作字豪爽，并非隨意亂寫，而是具有幾分“張懷”的筆意，線條變化出規(guī)入矩，根基極為扎實，據(jù)史料記載，他自困西湖30年，日日鉆研古人技法，臨習(xí)王羲之、懷素等名家，以及李北�！对缆此卤�》等，學(xué)習(xí)古人技法和意韻，集合“雄秀”2種風(fēng)格，最終練就一手醇和、精到的草法。

可惜鮮于樞傳世法帖稀少，最出名的就是《石鼓歌》，此作內(nèi)容乃是韓愈所寫，他一生抄寫多遍，有諸多版本存世，2004年北京瀚海拍賣會，其中一幅達成4620萬的成交價，還有一幅寫于大德五年，現(xiàn)藏美國大都會博物館，目前大部分學(xué)者，認為拍賣版本的技法更加精妙。

鮮于樞《困學(xué)齋雜錄》里面，記載著蘇滄浪對于執(zhí)筆的理解，內(nèi)容曰：“草書把筆，離紙三寸，取其紙寬，掌平虛，腕尖圓轉(zhuǎn)，則飄縱之體自絕出耳”，鮮于樞貫徹這一技法，始終用腕力運筆，其實古代的頂級名家，皆以腕力運筆，讓筋骨氣力深入紙背，擴大視野范圍，縱觀全卷布局，合理安排節(jié)奏。

鮮于樞運筆時便是如此，所以觀察其字，雖無“張懷”的詭譎狂肆，但是奇駿磅礴氣勢，由內(nèi)向外發(fā)散，非常耐得住品析，無愧于趙孟頫曾說：“余與伯機同學(xué)草書，伯機過余遠甚，極力追之而不能及”，當(dāng)然也有人對于鮮于樞的草書，抱有批判態(tài)度，王世楨曾云：“余見其行草，往往以骨力勝，而乏姿態(tài)，略如其人，以故聲稱漸不敵趙吳興。

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