有人說中國畫該進博物館,有人說傳統中國畫完蛋后將被今日西方現代派取而代之;有人說將來的中國畫只能是個混血兒;有人說抽象是中國畫發展的必然走向;有人說二十一世紀是具象繪畫的天下;甚至有人說宣紙毛筆將被淘汰,不改變繪畫材料中國畫將寸步難行等等等等。而我一向主張畫家不必考慮中國畫的走向。
藝術尤其是繪畫藝術,原本沒有明晰的定義,藝術不是科學,它只是一種感情的物化。人喜怒不定哀樂無常,藝術如此,藝術家更甚。杜尚將便器掛到展廳,因而載入美術史,誰能料到?白天畫畫,夜晚通奸的畢加索(《畢加索傳》中記載),竟是世界第一藝術家,誰能料到?將大橋包起來被理論家稱之為大地藝術,誰能料到?月經帶堂而皇之進入美術館被人觀賞,誰能料到?
藝術除了害怕刺刀外其他皆無所顧忌。但中國繪畫藝術的進發,不外乎是如下幾條線路:在形式上照搬西方的,認為西方的今天就是我們的明天。然而,中國傳統勢力的強大及中國人對西方文化的不自覺排斥,使得這些并無太大市場和更多的觀眾;乞盼孕育混血兒的,用西方現代派的觀念技法在宣紙上揉合著東方西方,但溢于畫面的基本還是西方的血脈;試圖改良的,也時而將民間及外來形式揉進畫面,但它仍保持著濃郁的東方氣息。
此類畫家依然占據著廣闊的陣地,被中國民眾所認可;因循傳統的,盡管勤勤懇懇精心制作,但已且戰且退。
對于急于革命,對美術作品的社會功能過高估計者,認為經濟的現代化藝術也必須歐化的人,應看看現代化的四小龍與日本,想想他們經濟與藝術的不同步說明了什么?藝術只是藝術,他不具備科技的功能與屬性,藝術是一種補償食品。我以為耕者有其田,每個精心耕作的中國畫家都會有收獲,他們歸倉的精糧也都會有人享用。
老虎下山反著走 35.5x35cm 2010年
拜年 44.5x48cm 2001年
虎 69x69cm 2010年
展翅 70x139cm 2008年
獵鷹 53x55cm 2008年
迷失羔羊 69.5x70cm 2004年
母雞 35x35cm 2003年
雄雞 97x90cm 2002年
作品選自《老甲大寫意--花鳥卷》,天津人民美術出版社出版,車永仁主編。
老甲,本名賈浩義,1936年生于河北省遵化縣雞鳴村。1961年畢業于北京藝術學院,北京畫院畫家,國家一級美術師,全國美協會員,中國國家畫院研究員,中國藝術研究院藝術創作研究中心特約創作顧問,中央文史館書畫院藝委會委員,老甲藝術館館長。
老甲從藝幾十年,不斷修正步履,使之歸于“一,”即“以我法寫我心 ”追求強悍、渾厚、博大富于現代意義的中國畫大寫意風格,世人稱“非常大寫意”。







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