有人說中國畫該進博物館，有人說傳統中國畫完蛋后將被今日西方現代派取而代之；有人說將來的中國畫只能是個混血兒；有人說抽象是中國畫發展的必然走向；有人說二十一世紀是具象繪畫的天下；甚至有人說宣紙毛筆將被淘汰，不改變繪畫材料中國畫將寸步難行等等等等。而我一向主張畫家不必考慮中國畫的走向。

 藝術尤其是繪畫藝術，原本沒有明晰的定義，藝術不是科學，它只是一種感情的物化。人喜怒不定哀樂無常，藝術如此，藝術家更甚。杜尚將便器掛到展廳，因而載入美術史，誰能料到?白天畫畫，夜晚通奸的畢加索(《畢加索傳》中記載)，竟是世界第一藝術家，誰能料到?將大橋包起來被理論家稱之為大地藝術，誰能料到?月經帶堂而皇之進入美術館被人觀賞，誰能料到?

 藝術除了害怕刺刀外其他皆無所顧忌。但中國繪畫藝術的進發，不外乎是如下幾條線路：在形式上照搬西方的，認為西方的今天就是我們的明天。然而，中國傳統勢力的強大及中國人對西方文化的不自覺排斥，使得這些并無太大市場和更多的觀眾；乞盼孕育混血兒的，用西方現代派的觀念技法在宣紙上揉合著東方西方，但溢于畫面的基本還是西方的血脈；試圖改良的，也時而將民間及外來形式揉進畫面，但它仍保持著濃郁的東方氣息。

 此類畫家依然占據著廣闊的陣地，被中國民眾所認可；因循傳統的，盡管勤勤懇懇精心制作，但已且戰且退。

 對于急于革命，對美術作品的社會功能過高估計者，認為經濟的現代化藝術也必須歐化的人，應看看現代化的四小龍與日本，想想他們經濟與藝術的不同步說明了什么?藝術只是藝術，他不具備科技的功能與屬性，藝術是一種補償食品。我以為耕者有其田，每個精心耕作的中國畫家都會有收獲，他們歸倉的精糧也都會有人享用。

老虎下山反著走   35.5x35cm  2010年

拜年  44.5x48cm  2001年

虎  69x69cm   2010年

展翅  70x139cm  2008年􏰀􏰁

獵鷹  53x55cm  2008年􏰄􏰅 

迷失羔羊    69.5x70cm   2004年

􏰠􏰗 母雞   35x35cm  2003年

雄雞   97x90cm  2002年

作品選自《老甲大寫意－－花鳥卷》，天津人民美術出版社出版，車永仁主編。

      老甲，本名賈浩義，1936年生于河北省遵化縣雞鳴村。1961年畢業于北京藝術學院，北京畫院畫家，國家一級美術師，全國美協會員，中國國家畫院研究員，中國藝術研究院藝術創作研究中心特約創作顧問，中央文史館書畫院藝委會委員，老甲藝術館館長。

       老甲從藝幾十年，不斷修正步履,使之歸于“一,”即“以我法寫我心 ”追求強悍、渾厚、博大富于現代意義的中國畫大寫意風格，世人稱“非常大寫意”。