藝

術

家

施大畏（1950年生）浙江湖州人。畢業于上海大學美術學院國畫系�，F任上海中國畫院院長、一級美術師，中華藝術宮館長。全國政協委員，中國文聯第九屆全委會委員，中國美術家協會副主席，上海市文聯主席，上海市美術家協會主席，上海大學美術學院兼職教授。獲國務院頒發政府特殊津貼。

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施大畏在連環畫創作上曾經取得過相當驕人的成就。80年代，他創作的連環畫《清兵入塞》、《暴風驟雨》曾先后獲得第二、第三屆全國連環畫獎。進入90年代，他將全部精力轉入獨幅作品的創作。在擔負上海中國畫院領導繁忙行政工作的同時，他的藝術風格日趨成熟，出現連續的井噴式的爆發，除常規的國畫創作外，他最為吸引人的創作是一組以《生命》作為標題的大型系列性組畫。它們是《大禹的傳說》、《國殤》、《兵車行》、《天京之變》、《長征》、《歸途——西路軍婦女團紀實》、《皖南事變》、《上海，您早》。

　　曾不止一次地在各種美術展覽會上直面這些作品。它們通常都被陳列在展覽大廳的中央，統一的210cm×480cm的巨大尺幅，以寬銀幕和紀念碑式的氣勢，俯瞰著你，包圍著你，逼視著你，搖撼、震懾乃至凈化著你的靈魂。

　　這些作品還保留著畫家當年創作連環畫的某些特征，如對敘事成分要素的關注，對主題性的不加掩飾的探究和表現欲望，對場景和人物關系的用心處理;但更多地卻是體現了畫家對傳統國畫創作的思考和革新，特別是用中國畫形式來展現前無古人的宏大歷史場景的實驗和決心。

　　這批作品的母題無疑是歷史性的、悲壯的、宏闊的，而且大都是英雄主義的、以人物造型為主體的。它們展示了畫家對歷史的深度思考和追索。幾乎每一幅作品都有著占據畫面突出部分或成為視覺中心的主要人物，如大禹、屈原、洪秀全、毛澤東、朱德、葉挺、陳毅。在這些作品中，黑白灰成為造型的基調。許多重要的歷史現象被濃重的黑灰塊面像陰云一樣遮蔽著。被遮蔽的或者是活動著的群像，或者是一具具被扭曲的肉體，或者是層層堆積的尸體。有時會有一張張冷峻的臉龐、一對對尖利的幽藍目光，透過陰影凸現出來。和我們一樣，面對被陰影遮蔽的歷史真實，更加深了我們探索黑洞般歷史之謎的強烈欲望。

　　在這批作品中，色彩被壓縮到最低限度，歷史被呈現為單純的黑白灰。這里體現了畫家對歷史色彩的最基本認知。但是，最低限度的色彩卻決不是可有可無的，它們一旦出現，通常會釋放出巨大的能指力量，讓你產生廣闊的歷史聯想，而不僅僅是作為歷史氣氛的被動烘托。殘陽如血一般，它們通常都傳達了畫家悲壯甚至是悲憤的心情。其中最觸目的是《國殤》，那些黃色的野菊如此耀眼地點綴著畫面。這是對被戰爭吞噬的平凡生命的祭奠，更是對流逝時光和歷史的祭奠，幽藍的目光死而復生、頑強地閃亮著，要再看一眼生命依戀的世界，令觀者的靈魂為之哆嗦。

　　所以，這批作品是敘事的，但它們決不是旁觀冷漠、無動于衷的敘事。它們傳達了畫家現代的歷史理念。但現代的歷史理念本身就不是鋼鐵般冰冷的理性，相反它處處滲透了畫家表現主義的激情。畫家把這批表現歷史的作品命名為《生命》。自始至終讓蕓蕓眾生的被歷史遺忘的生命和軀體，包圍著主體，這就是一種對人和生命的人道主義陳述。歷史凸現的也許是英雄，但為歷史前進奠基、真正充溢歷史空間、讓歷史張開的，卻是凡夫俗子的血肉之軀。歷史怎么能忘記、又怎么去公開地對待那些將全部青春的美麗，獻出在東歸途中的西路軍女戰士呢？

　　歷史在施大畏筆下，像舞臺。當某幾處被聚光燈照亮的時候，自然就會有更多的內容被遮蔽被忽略。于是，通常一部完整的自然流程的歷史總是被解構的。在《生命》中，我們也經�？梢钥吹接策吺降暮趬K面對歷史場景的切割和錯位。我想，這也許可以被視作一位中國畫家世紀之交對歷史的思索，對中國畫筆墨如何再現重大歷史的實驗。這是中國傳統筆墨在現代對時代川流的穿透。

文/毛時安

資料由北京松云堂畫廊編輯整理。