文 / 方子心

最近的熒屏吹來了陣陣旗袍風。

先有李小冉在諜戰(zhàn)劇《風箏》中的經(jīng)典旗袍扮相。

再有最近關(guān)注度頗高的綜藝節(jié)目《聲臨其境》中馬思純、徐帆、韓雪、賈靜雯身穿旗袍的驚艷表演。

現(xiàn)代女星穿旗袍別有一番視覺感受，但若論古色風韻，恐怕還是不及我們今天要說的女主角們……

今天我們將會帶著大家追溯下歷史，走進屬于旗袍的全盛時期——民國。

在民國佳人的服飾演繹中，我們來深入了解旗袍背后的故事，也一同欣賞下那些把旗袍穿出了極致風韻的奇女子們。

衣香魅影

作為二十世紀上半葉最為耀眼的服飾代表，旗袍不僅見證了歷史變遷中的風起云涌，也記錄了紅顏佳人們的灼灼年華。

1

胡蝶

胡蝶被譽為民國第一美女，是中國早期最著名的女演員。

她曾主演過上百部影片，成功塑造出不同階層的各類女性角色，其長達半個世紀的演繹生涯橫跨了中國默片時代和有聲片時代，是當之無愧的“電影皇后”。

胡蝶的身材略偏豐滿，可以很好地詮釋出旗袍的玲瓏曲線與嬌俏風韻。

2

阮玲玉

阮玲玉，廣東中山人，1910年4月26日出生于上海，敬業(yè)的態(tài)度與優(yōu)秀的人品使阮玲玉在民國時期的影壇地位僅次于影后胡蝶。她的一生中共演繹了29部默片，精湛的演技被譽為“中國無聲電影時期表演藝術(shù)最高水平”。

可惜的是，成名后的阮玲玉陷入了張達民和唐季珊的情感糾紛中，并在1935年3月8日因“人言可畏”的巨大壓力服安眠藥自盡，結(jié)束了耀眼而短暫的芳華。

阮玲玉適中的身高可以非常好的駕馭長款旗袍，偏清瘦的身材雖減弱了性感之風卻平添一股嫻靜之氣。

3

周璇

周璇是我國早期的電影女演員與民國時期歌唱家。她一生曾主演40余部影片，卓越的貢獻使她榮獲中國電影世紀獎女演員獎 ，《夜上海》、《天涯歌女》等歌曲的驚艷演唱讓她獲得“金嗓子”的稱號。

手臂纖細、肩膀平直的周璇非常喜愛穿無袖旗袍，多出了活潑輕快之風。

4

潘素

潘素是當代女畫家，“民國四公子”張伯駒的夫人。

話說淪落風塵的潘素偶然識得貴公子張伯駒，二人相見恨晚迅速墜入愛河。張伯駒曾寫下“潘步掌中輕，十步香塵生羅襪；妃彈塞上曲，千秋胡語入琵琶”以表達對潘素的愛意。

但二人的熱戀激怒了和潘素已有婚約的國民黨中將臧卓，臧卓將潘素軟禁在一品香酒店。最終在張伯駒等人的多番努力下，潘素得以被救出并和張伯駒結(jié)為伴侶。婚后的張伯駒發(fā)現(xiàn)潘素頗有繪畫之才便大力支持栽培，潘素也憑自身努力最終成為著名的青綠山水畫家，傳為一段佳話。

5

夏夢

夏夢，香港著名演員“長城三公主”之一，坊間曾一度傳言她是金庸的“夢中情人”以及《神雕俠侶》中“小龍女”的原型。

年輕的女演員很少選擇玄黑色的旗袍，大多覺得這樣的顏色太過沉悶老氣，但夏夢卻將黑色繡花旗袍演繹得格外典雅大氣。

6

徐來

徐來是有"東方標準美人"稱號的早期影星。她屬于略偏豐滿型的美人，下圖可以感受到徐來身材曲線的美感。

7

趙一荻

張學(xué)良的夫人——趙一荻，她修長的身材非常適合穿長款旗袍，婉約又不失大氣。

8

孟小冬

孟小冬——京劇優(yōu)秀的女老生，人稱"冬皇"。孟小冬臉型骨骼分明，頗具硬朗之氣，因此穿上顏色略為深沉的旗袍氣場十分強大。

9

盛愛頤

民國時期知名的“盛七小姐”，是“中國商父”盛宣懷最為寵愛的七女兒。

下圖中盛愛頤梳著經(jīng)典發(fā)髻“愛司頭”，平展的骨架將旗袍詮釋得非常典雅大氣，脖頸上的大款式項鏈更使整體的搭配沉穩(wěn)而不失個性。

10

林徽因

林徽因是我國著名建筑師、詩人、作家。她身材消瘦，骨架偏小，因此在穿旗袍時會給人一種清麗柔弱之感。她很喜歡穿旗袍，外出作測繪工作時也經(jīng)常穿著素色旗袍。

旗袍與紅顏——宋美齡

在眾多民國女性中，宋美齡與旗袍的故事不可不提。

她收集旗袍的數(shù)量，大概無出其右者。據(jù)悉，1991年宋美齡準備長居美國時攜帶了99箱衣物，其中近50箱存放的都是旗袍。

為宋美齡量身制作旗袍的裁縫張瑞香平均每兩天就要做一件旗袍，但大多旗袍宋美齡卻一生都未穿過，僅是略微欣賞便將其永久存放于衣柜中。

除了收藏數(shù)量巨大外，宋美齡更換旗袍的頻率也很快，在悶熱的夏天只要旗袍上出現(xiàn)汗?jié)n便要即刻更換一件。若遇上下雨天，裙擺處沾上泥水就要盡快換洗。

宋美齡經(jīng)典旗袍款式

為了更好地保養(yǎng)旗袍，宋美齡甚至還為自己的旗袍請了個保姆——蔡祺貞。跟隨宋美齡多年的蔡祺貞深知夫人對旗袍的重視程度，因此每當取回清洗的旗袍時，無論是疊放的手法還是懸掛的方式都格外嚴格，有時還要根據(jù)當?shù)氐臍夂騺頌槠炫鄢凉裢�風，防潮防霉。

宋美齡的旗袍外交風采

正是如此細致的保養(yǎng)才使宋美齡許多珍愛的旗袍都完好保存了四五十年有余。

宋美齡雖有眾多旗袍但有一件于她卻意義非凡，那便是1943年2月18日，宋美齡為中國爭取援助和支持而前往美國國會發(fā)表演說的黑色絲絨旗袍，這件旗袍也是其裁制人張瑞香最為自豪的一件作品。

據(jù)演講會在場的詩人卡爾·桑德堡回憶：

“

她那件東方人特有的服裝，沒有人看到后會無動于衷，它那令人震撼的力量已不再出于一件服裝本身，而是來自古老國度文明的力量。

”

當時的美國眾議院議長山姆·雷朋說：“她真是太高貴優(yōu)雅了，簡直是我見過的最美的中國人。”那場演講取得了巨大成功，當宋美齡的講話結(jié)束時，整個大廳爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。

服裝得體會增添人的魅力，對于政治人物而言，外形魅力常常是人格魅力重要的一部分。服飾暗含的影響力不可小覷。

這件旗袍，對于宋美齡而言有著特殊的意義。據(jù)蔡祺貞回憶，宋美齡對這件旗袍的態(tài)度尤為不同：

第一是當天晚上宋美齡回到住處時并沒有讓蔡祺貞像往常一樣把穿過的旗袍收放進衣柜中，而是囑咐她把旗袍掛在隨時看得見的衣帽架上；

第二是每當準備較長的搬遷住址時，宋美齡都會特意詢問這件黑絲絨旗袍的情況；

第三是有一次宋美齡讓蔡祺貞把黑絲絨旗袍取出來，當蔡祺貞以為夫人是要參與特殊活動時，宋美齡卻只是穿好旗袍然后坐在屋里安靜畫畫。

這件頗為珍貴的黑絲絨旗袍材質(zhì)來源于張瑞香的妻子的娘家——海安縣。當張瑞香第一次得到這款料子時便深感此物的珍貴，于是一直沒有采用而是等待特殊的時機。當宋美齡通知張瑞香即將前往美國時，張瑞香就忖度也許時機到了。

在與宋美齡就服裝的細節(jié)進行了詳細溝通后，張瑞香馬不停蹄地趕制了一天一夜，最終在2月18日的早晨9點左右將這件旗袍送到了宋美齡面前，由此創(chuàng)造了一段傳奇故事。

旗袍與紅顏——張愛玲

“

衣服是一種言語，是隨身攜帶的袖珍戲劇。

貼身的環(huán)境，那就是衣服，我們各人住在各人的衣服里。

”

張愛玲對美有著過人的敏感，審美天賦極高。

幼年時她就曾放言：“八歲我要梳愛司頭，十歲我要穿高跟鞋，十六歲我可以吃粽子湯團，吃一切難以消化的東西。”

但遺憾的是，在她少時等著她的，不是嶄新精美的衣物，而是來自于繼母的那些破舊如“碎牛肉色”般的棉袍。

一件件好似永遠穿不完的“碎牛肉色”棉袍是她一段不堪回首的記憶，一次次潰膿結(jié)痂，終化為青春永久的傷疤。

張愛玲（左）和姑姑張茂淵

日后，待她終于能依靠文采獨立養(yǎng)活自己時，她終于迎來了“美日子”。

張愛玲癡愛旗袍卻不趨附潮流，她的旗袍樣式大多是自己設(shè)計然后拿給裁縫剪裁的。

彼時，上海南京西路國際飯店附近有“張記裁縫店”，其店主張兆春手藝高超，頗得張愛玲青睞，無論春夏秋冬，張愛玲的旗袍都由該店依圖制作。

長久的接觸使張兆春十分了解張愛玲對旗袍的特殊要求。例如，作家這一職業(yè)需要長久伏案寫作，因此給張愛玲制作的高領(lǐng)旗袍領(lǐng)口不能過高，面料不能太硬，否則會使其脖頸感到不適。

針對不同的季節(jié)，張愛玲對旗袍的細節(jié)各有不同要求。冬天的加絨高領(lǐng)旗袍，春秋的低領(lǐng)束腰“旗袍裙”，夏季的無領(lǐng)短袖“風涼旗袍”，唯有張兆春能使要求嚴苛的張愛玲滿意。

張兆春將張愛玲腦海中的旗袍變諸于現(xiàn)實，張愛玲則報之以“造寸”二字，高度贊賞其精妙的手藝。于是張兆春便把店名改為“造寸”，取“寸寸創(chuàng)造”之意，剛好也與“兆春”二字諧音，一時傳為佳話。

作為當時上海灘中的時尚風標，張愛玲開創(chuàng)了許多或新潮或標新立異的穿著。譬如在旗袍外邊罩短襖，或罩清裝大袍和浴衣。

這些獨特的旗袍總會給人留下深刻的印象。

1945年《傾城之戀》改編為話劇，張愛玲出席時的著裝令時任劇團主持人的周劍云記憶深刻：一襲擬古式齊膝的夾襖，超級的寬身大袖，水紅綢子，用特別寬的黑緞鑲邊，右襟下有一朵舒卷的云頭——也許是如意。長袍短套，罩在旗袍外面。

而張愛玲筆下的女子也大多喜歡穿各式旗袍，白流蘇的猩紅高領(lǐng)旗袍，曹七巧的蔥白線香滾銀紅衫子，顧曼璐的蘋果綠軟長旗袍，吳翠遠的滾藍邊白洋紗旗袍......

1984年繆騫人飾演電影《傾城之戀》中的白流蘇

會畫圖會設(shè)計服裝的張愛玲兼任起自己小說的插畫師，《金鎖記》、《心經(jīng)》等插圖皆出自其手。

《中國的生活與服裝》的插畫也由她創(chuàng)作，她以手中之筆為針，以筆下之字為線，為書中女子縫制出千百件旗袍，串聯(lián)起萬千思緒。

一個個故事游走腦海中，一幅幅老圖飄離眨眼間，耳邊似又響起那疏離遙遠的字句“我們各人住在各人的衣服里......”

旗袍與紅顏——“南唐北陸”

若提起民國時期的旗袍女郎，“南唐北陸”是決計繞不過去的，上海有唐瑛，北平則有陸小曼，二人皆來自于富庶的家庭，從小接受“精英教育”。

唐瑛擅長舞蹈、英文、戲曲；陸小曼精通英、法兩國語言，彈鋼琴，繪油畫不在話下。

圖左為唐瑛

圖右為陸小曼

陸小曼后來從北平搬至上海由此和唐瑛結(jié)識，在社交圈大放異彩的二人不久引起了徐志摩妻子張幼儀的注意。多方交談下唐陸又一起參股進入了張幼儀創(chuàng)辦的云裳制衣公司。

唐瑛與陸小曼雖思想新潮、追求時尚，但文化底蘊濃厚的家庭環(huán)境卻使她們的骨子里仍留有中國風情節(jié)，如旗袍就是二人的摯愛。

陸小曼少女時期身穿旗袍俯首讀書

翻看起唐瑛的老照片，幾乎都穿著旗袍，無論是少女時期的清秀稚嫩，還是為人之婦的風韻十足，旗袍都陪伴著她留下最美的年華。

唐瑛與陸小曼穿著自己改良版的新式旗袍走在上海繁華的大街上，旗袍將她們裝扮如畫，她們完整了旗袍的生命。

旗袍的選擇——開襟

看了以上“旗袍美人”的故事，你是不是已經(jīng)很心動？

接下來我們以經(jīng)典影視作品為例，和大家依次聊聊旗袍的設(shè)計，比如開襟與領(lǐng)口。

方襟旗袍：

方圓參半，圓滑卻不失棱角，方正卻溫潤有余。

比如《花樣年華》中蘇麗珍穿過的青綠色高領(lǐng)方襟旗袍與淡金色印花高領(lǐng)旗袍。

斜襟旗袍：

襟口斜穿過胸前，襟口處多配以花扣，最具傳統(tǒng)古典美。

下圖為蘇麗珍經(jīng)典的格紋高領(lǐng)斜襟旗袍，淡藍花色的斜襟中和色彩偏暗的格紋，使整件旗袍的“性格”既沉穩(wěn)又略帶活力。

雙襟旗袍：

先將旗袍剪裁出兩個襟口，然后再將其中一個襟口縫合只作為裝飾，雖然制作起來頗為復(fù)雜，但雙襟口在視覺上會更加美觀。

范冰冰在電視劇《金大班》中曾穿過的印花雙襟高領(lǐng)旗袍，淡粉色的雙襟設(shè)計使整件旗袍看起來更加精致華麗。

圓襟旗袍：

圓襟線條柔順，也是最常見的襟口類型，相較其他襟型而言更顯溫婉。

周迅在電影《風聲》中曾穿過的印花高領(lǐng)圓襟旗袍，柔順的襟口使周迅看起來更加溫婉內(nèi)斂。

直襟旗袍：

線條感十足，可將女性身形在視覺效果上拉長。

琵琶襟：

大襟掩至胸前，不及腋下，造型別致獨特。

旗袍的選擇——領(lǐng)口

按照領(lǐng)口分，旗袍又分為元寶領(lǐng)、鳳仙領(lǐng)、圓領(lǐng)、方領(lǐng)等。

元寶領(lǐng)領(lǐng)型大多用于秋冬款旗袍，與兩腮平齊的高領(lǐng)御寒作用好，大多給人以端莊不可侵犯之感且修飾臉型的效果奇佳。

民國時期的元寶領(lǐng)旗袍

鳳仙領(lǐng)的領(lǐng)口宛如花瓣般略微張開，頗得年輕女子喜愛，喜服中也經(jīng)常使用。

鞏俐在影片《大紅燈籠高高掛》中所穿的喜服就是鳳仙領(lǐng)旗袍。

圓領(lǐng)是旗袍中最常見的領(lǐng)口，依照開口大小分為小圓領(lǐng)、中圓領(lǐng)和大圓領(lǐng)，它制作工藝簡單而且不挑臉型。

《大紅燈籠高高掛》中鞏俐所穿的素色印花圓領(lǐng)旗袍與猩紅圓領(lǐng)旗袍，都是經(jīng)典的圓領(lǐng)旗袍款式。

方領(lǐng)旗袍的領(lǐng)口類似于中山裝領(lǐng)口，棱角分明，莊重嚴謹，它減弱了女性的柔弱之氣，平添一份方正硬氣之感。

比如劉亦菲曾拍攝過的一組旗袍美照，這款無袖方襟旗袍的領(lǐng)口就是方領(lǐng)，再如張柏芝在影視劇中穿過的這款頗具書生氣息的旗袍也是方領(lǐng)。

結(jié) 語

恰如張愛玲所說，“我們各人住在各人的衣服里”，服飾在我們的生活中早已不再是簡單的遮身護體之物，而是我們的“第二層皮膚”，是我們隨身攜帶的“住所”，是我們性情品味的投射。

“旗袍”二字在歲月的打磨與雕琢中，也已由最初的服飾代稱逐漸演變?yōu)橐环N文化，一種情懷，希望今天的這一出“旗袍秀”能讓大家共同領(lǐng)略到那隱藏于服飾中的真情與溫度。

如意襟，琵琶扣，細繡百花與百獸。

金絲絨，錦緞柔，曼妙身姿隨衣動。

雖無聲，卻藏情，心緒飛走針線中。

半抬眸，側(cè)回首，萬千風情不言中。

這是我們子心花了整整一個禮拜調(diào)研、撰寫的稿件，團隊在排版上精心打磨，再三修改。你們喜歡嗎？歡迎留言告訴我們：）

另，我未來兩天會專訪馮唐和嚴歌苓，你們有什么問題想問的嗎？

最后，祝大家元宵節(jié)愉快！

轉(zhuǎn)載、商務(wù)聯(lián)系：jessie_zhou8093