齊魯晚報·齊魯壹點 記者 彭茜 秦娟 曹竹青

8月23日，根據著名作家趙德發小說《繾綣與決絕》改編的年代劇《生萬物》正式收官。8月25日晚，著名作家、壹點號精英領航專家趙德發做客齊魯壹點，對話學界大咖李掖平、馬兵、丁晉，回望創作初心，解讀文學作品影像轉化的深層奧秘，為觀眾揭開文學與影視交融背后的故事。

《繾綣與決絕》是趙德發創作的中國當代文學重要系列“農民三部曲”之一，也是他的代表作，曾獲第三屆人民文學獎的長篇小說獎，入圍第五屆茅盾文學獎。小說講述了二十世紀二十年代至四十年代的齊魯大地上，圍繞農村土地變遷發生的跌宕起伏的故事，用小人物彰顯大情懷，以角色命運抒寫時代變革。

在交流會上，山東大學文學院常務副院長馬兵教授高度評價了《繾綣與決絕》這部長篇小說，稱其為“中國當代文學無法繞開的翹楚之作”，其文學價值可與《繼《古船》《白鹿原》等新歷史主義經典媲美。

山東大學文學院常務副院長馬兵教授 攝影/壹點號 攝影師少幫主

以下是馬兵教授在交流會上的分享實錄:

山東大學文學院常務副院長馬兵教授：《繾綣與決絕》是趙德發創作的中國當代文學重要系列“農民三部曲”之一，單論這一部，其精彩程度與重要性都足以讓人眼前一亮，堪稱中國當代文學無法繞開的翹楚之作，其文學價值可與《古船》《白鹿原》等新歷史主義經典媲美。

這部作品最打動我的，是它對人與土地關系的深刻書寫。主人公對土地有過親密的依戀，可遇到大的歷史變故時，又不得不決絕地放棄土地——這種“決絕”恰恰是作品要傳遞的核心情感之一。這讓我想到山東文學一貫的“道德行動力”傳統，而趙老師在延續這個傳統的同時，又開辟了新路。

或許有人會說，作品受新歷史主義影響，比如繡繡新婚之夜被丟到山上的情節，確實帶點傳奇色彩。但當故事真正展開，大家會發現趙老師完全用的是現實主義筆觸，把重心拉回了人與土地之間“失守”的情感上，走的是“去傳奇化”的敘述路子。也正因如此，他把中國老百姓與土地之間那種深刻又復雜的聯系，寫得特別透徹。前段時間我重讀這部小說，依舊被深深震撼。

就像書中的人物，他們身上都有鮮明的主體性，這種主體性正是老百姓對土地最真實的態度和情感。尤其第三部分里，費文典得知土地承包那種發自內心的喜悅，趙老師寫得太出彩了，讓人一下子就能共情到老百姓對土地的珍視。

聊到這兒，也想談談作家“觸電”的話題。我覺得這本身是好事，我始終認為，影視和文學是相互滋養的關系：影視能借鑒文學的藝術表達技巧，文學也能成為影視改編的好素材庫，二者相輔相成。上世紀80、90年代，余華老師的《活著》改編成電影，既拿了獎，也讓他在文學界“出圈”；張藝謀導演幾乎所有作品都改編自文學，他也說過，中國影視的成功離不開文學的繁榮。趙老師的好作品很多，不只是《繾綣與決絕》，他的《大海風》里，家國情懷與個人命運的張力特別足，也很適合影視改編，我相信未來他會有更多作品迎來改編機會。