《在黨的“一大”會議上》,陳逸飛、邱瑞敏,1977年,147.5cm×173cm,中國美術館藏。

2021香港巴塞爾藝術展現場。

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紅色美術經典深入人心

2021這一年,恰逢中國共產黨百年華誕,我們一面回顧建黨百年的光輝歷程,一面感受到紅色文化迸發的全新生命力。從文藝演出到影視劇作,從圖書出版到展覽展出,黨史萬千熠熠生輝的故事,融匯成了壯闊生動的紅色文藝星河。

對中國美術界來說,這一年紅色題材大展紛紛亮相,改革開放以來黨史題材的創作也越發成熟。在中國文聯、中國美協舉辦的“不忘初心　牢記使命——慶祝中國共產黨成立100周年美術作品展覽”“紅船頌·全國美術精品創作工程作品展”等展覽中,《跨過鴨綠江》《上甘嶺戰役》《開國大典》這樣的美術史經典,再現了“以大美之藝繪傳世之作”的創作格局；在廣東美術館舉辦的“廣東省慶祝中國共產黨成立100周年美術作品展”中,也涌現了一批如張芷青《中國芯》、張靜《中國探月》這樣反映新時代科技創新成果的近作。

紅色美術經典的傳播,離不開流媒體的跨界助力。2021年1月,中央廣播電視總臺百集特別節目《美術經典中的黨史》播出,以跨媒介的方式,融合影像、文學、照片、動畫、訪談等形式,在多維度視覺中向觀眾呈現波瀾壯闊的百年建黨史,為當代紅色美術創作提供了鮮活樣本,成為一款“現象級”節目。

如何用美術作品講好黨史,紅色經典美術作品在新時代如何更好地解讀和傳播推廣,是紅色題材美術創作百年“新開局”的重要走向。在今天,“紅色文化”的傳播更應緊貼年輕群體的審美習慣,借鑒跨媒體、多維度的展覽方式和傳播手段,使黨史之實與藝術之美相互交融。打造新時代的紅色經典美術作品,不能僅關注展現形式,還要以創新思路和緊貼時代的藝術語言展現黨史內容,使紅色文藝創作走出美術館、博物館,走進人們的生活。　(朱蓉婷)

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線上藝術市場試水中

過去兩年,全球疫情反復,我們似乎早已習慣了劇院的不斷關閉和重啟,藝術節、博覽會或延遲或取消,新的文化生態也隨之而來——線上戲劇直播、全球連線拍賣、虛擬展覽……疫情催生的新技術對藝術行業的影響到底有多大?

在表演藝術領域,演藝工作者并沒有停止前行探索的腳步,2021年甚至可以說是“復蘇之年”——阿維尼翁戲劇節重啟、愛丁堡國際藝術節恢復現場表演、烏鎮戲劇節闊別兩年回歸……能讓演出回歸現場,無疑激動人心。

線下規模縮減,于是積極開創各類型線上藝術形式,直播和放映成了藝術節最直觀、也最及時的措施。如第八屆烏鎮戲劇節“遠在眼前”單元,現場放映來自愛丁堡藝術節、柏林戲劇節、阿維尼翁戲劇節、奧地利薩爾茨堡藝術節等六大戲劇節(藝術節)的八部作品；在歐洲,以專業性著稱的柏林戲劇節,甚至全部改為全面線上展演。盡管我們深知現場藝術的魅力無法被取代,這些“權宜之計”也啟發我們重新檢視劇場觀演關系,思考劇場創作的意義。

另一邊,在藝術品拍賣領域,交易方式也在發生變化。以2021香港巴塞爾為例,展會“試水”數字化展示。藝術家也開始借助虛擬現實(VR)或增強現實(AR)技術,展示或販售自己的作品。買家對著手機屏幕“檢視”藝術品,甚至可以看到材料、質地、細紋等肉眼現場都未必可見的細節。藝術品線上網拍開始“怒刷存在感”,參與網拍的人數、成交價格屢創新高。2021年中國嘉德、北京保利、佳士得、蘇富比等開展的網拍不斷有新紀錄產生。廣東崇正2021秋拍,有近五分之一成交量來自在線小程序。

數據和現象表明,借助多元化的技術傳播手段,2021年中國藝術品交易市場正在回暖。未來,線上化是過渡時期的“止痛劑”,或是一次能趁勢打開的全新局面?且留待時間和市場來回答。　(朱蓉婷)

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中國現代考古一百年

2021年是仰韶文化發現暨中國現代考古學誕生100周年。10月17日,“仰韶文化發現暨中國現代考古學誕生一百周年紀念大會”在河南省三門峽市舉行。翌日,第三屆中國考古學大會召開,并公布了“百年百大考古發現”,北京周口店遺址、河北陽原泥河灣遺址群等100項發現入選,廣東境內的廣州南越國宮署遺址及南越王墓、“南海I號”沉船也榜上有名。

殷墟、二里頭、良渚、周口店、馬王堆、三星堆……百年以來,中國現代考古學取得了舉世矚目的成就。考古發現改寫了人們對中華歷史文化的傳統認知,描摹了我們的祖先在廣袤大地上的行動印記,以實物證據回答了“我們是誰,我們從哪里來,我們到哪里去”。

進入新世紀以來,考古事業蓬勃發展,隨著考古機構和專業隊伍不斷壯大,新的重要考古成果層出不窮,一步一步揭開中華文明的神秘面紗,無論漢文帝霸陵的確認,還是正平坊遺址中太平公主“豪宅”曝光,每一次新發現都帶來許多省思和驚喜。

考古原本是一項冷僻學問,近幾年借著科技的翅膀“飛入尋常百姓家”。“考古盲盒”等文創產品也火出圈。《國家寶藏》《中國考古大會》等綜藝節目,用活色生香的方式解鎖考古密碼,探尋中華文明,開播之后即成爆款。以考古為主題的科普類圖書亦廣受讀者歡迎,李零、齊東方、許宏、楊泓、鄭巖等學者成為大眾追捧的業界明星。在大眾高頻關注和科技助力下,未來考古領域或將誕生出風靡世界的文化IP。　(黃茜)

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三星堆遺址震撼“上新”

隨著2021年3月20日四川廣漢三星堆遺址重大考古新發現揭曉,有關三星堆“上新”的信息就頻繁登上熱搜,成為考古學界名副其實的“網紅”。作為20世紀人類最重大的考古發現之一,此次三星堆遺址新發現了6座三星堆文化“祭祀坑”,現已出土重要文物500余件,包括迄今為止最大的完整金面具,前所未見的三件銅扭頭跪坐人像,堪稱國寶的青銅神壇,神似奧特曼的青銅小立人等等。

如果說21世紀的三星堆的考古發掘和研究有什么與以往不同的特點的話,首先是科技助力考古,運用現代科技手段建設考古發掘艙、集成發掘平臺、多功能發掘操作系統等,為考古信息采集、文物安全防護提供了有效保障。此外,搭建了專門信息平臺,對三星堆文物數據、影像資料、環境監控數據等進行全面記錄和科學管理。其次是越來越多的四川以外的考古學家參與進來,三星堆的國際色彩越來越明顯而強烈。

目前三星堆遺址發掘面積僅占總面積的千分之二!毫無疑問,在中國考古學的第二個一百年中,三星堆還會是一個重要的遺址。負責此次三星堆遺址3號坑挖掘的上海大學歷史系系主任徐堅教授在接受南都記者專訪時表示,從迄今為止的出土遺物,乃至遺址整體的文化面貌看,在全球考古學中,三星堆都是不輸任何其他地點或者文化的。　(周佩文)

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“網文出海”成重量級現象

網絡文學經過20多年的發展,不僅在中國擁有眾多擁躉,更是吸引了世界各地的讀者。愈來愈多的“歪果仁”加入催更大軍,用留言、點贊、打賞等各種方式表達對網文的癡迷。

2021年9月26日,“2021中國國際網絡文學周”在浙江烏鎮舉辦,中國作協發布《中國網絡文學國際傳播發展報告》。報告顯示,截至2020年,中國網絡文學共向海外輸出網文作品10000余部。其中,實體書授權超4000部,上線翻譯作品3000余部。網站訂閱和閱讀APP用戶1億多,覆蓋世界大部分國家和地區,國際傳播成效顯著。

2020年,中國網文出海市場規模為11.3億元,增速高達145%,用戶規模增速達到160.4%。預計到2021年年底,中國網文在海外市場的規模將成倍增長,有望突破30億元,中國網文的海外用戶規模也可能達到1.45億人。

2019年以來,網文IP改編作品進一步風靡海外。如今,中國網絡文學作為“中華文化走出去”的重要載體,已成為與美國好萊塢電影、日本動漫、韓國電視劇并列的“世界四大文化現象”。一方面,網絡文學通過帶“爽點”的情節、或詼諧或優美的語言,沉浸式的讀者互動模式,向海外讀者打開了一扇了解中華古文明的窗口。另一方面,從翻譯輸出到海外原創,再到聯合全球產業伙伴對網文IP進行培育、開發,網文出海的模式愈來愈靈活多元。未來,網絡文學或將化身多種形態滲透到當代文化的方方面面。　　(黃茜)

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粵劇電影《白蛇傳·情》“出圈”

2021年,中國戲曲界最大的“出圈”應該就是國內首部粵劇4K電影《白蛇傳·情》的公映。該影片火遍全國,不但在國內外各大電影節上斬獲數個獎項,而且輕松刷新中國影史最高戲曲電影票房紀錄,更被譽為帶領中國戲曲電影走入“大片時代”的代表作。

粵劇電影《白蛇傳·情》的藝術基礎是2017年新編同名粵劇,劇名所標舉出的“情”,實際上是編劇和主創團隊對這個戲曲史上的經典名劇進行的現代闡釋。該劇的電影創作顯然充分領會了該劇的新題旨,并用鏡頭語言把該劇的當代性予以充分張揚。主演曾小敏在導演指導下將傳統的水袖功在影片中調整及結合,達到超凡的藝術效果,便是一例。

通過電影鏡頭的語言和特技,創造出全新的藝術生活體驗和感官情感體驗,這樣的戲曲電影才有可能成為致敬傳統、傳承文化、表現時代的品位之作。可貴的是,傳統粵劇的電影化探索不只是《白蛇傳·情》,2021年的最后一天,粵劇電影《南越宮詞》一舉斬獲第34屆中國電影金雞獎最佳戲曲片獎,又添驚喜。　(周佩文)

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中國電競戰隊EDG全球奪冠

2021年11月7日凌晨,在冰島舉行的英雄聯盟S11總決賽中,中國戰隊EDG獲得全球總決賽冠軍。面對風頭正盛的上屆冠軍韓國強隊DK,不被看好的EDG在1比2落后的情況下最終翻盤實現奪冠。

各大社交平臺午夜沸騰,央視新聞微博官方賬號第一時間發文祝賀；微博話題#EDG奪冠#閱讀量33.5億,討論量421.8萬……億萬年輕人激動萬分甚至徹夜未眠地慶祝,這樣熱鬧的場景只有20年前國足晉級韓日世界杯決賽圈可比。

但在這個狂歡夜的另一角,也有無數非玩家在急切地“求科普”:EDG是什么?英雄聯盟S11又是什么?

EDG破圈背后,《光明日報》評論說:“‘中國冠軍’的宏大意旨,也已被電子競技承載了起來。作為曾經的亞文化,電子競技正在逐漸主流化。其憑借技術的穿透力,打破社會圈層和地域阻隔,展現出了更大的可能性,進而把所有人聯結進一張世界性的大網當中。”

自2018年中國IG戰隊首奪英雄聯盟總冠軍起,一度被視為“不務正業”的電競,已逐漸突破游戲圈進入大眾視野。而2022杭州亞組委宣布,8個電子競技小項入選杭州亞運會,電競首次成為亞運會正式競賽項目。

積極擁抱電競的背后是巨大的受眾基數和商業價值。《2021中國電競行業趨勢報告》顯示,中國電子競技用戶在2021年3月已經突破4.89億。龐大的電競愛好者們逐漸加深了身份識別、價值認同、群體歸屬,發展為電競文化。　(陶新蕾)

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河南衛視《唐宮夜宴》驚艷創新

2021年河南衛視春節晚會上,舞蹈《唐宮夜宴》一炮而紅。《唐宮夜宴》運用VR技術,把唐三彩、賈湖骨笛、《簪花仕女圖》等文化物品作為節目背景,讓唐朝小姐姐們穿梭在這些唐元素之中,一瞬間讓傳統文化“活”了起來。隨后播出的《端午奇妙游》更是基于《唐宮夜宴》而打造的劇情化節目,采取的是“網劇+網綜”的模式,以唐朝小妹進宮獻藝為主線,穿插了賽龍舟、吃粽子等端午習俗還有傀儡戲等傳統文化,試圖從唐朝的社會視角出發,又貼合現代社會發展。

此外,河南衛視和B站聯手打造的舞蹈綜藝《舞千年》更是以“劇情+劇目”的表演方式,串聯起舞蹈中的華夏故事。舞蹈和故事相互聯合、相互貫通。

早前廣東衛視推出的大型雜技節目《技驚四座》,采取“雜技+舞蹈+武術+國樂”的文化糅合形式,配合高科技舞美和VR沉浸體驗,也向觀眾呈現了一場雜技視聽盛宴。還有文博類的綜藝也在這方面大放光彩,《中國考古大會》將演播廳打造成3D裸眼考古現場,即時可生成不同的虛擬場景,復現真實的考古環境。

綜藝與文化結合的新創舉,以綜藝娛樂為載體,使得各種傳統文化有機結合,不再只是“搬演”,更多了藝術化的加工,極大地豐富了文化的內涵及其演繹形式。可見,傳統文化和新時代潮流的融合已成為綜藝節目制作的新風向。“文化+綜藝”的新形式也將獲得更多觀眾的認可。　(許曉蕾　陳芊芊)

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NFT加密藝術元年

2021年3月11日,佳士得史上首次以NFT形式拍賣了數字藝術家Beeple的NFT作品《每一天:前5000天(Everydays:The　First　5000　Days)》(如下圖),底價100美元,最終以6934.6萬美元成交,一舉躍升至在世藝術家作品成交價的第三高,并讓NFT這一概念破圈而出,在全球范圍內掀起了NFT加密藝術的熱浪。

NFT全稱為Non-Fungible　Token,翻譯為非同質化代幣,是由區塊鏈技術加密的數字資產,具有獨一無二、不可分割的特性。得到NFT加密技術加持的數字藝術品,一下子彎道超車,成為打破傳統藝術形式壟斷的市場爆點,并拓展了藝術品收藏的全新領域。

而且NFT的崛起并不限于藝術圈,商業巨頭、名人明星紛紛試水NFT的不同玩法,虛擬球鞋、NFT游戲卡、NFT音樂專輯、推特信息、精彩一刻短視頻……NFT幾乎呈井噴狀出現在各式新聞中,形成“萬物皆可NFT”的火爆局面。據統計,3年前整個NFT市場的規模不超過4200萬美元,到2020年底NFT的市場價值增長了705%,達到3.38億美元。而2021年前三個季度使用NFT的藝術品銷售額達到了35億美元,幾乎是爆發時地增長。

NFT技術讓一個全新的無法估計體量的數字藝術收藏市場橫空出現。在投資層面,NFT讓藝術品成為了一種可按份額購買的數字資產。但需要保持清醒的一點是,無論NFT的概念被炒作得多厲害,NFT是技術,藝術是藝術,真正決定藝術品價值的,還是藝術的部分。正如Beeple所說:“如果明天所有NFT都消失了,我仍然會從事數字藝術創作。”　(周佩文)

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文博機構“云游”破圈

最近幾年,各大文博機構都在嘗試以一種“線上體驗“的方式去宣傳自身、增強與公眾的互動和交流。而疫情防控給博物館直播按下了“快進鍵”。

2021年12月21日,由故宮博物院與騰訊攜手打造的“數字故宮”小程序2.0版本上線。滿腹經綸的斷虹橋“網紅”——護襠萌獅正式上崗,帶觀眾參觀故宮博物院,揭秘紫禁城往事。除了新聘的“導游”,小程序還優化和添加了在線購票、預約觀展、院內購物等實用板塊。同時,增加更加精準的開放區域線路導航、參觀舒適度指數等重要開放服務功能,支持用戶實時查看故宮各主要開放區域的參觀舒適程度,并內置7條有趣的“定制游覽路線”。

實際上,“數字故宮”一年前已經推出,在2021年更加深入人心,已有500萬網友借此“網游故宮”。有些“網游”體驗遠非線下可比,比如可以在網上以千億級的像素欣賞古代名畫細節。

進入2021年,博物館直播更是達到高潮。僅以廣東省博物館為例,2021年就有30場直播。2021年國際博物館日的主題是“博物館的未來:恢復與重塑”,當天中國的博物館都采用了線上線下相融合的傳播方式,重點活動都進行了網絡直播。博物館直播和“云游”利用新技術手段展現了文化的底蘊和魅力,不僅讓文化資源得到最大化的整合和開發,也讓傳統文化適應新時代的發展。　(許曉蕾　陳芊芊)