2021年1月正值“拉美新小說的先驅(qū)”、墨西哥國家文學(xué)獎(jiǎng)、比利亞烏魯?shù)賮單膶W(xué)獎(jiǎng)、西班牙阿斯圖里亞斯王子文學(xué)獎(jiǎng)得主胡安·魯爾福逝世35周年，近日，其三部代表作品《燃燒的原野》《佩德羅·巴拉莫》《金雞》，由譯林出版社首次完整推出中文版。

胡安·魯爾福被譽(yù)為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”小說流派的開山鼻祖，1982年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主加西亞·馬爾克斯稱其為“拉美文學(xué)王國中最早的國王”，著名作家、評論家桑塔格盛贊其小說“不僅是20世紀(jì)文學(xué)的杰作，也是20世紀(jì)影響最大的書籍之一。”

三部曲凝結(jié)了兩代譯者的智慧與心血

此時(shí)“魯爾福三部曲”的完整問世具有非常重要的文學(xué)和出版意義。上世紀(jì)八十年代起，魯爾福的文學(xué)作品被很多西語學(xué)者和研究者爭相譯介；進(jìn)入版權(quán)時(shí)代后，譯林出版社競得獨(dú)家版權(quán)，系統(tǒng)譯介并常年耕耘。

2021年新版“魯爾福三部曲”完整囊括了目前魯爾福基金會(huì)可授權(quán)的虛構(gòu)作品：《燃燒的原野》是眾多文學(xué)愛好者的心頭摯愛，此前絕版多年；《佩德羅·巴拉莫》曾被加西亞·馬爾克斯倒背如流，各版本加印不斷；《金雞》是魯爾福百年誕辰紀(jì)念版在中文世界的首度引進(jìn)，收錄十五篇魯爾福文學(xué)國度的璀璨遺珠。這三部讀者期待多年的重磅力作，由知名翻譯家及學(xué)者從西班牙語直譯，包括最早譯介魯爾福的北京大學(xué)教授趙振江、南京大學(xué)教授屠孟超，以及知名青年譯者張偉劼、金燦等，三部曲凝結(jié)了兩代譯者的智慧與心血，四十年的譯介在魯爾福作品中交匯與傳承，完整傳遞著魯爾福的文學(xué)魅力。

三部曲均收錄譯者序言導(dǎo)讀，譯文精校、修訂，書中附有加西亞·馬爾克斯長文序言、作家自述、魯爾福基金會(huì)獻(xiàn)詞等珍貴內(nèi)容。叢書封面獨(dú)家采用魯爾福私人攝影，展現(xiàn)作家眼中廣袤而迷人的墨西哥大地，藏讀兩宜。

“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”小說流派的開山鼻祖

二十世紀(jì)四五十年代，以魯爾福為代表的“先鋒派”作家銳意創(chuàng)新，直接促成了六十年代拉美“文學(xué)爆炸”的空前繁榮。魯爾福與奧克塔維奧·帕斯、卡洛斯·富恩特斯并稱墨西哥文學(xué)二十世紀(jì)后半葉的“三駕馬車”，雖然創(chuàng)作不多，但已足以成為二十世紀(jì)拉美文學(xué)的奠基人之一。

1917年，魯爾福出生于墨西哥哈利斯科州的小鎮(zhèn)。他做過會(huì)計(jì)、公務(wù)員、輪胎銷售員，借著推銷產(chǎn)品的機(jī)會(huì)走訪墨西哥各地，在鄉(xiāng)村中聽老人們講述最純樸的故事。處女作刊發(fā)于自創(chuàng)雜志《美洲》，此后陸續(xù)創(chuàng)作了一系列短篇小說，并于1953年以《燃燒的原野》為題結(jié)集出版。《燃燒的原野》以十七個(gè)故事講述龜裂大地上的苦難與抗?fàn)帯⒖釤崤c荒涼，成為墨西哥現(xiàn)代文學(xué)的開創(chuàng)性作品之一。

兩年后，魯爾福最為人熟知的代表作《佩德羅·巴拉莫》問世。通過一段尋找亡父的故事，魯爾福徐徐展現(xiàn)了拉美這片人鬼莫辨的土地。小說不僅立意深刻，在藝術(shù)形式上也富有新意，迄今仍被認(rèn)作“拉丁美洲文學(xué)的巔峰小說之一”。博爾赫斯盛贊《佩德羅·巴拉莫》“是西班牙語文壇乃至世界文壇最好的小說之一”。

1956年，魯爾福回到首都寫作商業(yè)電影腳本，此后不久《金雞》完成。《金雞》于1964年拍成電影，由加西亞·馬爾克斯、富恩特斯聯(lián)手改編。“魯爾福三部曲”中的《金雞》一書是魯爾福基金會(huì)為紀(jì)念其百年誕辰而出版的最完善版本，包括《金雞》、一封作于1947年寫給愛人克拉拉的信、十二個(gè)短篇和一首詩作《秘方》，十五篇作品貫穿和滲透了魯爾福的創(chuàng)作全過程。

1962年以后，魯爾福幾乎不再發(fā)表新作，他一直在墨西哥國立印第安研究所工作，直至1986年1月7日逝世。按照他的遺囑，“葬禮要像我的一生那樣簡樸”。然而墨西哥文化界還是在國家藝術(shù)宮為他舉行了隆重的悼念儀式。

名副其實(shí)的作家之書，西班牙語學(xué)界研究的熱點(diǎn)

魯爾福的小說，突破了傳統(tǒng)小說的“時(shí)空觀念”，試圖模糊真實(shí)與想象的界限，讓情節(jié)的延伸不受時(shí)間和空間、主觀與客觀的限制，使讀者充分調(diào)動(dòng)自己的判斷力和想象力。同時(shí)，人物的生死開始變得模糊，蒼茫大地上鬼魂晝行，常常出現(xiàn)“死人說話”的現(xiàn)象。

魯爾福還善于以詩意而細(xì)膩的筆調(diào)展現(xiàn)殘酷﹑絕望﹑孤獨(dú)的美洲大地，同時(shí)通過獨(dú)白、對話、追敘、意識流、暗示和隱喻，使小說猶如一塊塊看起來互不相關(guān)，實(shí)際上卻有著內(nèi)在聯(lián)系的畫面鑲拼而成的畫卷。

聶魯達(dá)與胡安·魯爾福

加西亞·馬爾克斯與胡安·魯爾福

博爾赫斯與胡安·魯爾福

作為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的先行者，對后代作家影響深遠(yuǎn)的胡安·魯爾福，一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被眾多作家奉為文學(xué)偶像。加西亞·馬爾克斯、大江健三郎、勒克萊齊奧都熱愛魯爾福描寫原野的筆觸；余華、莫言、蘇童都曾受到魯爾福的深刻影響。

加西亞·馬爾克斯曾深情回憶：“我能夠背誦《佩德羅·巴拉莫》全書，且能倒背，不出大錯(cuò)，并且我還能說出每個(gè)故事在我讀的那本書的哪一頁上，沒有一個(gè)人物的哪種特點(diǎn)我不熟悉。”并坦言從魯爾福的作品中“找到了繼續(xù)寫書而需尋找的道路”。

“文學(xué)爆炸”在二十世紀(jì)八十年代傳入中國，大批作家開始大量閱讀拉美文學(xué)，借鑒創(chuàng)作。作家阿乙風(fēng)趣地說：“胡安·魯爾福是非常多作家的源頭。一塊著名的墳頭，香火不滅。”

魯爾福作品不僅是作家和文學(xué)愛好者們的案頭書，也是西班牙語學(xué)界研究的熱點(diǎn)。中國知網(wǎng)上以魯爾福及其作品為研究對象的學(xué)術(shù)論文至今已逾千篇。

《金雞》譯者、北京大學(xué)西班牙語系教授、國內(nèi)最早譯介魯爾福的知名學(xué)者趙振江在譯序中引用聯(lián)合國教科文組織的評價(jià)：“像墨西哥作家胡安·魯爾福的作品那樣精練而又閃光的著述是少見的，它們喚起了崇高的敬意和普遍的好評。”