20世紀(jì)，是中國(guó)水墨畫變革的世紀(jì)。

在本世紀(jì)的前四百年中，作為國(guó)粹之一的中國(guó)水墨畫，基本上是文人畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)人生抱淡漠態(tài)度，寄托精神超然、逍遙出世的產(chǎn)物。為了滿足這樣一種功能，中國(guó)水墨畫逐漸成為中國(guó)文人畫家寄情筆墨趣味與游戲自得的超脫工具，由此形成的筆墨規(guī)范和審美標(biāo)準(zhǔn)大致體現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)的精神寄托和與世無爭(zhēng)的心境。這種境況，似乎并未開啟而是關(guān)閉了中國(guó)水墨畫力求發(fā)展的通道。而且，不是在溝通而是隔絕與世界文化的交流。

劉國(guó)松對(duì)中國(guó)水墨畫的變革的意義在于，一方面，他極力反對(duì)元明清以來一味模仿的中國(guó)水墨畫畫風(fēng)；另一方面他極力引進(jìn)20世紀(jì)中葉的抽象表現(xiàn)主義，最終以“中西合壁”的宋人山水圖式與抽象符號(hào)融合的改革方案，填補(bǔ)了水墨畫革新的一項(xiàng)空白，成為超出臺(tái)灣本土而具有國(guó)際意義的代表性畫家。

劉國(guó)松的價(jià)值和意義，不在于他把中國(guó)水墨畫推向新的高峰，而在于他推動(dòng)了中國(guó)水墨畫的換型和藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)換，在藝術(shù)圖式上確立了新的格式規(guī)范。在20世紀(jì)中國(guó)水墨畫的探索中，如果說前有林風(fēng)眠借鑒民間藝術(shù)和西方立體主義為代表的造型方案，有徐悲鴻以西方寫實(shí)造型為代表的結(jié)構(gòu)方案。那么，繼后則是趙無極和劉國(guó)松立足抽象形態(tài)的墨跡與符號(hào)方案。這三類主要模式的變革，毫不留情地把傳統(tǒng)水墨畫置于世界文化背景中，為中國(guó)水墨畫的革新提供了新的方案，具有里程碑的意義。

劉國(guó)松的第一個(gè)功績(jī)，是在50年代中期發(fā)起成立“五月畫會(huì)”，運(yùn)用群體的力量，推動(dòng)中國(guó)水墨畫從古典藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)，開辟了臺(tái)灣藝術(shù)的新天地。

其次，在中國(guó)水墨畫變革的歷程中，不斷遭到西方現(xiàn)代主義思潮的猛烈沖擊。劉國(guó)松準(zhǔn)確把握了“中西合壁”的藝術(shù)方位，使他成為一個(gè)超地域性的國(guó)際畫家。他個(gè)人的藝術(shù)探索構(gòu)成了20世紀(jì)中國(guó)繪畫史上一個(gè)重要的組成部分。

一切卓有成就的藝術(shù)家，都要在藝術(shù)上有清晰的戰(zhàn)略目標(biāo)和必不可少的戰(zhàn)術(shù)準(zhǔn)備。在面對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)強(qiáng)悍的沖擊和“國(guó)粹”保守勢(shì)力的沖突中，劉國(guó)松既保持了清醒的頭腦，也執(zhí)著地追求他的理性目標(biāo)。他善于在文化沖突中把傳統(tǒng)與現(xiàn)代銜接起來，把東方與西方綜合起來，從縱與橫兩個(gè)方面進(jìn)行突破。具體表現(xiàn)在他以西方抽象符號(hào)為背景，大膽融合宋人山水圖式，將西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念與東方“天人合一”的博大精神相融合，逐漸找到了屬于他自己的藝術(shù)語言方式，準(zhǔn)確切入到世界文化背景中，成為中國(guó)水墨畫變革的主要參照之一而贏得國(guó)際性的認(rèn)可。

再次，劉國(guó)松開辟的新天地是極富想象力和原創(chuàng)性的。這不僅表現(xiàn)在他一貫主張的“首先要畫得與別人不一樣，進(jìn)而要畫得比別人好。”而且也表現(xiàn)在他突破了以往的觀察思維方式和藝術(shù)處理方式。藝術(shù)家的最高品格是獨(dú)樹一幟的創(chuàng)造意識(shí)，是無窮無盡的反復(fù)實(shí)驗(yàn)。

在劉國(guó)松的藝術(shù)實(shí)踐中，不斷發(fā)掘藝術(shù)媒材的表現(xiàn)潛力，不斷嘗試媒材效果的種種可能性，從而創(chuàng)造了一整套技法。于是，他的“紙筋法”、“拓墨法”，以及“裱貼”、“噴灑”、“滲墨”法等構(gòu)成了極為特殊的肌理效果，為藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)換提供了新的范例。如果說，劉國(guó)松的表現(xiàn)技法和肌理效果，一時(shí)還不為偏愛東方筆墨情趣的人理解，那么它在西方卻另有一番美譽(yù)。[美]著名美術(shù)史教授蘇立文評(píng)價(jià)：“劉國(guó)松運(yùn)用裱貼、由紙的背面畫，或畫后撕去畫面上最粗大的紙筋，創(chuàng)造出一種變化多端而更統(tǒng)一的美好風(fēng)格”。[美]著名藝評(píng)家肯乃德說道：“他那種蘸滿墨與顏色掃帚似的筆，使整張畫紙充滿著活力。”世間一切原創(chuàng)性的東西都是古未有之，也許這些評(píng)論會(huì)改變一些人對(duì)特殊技法的看法，甚至?xí)�影響我們觀畫時(shí)的思維方式。

劉國(guó)松以他特有的藝術(shù)方式，已經(jīng)得到美術(shù)界愈來愈多的關(guān)注，并且成為了20世紀(jì)中國(guó)繪畫史上一個(gè)重要的組成部分。