鐵流 122.5cm×85cm 1984年

　　我畫畫和我的做人、做事一樣，是稀里糊涂，跟著感覺走。譬如，怎么畫的問題，我的原則并不是如何地繼承傳統(tǒng)，又如何地吸收西方。傳統(tǒng)的東西我研究，西方的東西我也研究，但在畫畫時(shí)，不去考慮它，而是如何效果好，畫出來的東西似傳統(tǒng)，也不要怕人家說照搬西方。整天地爭論東方西方，毫無意義。

　　我也不是什么都糊涂，比如我的畫的定位，在抽象與具象之間，就是一種審慎考慮的結(jié)果。畫兒是讓人看的，應(yīng)該能夠讓人進(jìn)入。完全具象我不喜歡，完全抽象離中國的觀眾較遠(yuǎn)。這并不等于遷就觀眾，就我個(gè)人也覺得半抽象音域更寬些。

　　創(chuàng)造了一種形式，就是創(chuàng)造了一種美。若此形式大家不認(rèn)為美，那就是未熟的瓜，沒有香味兒，不能吃，只好扔進(jìn)垃圾箱。此形式不復(fù)存在。

　　大凡完美的形式，都會(huì)蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)涵和強(qiáng)烈的美感。發(fā)現(xiàn)這種內(nèi)涵與美感，也同樣需要觀眾學(xué)養(yǎng)的配合——而不是畫家的解說。

　　我的技法來源于我的感覺。我的感覺是中國文化的積淀。所以我的繪畫仍逃不出中國文化的氛圍。它是東方精神的某種折射，或許某日我還要改造我的符號(hào)。但無論如何，我仍要忠實(shí)于我的真感覺。只有如此，作品才能有生命有靈魂，才能活下去。

蒙山寶馬之 84cm×77cm 1986年

莽莽草原 180cm×92cm

　　讓筆墨跑起來

　　第一步首先解決畫馬的筆墨造型。解決筆墨先要解決造型，為筆墨的“暢”通。要重新解構(gòu)，怎么變，我想到了中國造字，及由楷走到草的規(guī)律性因素。經(jīng)試驗(yàn)果然有效。這一形的解構(gòu)與重構(gòu)的問題得以解決，我自信地說，馬從此才建立了大筆墨的更大可能，及現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化。

　　后來不斷地改，不斷地試，不斷地完善。現(xiàn)在已被很多同趣之畫家所采用，以至影響到對(duì)寫意形的不斷認(rèn)識(shí)，及更多可能性。

　　馬腿變點(diǎn)，從此開始，筆墨終于跑了起來。乃至有些人已移植到了牛，乃至人的造型中。

　　摘自：老甲隨筆

黑色的力 69cm×69cm 1989年

萬馬奔騰 137cm×69.5cm 1992年（1998年又跋）

　　題識(shí)：登泰山，觀大地人流物動(dòng)如蟻，如飄葉，如氣、如煙。人跡時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，忙著走完人生路，只換新顏。一九九七年畫。九八年一月題識(shí)于老甲藝術(shù)館。

草地風(fēng)神 137cm×69cm 1997年

驃騎 69cm×70cm 20世紀(jì)90年代

極 69cm×69cm 21世紀(jì)初

天馬行空 133cm×134cm 20世紀(jì)90年代

紅黃藍(lán) 44.5cm×48cm 1996年