郭北平，1949年生于西安，是一位在當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)界具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌的藝術(shù)家。他不僅擔(dān)任中國(guó)國(guó)家畫(huà)院油畫(huà)院副院長(zhǎng)、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)理事、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等職務(wù)，還是西安美術(shù)學(xué)院的教授和博士生導(dǎo)師。郭北平的藝術(shù)之路，是一條堅(jiān)持實(shí)踐多于理論表述的道路，他多年堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的靈性表現(xiàn)和經(jīng)典意味，這種堅(jiān)持并非出于固執(zhí)，而是出于對(duì)藝術(shù)的深厚喜愛(ài)。

郭北平的繪畫(huà)作品，以其獨(dú)特的風(fēng)格和內(nèi)涵，深受藝術(shù)界和觀眾的認(rèn)可。他的作品并不脫離具象藝術(shù)的范疇，而是在當(dāng)今流行時(shí)尚中獨(dú)樹(shù)一幟，直指人性。他深入研究西方油畫(huà)的傳統(tǒng)，同時(shí)尋找具有中國(guó)精神的油畫(huà)表達(dá)方式，這種中西合璧的藝術(shù)探索，使他的作品具有了獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和魅力。

在郭北平的作品中，人物形象鮮活生動(dòng)，富有神采和魅力。他的畫(huà)作既有西北黃土地的純樸與豪放，又有西方古典油畫(huà)中的充滿人性關(guān)懷與柔情的細(xì)膩表現(xiàn)。這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，得益于他對(duì)中西文化的深入理解和自由駕馭。正如西方評(píng)論家克里斯·索伯所評(píng)價(jià)的：“有些中國(guó)畫(huà)家在忠實(shí)于‘重神似而不重形似’的傳統(tǒng)的同時(shí)，他已經(jīng)掌握了西方人物畫(huà)的風(fēng)格。”這表明郭北平在藝術(shù)上的成就，是對(duì)他深厚藝術(shù)修養(yǎng)和獨(dú)到見(jiàn)解的肯定。

郭北平作品《仁者》

郭北平的藝術(shù)創(chuàng)作，不僅僅局限于一種畫(huà)風(fēng)或題材。他熱衷于將滿地的璣珠用一條紅線貫穿起來(lái)，這種對(duì)題材選擇和畫(huà)種涉獵的寬廣視野，體現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)的全面探索和不懈追求。他的畫(huà)作在色彩和人體線條的操縱上尤其熟練與巧妙，展現(xiàn)了他深厚的藝術(shù)功底和獨(dú)到的審美視角。

《角落》

《弘一法師》

盡管在“讀圖時(shí)代”，有人認(rèn)為寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)已經(jīng)被“邊緣化”，但郭北平并不為此所動(dòng)。對(duì)他來(lái)說(shuō)，藝術(shù)的價(jià)值和意義遠(yuǎn)超過(guò)時(shí)代的標(biāo)簽和界限。他堅(jiān)信，真正的藝術(shù)應(yīng)該超越時(shí)代的變遷，直指人心，觸動(dòng)人的靈魂。

《高原千秋》

郭北平是一位在當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)界具有重要影響力的藝術(shù)家。他的作品以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的人文關(guān)懷，展現(xiàn)了中西文化交融的魅力和時(shí)代人物的心靈。讓我們期待郭北平在未來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作中，繼續(xù)為我們帶來(lái)更多具有深刻內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值的作品。