編輯：目刻時(shí)光

來源：上海西岸美術(shù)館

半個(gè)世紀(jì)前

藝術(shù)史學(xué)家琳達(dá)·諾克林發(fā)問：

為什么沒有偉大的女性藝術(shù)家？

半個(gè)世紀(jì)后

似乎不再有人會(huì)否認(rèn)她們的存在

但是她們的面孔依然模糊

她們的名字依然難以記住

她們！是誰？

她們?nèi)绾卧炀统橄螅?/span>

“她們”是誰？

琳達(dá)·諾克林在《為什么沒有偉大的女藝術(shù)家？》中，尖銳地指出：“整個(gè)歷史上女藝術(shù)家極少，這是不可反駁的。因?yàn)楫?dāng)她們工作時(shí)，她必須同時(shí)與內(nèi)心自我懷疑和內(nèi)疚的魔鬼搏斗，與外在的可笑的或優(yōu)越感的鼓勵(lì)抗?fàn)帯！?/span>

當(dāng)人們?cè)谡務(wù)撃切┰诔橄罄L畫領(lǐng)域開疆拓土的男性先行者，那些影響了后人的男性藝術(shù)家、那些膾炙人口的創(chuàng)作故事，以及他們身邊真情陪伴共同創(chuàng)作的藝術(shù)伴侶時(shí)......女性通常處于沉默狀態(tài)。

那么女性藝術(shù)家，究竟在抽象繪畫藝術(shù)領(lǐng)域扮演著怎樣的角色？

▲Christine Macel, ©JC Planchet

“藝術(shù)沒有性別，藝術(shù)家有”。女性藝術(shù)家對(duì)抽象藝術(shù)的起源、初生乃至發(fā)展都有著不可磨滅的貢獻(xiàn)，但她們的存在卻易于被忽視。“她們與抽象”另辟蹊徑地以女性藝術(shù)家群體為切片，通過不斷質(zhì)詢抽象派藝術(shù)的既定標(biāo)準(zhǔn)，重新解讀自19世紀(jì)末至21世紀(jì)的西方抽象藝術(shù)史。

策展人克里斯蒂娜·馬塞爾（Christine Macel）（上圖）基于蓬皮杜中心館藏，甄選了包括索尼婭·德勞內(nèi)-特克（Sonia Delaunay-Terk）、海倫·弗蘭肯塔勒（Helen Frankenthaler）、瓊·米切爾（Joan Mitchell）等在內(nèi)的約35位藝術(shù)家的近百件作品。這些作品將帶我們結(jié)識(shí)這群現(xiàn)代主義及其后藝術(shù)流派的積極參與者和共同締造者，還原抽像藝術(shù)發(fā)展與成熟的真實(shí)面貌。通過作品，她們擲地有聲地告訴我們，女性藝術(shù)家絕不是藝術(shù)史中可有可無的隨從者。她們是：

展出精彩作品包括：

▲海倫·弗蘭肯塔勒 1928年，紐約（美國(guó)）- 2011年，達(dá)里恩（美國(guó)） 春天河岸 1974年 布面丙烯 273.5 x 269.5 厘米 1977年由喬治·德·梅尼爾夫婦贈(zèng)予 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心 AM 1977-552

▲艾麗西亞·佩納爾巴（本名：艾麗西亞·羅莎里奧·佩雷茲·佩納爾巴） 1913年， 圣佩德羅（阿根廷）- 1982年，圣熱烏爾德馬朗納（法國(guó)） 蛹 (2) 1956年 / 1961年 青銅，失蠟法鑄造 45 x 83 x 46.5 厘米 1962年由國(guó)家購(gòu)藏 1962年移交 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心 AM 1358 S

▲布里吉特·萊利 1931年，倫敦（英國(guó)） 紅色與紅色三聯(lián)畫 2010年 亞麻布面油畫 169.4 x 570 厘米 2011年由克拉倫斯·韋斯特博利基金會(huì)與匿名私人基金會(huì)資助購(gòu)藏1931, 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心 AM 2011-303 London (United Kingdom)

▲安·維羅妮卡·詹森斯 1956年，福克斯通（英國(guó)） 玫瑰 2007年 射燈、造霧機(jī) 可變尺寸 2012由法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館館友協(xié)會(huì)贈(zèng)予 2011年當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心 AM 2012-70

▲奧蕾莉·內(nèi)穆爾 1910年，巴黎（法國(guó)）- 2005年，巴黎（法國(guó)） 基石 1960年 布面油畫 89 x 116 厘米 1968年由米歇爾·瑟福爾夫婦贈(zèng)予 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心 AM 4482 P

▲貝拉·科拉羅娃（本名：貝拉·海克洛瓦） 1923年，特雷辛（捷克斯洛伐克） - 2010年，布拉格（捷克共和國(guó)） 圓形射線照相 1963 明膠銀鹽印相，物影成像 30.1 x 23.5 厘米 2003年由藝術(shù)家贈(zèng)予 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心 AM 2003-229

她們與抽象

• “她們”如何造就抽象?
• 國(guó)內(nèi)首個(gè)聚焦女性抽象藝術(shù)家群體專題展
• 重訪“她們”與抽象藝術(shù)歷史的高光時(shí)刻

上海。

西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目將于2022年11月11日推出重磅特展“她們與抽象”。作為國(guó)內(nèi)首個(gè)聚焦女性抽象藝術(shù)家群體的專題展，展覽將追溯由女性藝術(shù)家視角書寫的西方20世紀(jì)抽象藝術(shù)史，將一些鮮為人知的藝術(shù)家的作品呈現(xiàn)于世人眼前，重估女性對(duì)抽象藝術(shù)的重要貢獻(xiàn)。本次展覽為2022年中法文化之春重點(diǎn)項(xiàng)目之一。

“她們與抽象”于2021年在法國(guó)蓬皮杜中心和西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館雙城巡展時(shí)，深受公眾歡迎，海外各大主流媒體皆給予極高評(píng)價(jià)，國(guó)際知名綜合性日?qǐng)?bào)《費(fèi)加羅》稱該展是“一項(xiàng)創(chuàng)舉”、“一場(chǎng)知識(shí)的大爆炸”，知名文化媒體《Télérama》評(píng)價(jià)其是“一場(chǎng)揭示前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)隱藏面貌的精彩展覽”，權(quán)威藝術(shù)媒體《L’œil》則高度贊譽(yù)道“一次對(duì)‘現(xiàn)代性’前所未有的、爆炸性的重新詮釋”。而本次專為中國(guó)公眾策劃的“她們與抽象”，不僅將呈現(xiàn)一段涵蓋繪畫、舞蹈、雕塑、攝影和電影等各領(lǐng)域的廣闊抽象藝術(shù)史，更將展覽語境延伸至中國(guó)，發(fā)起一場(chǎng)橫跨中西的文化對(duì)話，為公眾了解“女性藝術(shù)家”在抽象藝術(shù)史中的地位提供全新的視野。

重訪“她們”與抽象藝術(shù)歷史的高光時(shí)刻

“藝術(shù)沒有性別，藝術(shù)家有”。女性藝術(shù)家對(duì)抽象藝術(shù)的起源、初生乃至發(fā)展都有著不可磨滅的貢獻(xiàn)，但她們的存在卻易于被忽視。“她們與抽象”另辟蹊徑地以女性藝術(shù)家群體為切片，通過不斷質(zhì)詢抽象派藝術(shù)的既定標(biāo)準(zhǔn)，重新解讀自19世紀(jì)末至21世紀(jì)的西方抽象藝術(shù)史。策展人克里斯蒂娜·馬塞爾（Christine Macel）基于蓬皮杜中心館藏，甄選了包括索尼婭·德勞內(nèi)-特克（Sonia Delaunay-Terk）、海倫·弗蘭肯塔勒（Helen Frankenthaler）、瓊·米切爾（Joan Mitchell）等在內(nèi)的約35位藝術(shù)家的近百件作品。三個(gè)世紀(jì)的杰出女性藝術(shù)家代表匯聚于此，共同勾勒出一幅群像：她們皆是現(xiàn)代主義及其后藝術(shù)流派的積極參與者和共同締造者。

展覽將以19世紀(jì)末抽象源頭的洛伊·富勒（Loïe Fuller）的蛇舞表演影像為開篇，重訪歐洲現(xiàn)代主義先鋒派、抽象表現(xiàn)主義、光學(xué)與動(dòng)能藝術(shù)、織物藝術(shù)等，還呈現(xiàn)21世紀(jì)的藝術(shù)家安·維羅妮卡·詹森斯（Ann Veronica Janssens）的裝置作品，使觀眾能夠體驗(yàn)超越展品，向空間延伸的抽象風(fēng)格。展覽試圖超越視覺藝術(shù)的范疇，消除對(duì)藝術(shù)流派的劃分和人們對(duì)于抽象派的故解，重新探討20世紀(jì)西方藝術(shù)史所建立起的既有抽象派標(biāo)準(zhǔn)。

西方延伸至中國(guó)，激起一場(chǎng)前所未有的文化對(duì)話

西方語境中的“抽象”一詞擁有多重涵義，作為20世紀(jì)西方主要美學(xué)語言之一的現(xiàn)代抽象藝術(shù)在中國(guó)則發(fā)展不久。為了讓本土觀眾能更宏觀地將中國(guó)抽象主義浪潮與西方互聯(lián)，特展“她們與抽象”獨(dú)樹一幟地將中國(guó)抽象藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以文本敘事的形式納入展覽章節(jié)，發(fā)起一場(chǎng)前所未有的文化對(duì)話，試圖為公眾還原中西方抽象藝術(shù)史的脈絡(luò)，辯證地看待藝術(shù)發(fā)展的共性與特性。展期內(nèi)亦將策劃一系列以中西方抽象為學(xué)術(shù)軸線的講座，并潛入“抽象”是什么、“她們”如何造就抽象、“她們”為何被透明化等這些鮮有在專業(yè)和公眾領(lǐng)域被討論的話題，為深入了解展覽提供豐富的線索。

展出精彩作品包括：

▲瑪爾塔·博托 1925年，布宜諾斯艾利斯（阿根廷）-2004年，巴黎（法國(guó)） 群集反射 1965年 不銹鋼、鋁、有機(jī)玻璃、電機(jī) 155 x 59 x 59 厘米 2006年由格雷戈里奧·瓦爾達(dá)內(nèi)加贈(zèng)予，以紀(jì)念其夫人 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心 AM 2006-92

▲∧弗洛倫斯·亨利 1893年，紐約（美國(guó)） - 1982年，貢比涅（法國(guó)） 抽象構(gòu)成 1928 – 1929年 明膠銀鹽印相 25.5 x 38.5 厘米 1978年在藝術(shù)家的支持下，由馬蒂尼與朗切蒂畫廊贈(zèng)予 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心 AM 1978-461

▲維拉·莫爾納 1924年，布達(dá)佩斯（匈牙利） 圣像 1964年 布面油畫 73 x 73 厘米 2011年由藝術(shù)家贈(zèng)予 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心 AM 2011-175

▲維拉·帕加瓦 1907年，第比利斯（俄羅斯帝國(guó)格魯吉亞）- 1988年，塞納河畔伊夫里（法國(guó)） 大城市 1959年 布面油畫 146 x 116 厘米 2016年由艾利索·塔拉薩齊維利夫人贈(zèng)予 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

▲瓊·米切爾 1925年，芝加哥（美國(guó)） - 1992年，巴黎（法國(guó)） 再見之門 1980年 布面油畫 280 x 720 厘米 第一幅: 280 x 200 厘米 第二幅: 280 x 160 厘米 第三幅: 280 x 160 厘米 第四幅: 280 x 200 厘米 1980年購(gòu)藏 蓬皮杜中心，巴 法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心 AM 1980-528

▲克萊爾·法爾肯斯坦 1908，庫(kù)斯灣（美國(guó)）- 1997，威尼斯（美國(guó)） 無1957 – 1960年 不同直徑的銅線焊接 66 x 135 x 88 厘米 1989年由丹尼爾·科迪埃捐贈(zèng) 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心 AM 1989-323

▲佚名 蛇舞 [II] (盧米埃爾作品 N°765-I) 1897年 – 1899年6月19日 35毫米膠片手工上色，數(shù)碼轉(zhuǎn)印，彩色，無聲，1分鐘 2010年購(gòu)藏 蓬皮杜中心，巴黎 法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心 AM 2010-F8

西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目 特展單元

她們與抽象

展期：2022年11月11日 – 2023年3月8日

策展：克里斯蒂娜·馬塞爾（Christine Macel）

助理策展：勞拉· 肖維洛（Laure Chauvelot），伊麗莎白· 艾倫（Elizabeth Allen）

時(shí)間：10:00 - 17:00（16:00停止入場(chǎng)，每周一閉館）

地點(diǎn)：西岸美術(shù)館 展廳3（上海市徐匯區(qū)龍騰大道2600號(hào)）

目刻薦書：

“她們與抽象”展覽配書。蓬皮杜策展人策展人克里斯蒂娜·馬塞爾（Christine Macel）女士親自編輯。英文版。

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