郎靜山先生是中國第一位職業(yè)攝影記者。他運(yùn)用繪畫技巧與攝影暗房曝光的交替重疊，創(chuàng)立“集錦攝影”藝術(shù)，堪稱以中國繪畫原理應(yīng)用到攝影上第一人，在世界攝壇獨(dú)樹一幟。
1980年，紐約攝影學(xué)會將郎靜山評選為“世界十大攝影家”。
他總是一襲長衫，清癯安寧，靜靜地站在那里，就有一種超然的氣度和個(gè)性。他著一雙黑色布鞋，背著照相機(jī)走遍千山萬水。他曾說，“拿照相機(jī)就是我的生活。”
他以相機(jī)代替畫筆，呈現(xiàn)水墨之美，重塑了中國畫的山水意境，在攝影藝術(shù)中融入了繪畫的高超境界。他漫長的一生只做了一件事——用照片向世人展示浸潤了東方式智慧的中國傳統(tǒng)人文藝術(shù)之意境美。
郎靜山的光影世界
東方人文的意境之美
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《云深不知處》
作品完全脫離了黑白攝影作品對光影、層次與清晰度的要求。而用張大千的背影對著觀者，并以茫茫大霧圍繞著相中的主角。這可以是夢中的不知狀態(tài)，可以是飄渺仙境，可說此人想要看清前路，亦可說此人覺前途迷惘，端看者的心在何種狀況而定。以濃濃大霧襯托單調(diào)的人與樹，更是別出心裁。
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《曉汲清江》
中國古話論清淡虛靈謂之氣韻。《曉汲清江》即是莊子所言“實(shí)景輕則虛景現(xiàn)”的表釋。由原來的風(fēng)光照我們更可見其創(chuàng)作之用心。莊子論藝術(shù)在于清遠(yuǎn)虛無，郎靜山的作品中《曉風(fēng)殘?jiān)隆贰ⅰ对粕畈恢帯泛汀稌约城褰罚m各有表述，但作品之本源即發(fā)自莊子所追求的虛靜之心。
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《松蔭高士》
暗云春光凝不里，胸懷一片總是強(qiáng)。
老樹多姿環(huán)如宇，仰看虛空誓滿志。
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《仙山樓閣》
歸山深淺去，須盡丘壑美。
終南陰嶺秀，層層山外山。
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《云峰鳥語》
晴山帶長薄，車馬去閑閑。
曲徑如通幽，暮禽相與還。
野郊臨山角，落日滿秋山。
迢遞嵩高下，歸來且閉關(guān)。
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《春樹奇峰》
歸山深淺去，丘壑雄壯美。前枝襯遠(yuǎn)山，不見桃源路。郎靜山先生自己所滿意的集錦作品《春樹奇峰》，于世界國際沙龍得獎(jiǎng)34次。當(dāng)時(shí)并未在底片接合處做出完全的調(diào)和，遠(yuǎn)山與近景反差較強(qiáng)，但明確地傳達(dá)了距離之概念。
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《吳門歸棹》
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《萬瓦層層》
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《金波泛筏》
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《無車運(yùn)斧》
以中國繪畫傳統(tǒng)元素的主題蘭，并著重于光纖的變化，郎靜山對于相同單純的主題喜做不同的練習(xí)，融合創(chuàng)作者自己的精神。從心理學(xué)、視覺美術(shù)的觀點(diǎn)，往往觀者可以把一幅作品分析得十分透徹。而最難的是能夠參透作者的意念，及了解其中不可言喻的感受。這是創(chuàng)作者背后的東西。郎靜山作品亦不乏此類，由意象暗示觀者的作品。
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《香生九畹》
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《曉風(fēng)殘?jiān)隆?/span>
1945年《曉風(fēng)殘?jiān)隆访枥L的是一對戀人，即將離別，彼此的感受如隨風(fēng)飄逐的柳絲般慌亂。戀人的心，于小舟中搖擺不定。踏實(shí)的田地也沒于湖中，不再可靠。渺小的遠(yuǎn)山遙不可及，居高臨下的柳枝，與幾個(gè)簡單的主體醞釀出感傷的氛圍。這一絲絲、一丁點(diǎn)兒的韻味道盡了離愁。中國藝術(shù)中余音裊裊，風(fēng)味猶存的含蓄之美，就是如此展現(xiàn)。細(xì)心的欣賞者可能會發(fā)現(xiàn)，底部的稻田怎么會沒有田隴而直接與水相連。或許，多數(shù)的觀賞者只會被這張作品的詩意所吸引，而不易擦覺出這其實(shí)是用四張底片集錦創(chuàng)作而成的吧。
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《襯花云彩》
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《臨流獨(dú)坐》
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《坐看云起時(shí)》
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《春耕》
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《樹影湖光》
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《望岳》
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