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[藝術(shù)動態(tài)] 素人女孩憑“魔法之手”在藝術(shù)市場爆紅，她會是下一個(gè)奈良美智嗎？

熱2 已有 433 次閱讀 2021-07-26 03:09

素人女孩憑“魔法之手”在藝術(shù)市場爆紅，她會是下一個(gè)奈良美智嗎？

2021-07-20 12:08

過去幾年里，日本藝術(shù)家六角彩子(Ayako Rokkaku)的魔法之手一直在催眠藝術(shù)市場。這位身材嬌小的藝術(shù)家身高只有1.56米，但卻經(jīng)常在7米的巨大畫布上徒手作畫。作為一名自學(xué)成才的藝術(shù)家，六角彩子作畫從不做任何草圖或底稿，全憑直覺，隨心所欲添加自己心中出現(xiàn)的一切，直到天馬行空的女孩畫像慢慢浮現(xiàn)。

獨(dú)步主流之外，帶著具體派遺風(fēng)，這位處于職業(yè)生涯中期的女藝術(shù)家正引起越來越多博物館、收藏家和畫廊的注意。在剛過去的6月中，六角彩子的拍賣紀(jì)錄兩度被刷新，成為日本當(dāng)代藝術(shù)界最炙手可熱的人物，很多人甚至預(yù)言她將是下一個(gè)奈良美智。

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闖進(jìn)職業(yè)圈的素人藝術(shù)家

成功很早便降臨到了六角彩子頭上。2003年，21歲的六角彩子參加了由村上隆籌辦的旨在鼓勵(lì)藝術(shù)新人創(chuàng)作和發(fā)表舞臺的“GEISAI藝祭”。廢棄瓦楞紙上的涂繪，一張張有著大眼大頭的女孩畫像令她獲得評審的關(guān)注，并贏得插畫獎。這也開啟了六角彩子的職業(yè)藝術(shù)家道路——而她在前一年才剛開始畫畫。“我從小就喜歡涂鴉，”六角彩子在采訪中說。“但我直到20歲左右才開始認(rèn)真畫畫。”

六角彩子與村上隆,2020年攝

兩年后的第九屆“GEISAI藝祭”上，六角彩子又獲得Akio Goto Prize 大獎，當(dāng)屆的評委包括佳士得老板皮諾（François Pinault），建筑師安藤忠雄和畫家會田誠，來自藝術(shù)屆大人物的肯定，一舉讓六角彩子成為日本當(dāng)代藝術(shù)指標(biāo)性舞臺上炙手可熱的年輕畫家，也由此打開了市場銷路。據(jù)報(bào)道稱，當(dāng)時(shí)她的畫售價(jià)在3000日元（約200人民幣）至10000日元（700人民幣）之間，其中不少被貝浩登畫廊搶了去。

“GEISAI藝祭”上的搶眼表現(xiàn)，也為六角彩子吸引到荷蘭德萊夫畫廊（Gallery Delaive）老板尼可‧德萊夫（Nico Delaive）的注意，他很快為彩子提供了第一份畫廊代理合同。

“尼可第一次接觸到六角彩子的作品是通過他的朋友村上隆，他認(rèn)為她非常適合我們，”德萊夫畫廊的經(jīng)理羅布雷希特·德·沃赫(Robrecht de Vocht)說，“他被她豐富多彩的作品和赤手空拳作畫的原始技巧迷住了。”2007年起，六角彩子的展覽相繼在丹麥、德國、日本、荷蘭和意大利的畫廊舉行。

六角彩子《姊妹》

壓克力畫布 130.5×162cm 2007年作

成交價(jià)：1170萬臺幣

2020年臺北羅芙奧秋拍

六角彩子于1982年出生于東京的千葉鎮(zhèn)，2002年從職業(yè)學(xué)校的插畫系畢業(yè)。沒有完整的藝術(shù)史觀，或是美學(xué)理論基礎(chǔ)，六角彩子作為一位素人闖進(jìn)藝術(shù)圈。但成長中浸淫在日本當(dāng)代動漫文化的影響，加上與生俱來的靈敏觀察力及細(xì)膩的情感，使她形成了自成一格的視覺語言。

六角彩子分析自己的畫有三個(gè)風(fēng)格特點(diǎn)： “單純的涂鴉”、“發(fā)掘自我的行為”、“小孩的圖畫”。女孩與兒童是貫穿她創(chuàng)作的主要母題，畫里的人物往往不見笑容，或睜大雙眼，扁著嘴，表現(xiàn)出憤怒的樣貌。同時(shí)，她還說自己的人物畫有兩個(gè)極端： “逃離與追尋”，“遠(yuǎn)目與凝視”。與女孩相伴的，還有隨機(jī)涂鴉圖案、兔子鬼魂或是骷髏頭，這些她記憶里的孤寂感或死亡的意識，隱藏在色彩斑斕的圖畫里，提示著不易察覺的暗黑與不安。

六角彩子《浴牛圖》壓克力畫布 130.5×162cm 2008年作

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震撼人心的藝術(shù)LIVE秀

香港富藝斯20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)日間銷售主管丹尼爾·蘇(Danielle So)則認(rèn)為，對六角彩子作品的需求很大程度上要?dú)w功于這位藝術(shù)家獨(dú)特的、表現(xiàn)力十足的繪畫方法。她在2018年有機(jī)會觀看了一場六角彩子的現(xiàn)場表演，她完全沉浸于藝術(shù)家面對巨大的畫布時(shí)的狀態(tài)和神情，留下了“深刻的印象”。

六角彩子現(xiàn)場作畫時(shí)，常常光著腳丫面對她的畫布，手、腳、身體一起，用最原本的本能來創(chuàng)作，像是在與畫面搏斗。繪畫自然是有意識的，但六角彩子明顯更關(guān)注無意識的那一面，對她來說，繪畫的欲望本身就是一種身體的強(qiáng)迫。

隨著她的足跡踏遍全球各大藝博會，這樣震撼人心的現(xiàn)場表演也被越來越多人看到和記住。六角彩子對于在眾人面前表現(xiàn)樂此不疲:“在比你身體還大的東西上作畫，真是一種奇妙的感覺；來回于巨幅畫布的邊際之間，大量的油彩彷彿流進(jìn)我的身體。”

現(xiàn)場創(chuàng)作是六角彩子藝術(shù)的一大特色

德·沃赫補(bǔ)充說:“她的現(xiàn)場繪畫表演使人們能夠近距離觀看藝術(shù)家的工作，也讓觀眾得以一窺她的世界，并留下了回味與想象的空間。” 這種獨(dú)特的工作方式讓六角彩子在同輩人中脫穎而出，甚至相比奈良美智，村上隆更具記憶點(diǎn)和感染力。

2010年至2011年，六角彩子把畫室從阿姆斯特丹搬到德國柏林。在這片歐洲新藝術(shù)的聚集地里，文化沖擊為她的創(chuàng)作帶來巨大改變，使創(chuàng)作的慾望益加的強(qiáng)大。而在近期她又在葡萄牙的波爾圖設(shè)立了工作室，往返歐亞四國，她稱自己是真正的“世界公民”，隨心所欲，一如她的創(chuàng)作。

六角彩子在康索現(xiàn)代藝術(shù)中心個(gè)展“Colours in My Hand”現(xiàn)場

搬到柏林不久后，六角彩子成為了兩場博物館個(gè)展的主角——一場是2011年在荷蘭鹿特丹康索現(xiàn)代藝術(shù)中心（Kunsthal），另一場是2012年在斯洛伐克的Danubiana Meulensteen藝術(shù)博物館。去年10月底，六角彩子回到家鄉(xiāng)千葉縣立美術(shù)館舉辦了大型個(gè)展“魔法之手”，讓觀眾更全面地了解到她的藝術(shù)。有了主流機(jī)構(gòu)的背書，其市場開拓也變得更為迅速。

千葉縣立美術(shù)館“魔法之手”現(xiàn)場

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人們?yōu)槭裁聪矚g六角彩子

在接下來的10年里，市場對六角彩子的需求穩(wěn)步增長，并在2018年達(dá)到了白熱化。那一年，她的作品與山姆·弗朗西斯(Sam Francis)和瓦拉斯·汀(Walasse Ting)一同參加香港富藝斯舉辦的“色彩無盡”銷售展。蘇說:“需求實(shí)在難以想象。所有她的作品在開幕第一天就被賣光了。”

六角彩子《無題》

壓克力畫布 140 x 100cm 2011年

成交價(jià)：1031萬臺幣

臺北羅芙奧2021春拍

六角彩子《無題》2011年作

也是在此前后，“六角彩子是下一個(gè)奈良美智”的消息不脛而走，造成她的作品被瘋搶，拍賣場上無論是紙上作品或油畫，每一幅作品都以高于預(yù)估價(jià)數(shù)倍成交。并且每年在上拍量、最高價(jià)和累計(jì)成交額等各方面均較上年有大幅度提升。

2019年，一幅六角彩子創(chuàng)作于2017年近5米的大畫《無題》在伊斯特香港拍賣會上以280萬港元售出，刷新紀(jì)錄。一年后她2007年的畫作《姊妹》在臺灣羅芙奧秋拍中以1170萬臺幣（折合300萬港元）成交，再度打破此前紀(jì)錄。蘇說: “六角彩子的市場不是由投機(jī)驅(qū)動的，你可以看到需求每年都在增長。”

借助一系列優(yōu)異的市場表現(xiàn)，六角彩子在2020年累計(jì)成交高達(dá)4381萬元，成為全球最賣座的80后藝術(shù)家中之一。而六角彩子從入市至今的整體成交率是恐怖的98%，并且是在她上拍量極大的情況下（2021春拍，六角彩子的作品上拍量僅次于奈良美智，是亞洲市場流通最多的藝術(shù)家之一），表明了市場對其作品龐大的需求。

今年，六角彩子的市場更進(jìn)一步，人氣也達(dá)到了新的高度。6月7日，富藝斯&保利的聯(lián)合專場中，六角彩子2018年色彩絢麗的作品《無題 ARP 18-022》以352.8萬港元成交，超最低估價(jià)5被，創(chuàng)個(gè)人新高。幾周后的“周杰倫X蘇富比”日場中，被周杰倫親手選入拍場的2016年作品《無題》以470萬港元成交，超最高估價(jià)的6倍，成為六角彩子的最新紀(jì)錄。

六角彩子《無題》

壓克力畫布 140 x 100 公分 2016年作

估價(jià)：50萬-70萬港元

成交價(jià)：477.3萬港元(新紀(jì)錄)

“周杰倫 X 蘇富比”專拍日場

是什么引起了人們的興趣？一個(gè)可能的原因是：人們的品味已經(jīng)從抽象轉(zhuǎn)向了更具夢幻色彩超現(xiàn)實(shí)主義。尼古拉斯·帕蒂(Nicolas Party)、MR.甚至哈維爾．卡勒加（Javier Calleja）等藝術(shù)家也在用類似的有趣的造型和色彩吸引市場的關(guān)注。

與此同時(shí)，六角彩子的作品也很容易與奈良美智、村上隆等“非常知名，備受尊敬和認(rèn)可的藝術(shù)家”聯(lián)系在一起，看似淺顯的主題又很容易觸碰到每個(gè)人心底柔軟的部分，人覺得既新奇又熟悉，這加強(qiáng)了她的作品對新老藏家的吸引力，尤其是偏好鮮艷色彩的亞洲藏家。

六角彩子《無題 ARP 18-022 》

亞克力畫布 120.5×190.5cm 2018年作

成交價(jià)：352.8萬港元

2021春拍富藝斯&保利聯(lián)合專場

蘇和德·沃赫觀察，六角彩子的作品既受對新興藝術(shù)家有興趣的知名收藏家追捧，也被剛開始構(gòu)建個(gè)人收藏的年輕客戶所青睞。而且其作品的影響力正在越來越大，雖然目前市場主要集中在亞洲，但近幾個(gè)月來，她的作品需求絕大部分來自國際藏家。蘇說，考慮到六角彩子的代理畫廊在歐洲，這并不令人驚訝。

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高產(chǎn)與市場投機(jī)的博弈

隨著她的作品越來越受歡迎，與任何快速上漲的市場一樣，人們擔(dān)心投機(jī)泡沫最終可能破裂，正如之前許多藝術(shù)家所經(jīng)歷的那樣，六角彩子的價(jià)格可能會逐漸達(dá)到足夠高的水平，吸引越來越多的買家來賺錢，他們涌入市場，抬高價(jià)格，并影響藝術(shù)家的前景。

德·沃赫特告訴我們，在需求遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過供應(yīng)的情況下，畫廊所遭遇的挑戰(zhàn)是,如何讓盡可能多的藏家接觸到六角彩子作品的同時(shí)，把真正的藏家和投機(jī)者區(qū)分開來。“我們的目標(biāo)是繼續(xù)在全球范圍內(nèi)組織六角彩子的展覽，并讓她的作品納入公眾收藏”。

六角彩子《無題》2019年作

六角彩子的作品目前已被日本的群馬現(xiàn)代藝術(shù)博物館、輕井澤現(xiàn)代美術(shù)館、韓國世華藝術(shù)博物館、斯洛伐克的Danubiana Meulensteen藝術(shù)博物館，以及荷蘭的福林登博物館等機(jī)構(gòu)收藏。此外，還有眾多私人收藏中也能看到六角彩子的作品，其影響力正越來越大。

保護(hù)六角彩子的市場不受投機(jī)陷阱影響的努力能否成功仍有待觀察，但這位藝術(shù)家一直很忙。她最近在東京Trax畫廊的展覽才結(jié)束，在柏林König Galerie的新展“誕生于松軟之旅”(Born in the Fluffy Journey)就接力上演。兩場展覽呈現(xiàn)了她在紙板畫、木制花瓶、雕塑和油畫上的多面出擊，她手下獨(dú)特的女孩如幽靈般穿梭在溫暖的風(fēng)景中，仿佛一場美麗的迷夢。