這種分寸把握不好是危險的

于是我用造型、色彩和體積等

最基本的繪畫元素去化險為夷

沒辦法之九 2000年

畫，宜簡捷。一幅畫自己說得太多

就象講笑話自己先笑一樣反讓別人乏味

無論說多少話為的是最后一句話

只是“一句話”就夠了

我們信寫實畫中的功夫包含著創造和才分。功深意切，方能立住腳跟，不被時尚左右。

《樓頂泳池》152×137cm　　1999年

東 250×300cm 2012年

關于具體題材

我畫我所能接觸到的具體的人

藉此體現人的共性，以"人"為中心

我便不在乎題材取向的寬窄

人是復雜的，一個人同樣是復雜的

我畫我的同志和朋友

因為在他們身上有我熟悉的情感

我愿畫普天下所有的人

但我不可能有幸認識那么多的人

而我畫畫是多么希望面對他們！

他們在陽光下，我渴望我的畫布

顏料和筆觸在陽光中燦爛

他們在睡覺，我希望悄悄

在他們床邊支起畫架

西 250×300cm 2012年

南 250×300cm 2012年

藝術自有標準，這個標準就在

每個畫家的心中，說不出來

更難以用文字表述，但畫家若有

一雙銳利的眼睛，就會一眼識出真相

在生活和藝術上

我遵循的原則是將復雜問題簡單化

再在簡單上縱深發展

北 250×300cm 2012年

北斗星 2012年

關于構圖

一切為了畫面的力度和意味

就象塞尚安排蘋果一樣，我將人物靜物化

幾何化，一個眼神，一個動態都有其力的走向

人物、景物的出畫入畫為的

是使畫面更有意味地傳達出心中的感受

構圖努力使之達到不可更改的經典程度

關于道具，我盡量簡單

只留下體現造型、色彩和意味

不可再少的東西

它們通常都包含著某種暗示

田園牧歌 170x120cm 1989年

關于用色

無論原色、灰色

我均求其力度和表情

對每塊顏色充滿欲望

讓人看了也能激起作畫的熱情

關于用筆

我努力一筆一筆說清楚

絕無含糊、直率但非常慢，每一筆都爭取畫到實處

閑

關于時代社會意識和性意識

我想這些都刻在每個人的臉上

甚至環境和道具上。我無法逃避

但我一直想畫人們心中最少

受社會變遷或外界變化影響的那部分"凈土"

然后用純繪畫語言去化解

在純繪畫中又含有內容

我強調畫中人與畫外人的關系

而不過多強調畫中人之間的具體關系

我想畫畫和生命過程一樣是個"熬"字，不用著急、慢慢來，不停地畫，一切都會自然出來。我憑借年輕取其直覺和膽量，求其真切，但這種真切可能只對我個人而言是真真切切。因為我畫的人和物就在我面前，如我所看到的。

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