“地獄或許真的存在，

它不在別處，

就在我們的日常生活。”

詭異畫(huà)作

年僅31歲，

他離奇死亡，

留下217幅畫(huà)作。

看過(guò)的人都覺(jué)得毛骨悚然，

但仔細(xì)品味又隱隱感覺(jué)：

他好像在告訴我們些什么。

生前在畫(huà)界籍籍無(wú)名，

因?yàn)樗�所有的�?huà)作，

都讓人感到震驚、恐懼、悲哀、不安，

正因如此，沒(méi)有人喜歡這樣的畫(huà)作。

吊詭的是，

死后一幅《無(wú)題》的畫(huà)作，

卻拍出412萬(wàn)港幣高價(jià)。

《無(wú)題》：“我們即將被城市湮沒(méi)”

他就是石田徹也，

生前畫(huà)了217幅畫(huà)，

沒(méi)有一幅是“正常的”。

石田徹也，1973年6月16日—2005年5月23日

來(lái)自成人世界的關(guān)懷，

是疼愛(ài)，還是傷害？

像機(jī)器一樣被自動(dòng)飼養(yǎng)的人；

人飼養(yǎng)出機(jī)器野獸，

野獸再生出人類(lèi)怪胎。

是人，是獸，還是怪？

石田徹也的作品中，

人與物已經(jīng)合二為一，

甚至成了一種機(jī)械式的存在。

他們面無(wú)表情，穿戴整齊，

被壓縮成相同的形狀。

凝視一個(gè)方向，

身體卻呈現(xiàn)僵硬與詭異的姿態(tài)。

四肢似乎被隱形的繩索捆住，

散發(fā)出一種深陷苦難的無(wú)助感。

疏離，瞪著空洞的雙眼，

他們是冷酷社會(huì)的物化存在。

一幅幅畫(huà)面，

或許是在反思日本民眾的生活，

被時(shí)間、工作、規(guī)則束縛，

沒(méi)有人生規(guī)劃的自由，

也沒(méi)有表達(dá)己見(jiàn)的空間。

一個(gè)又一個(gè)，

被迫不停運(yùn)作和工作。

城市的建設(shè)，

由血肉鋪就。

我就是螺絲釘，

螺絲釘就是我。

我是開(kāi)車(chē)的人，

還是被開(kāi)的車(chē)。

熱衷“宅”文化的日本人

我有很多面孔，

它們都藏在我的身體。

一層一層的軀殼，

哪一個(gè)才是真的我？

人人被困在冰冷的世界中，

找不到前行的方向。

畫(huà)作中極為罕見(jiàn)的女性，

被卡住雙腿。

身首分離的廁所；

有人說(shuō)畫(huà)作中的青年，

面容幾乎相同，

是作者本人的自畫(huà)像，

但作者卻予以否認(rèn)。

所有的這些，

都是沉默寡言、

不善社交的石田徹也，

對(duì)日常生活所觸及的周遭事物，

隨時(shí)隨手記錄觀察的結(jié)果。

原本希望讀美術(shù)系的他，

迫于父母的壓力，

選擇了普通高中。

大學(xué)畢業(yè)后，

求職面試一直不順，

便開(kāi)始一邊打工一邊繪畫(huà)的生活。

為了爭(zhēng)取更多的時(shí)間專(zhuān)注于繪畫(huà)，

他靠在夜間工廠、工地巡邏

打零工維持生活。

除此以外，

他將所有的精力投入繪畫(huà)，

并力求畫(huà)作的原創(chuàng)性。

夢(mèng)想織就的網(wǎng)，

人如蛹活著。

這個(gè)社會(huì)的病，

不會(huì)好了。

還有一些畫(huà)作，

讓人說(shuō)不出準(zhǔn)確的含義，

看后，卻有深深的共鳴。

在少年犯罪和兒童殺害事件，成為社會(huì)問(wèn)題的今天，石田徹也也會(huì)以柔弱的心，描繪出一幅超越真實(shí)的圖景，揭示潛藏在現(xiàn)代人深處的疼痛和悲傷。

2005年5月23日，石田徹也死于火車(chē)平交道事故，結(jié)束了年僅31歲的生命。有人說(shuō)他是抑郁自殺的，有人說(shuō)因?yàn)殡娷?chē)事故導(dǎo)致他的死亡。

人已逝去，卻終究沒(méi)有確切的死因。

死前懷才不遇，畫(huà)作無(wú)人問(wèn)津。諷刺的是，死后作品卻屢屢拍出高價(jià)，刷新紀(jì)錄。

2009年，石田徹也的親人，

也因他

獲得日本內(nèi)閣府頒發(fā)的“紺綬褒章 ”。

生前諷刺這個(gè)社會(huì)，

死后身價(jià)與畫(huà)作，

卻被這個(gè)社會(huì)反諷。

或許這正是石田徹也看透這個(gè)世界，

焦慮以致離開(kāi)的理由？

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