馮霖章1943年生于河北省唐山市。筆名雨林，國家高級工藝美術(shù)師、曾任唐山書畫院院長及一多書畫苑理事長。

在當(dāng)代花鳥畫領(lǐng)域，馮霖章的作品獨顯奇幻斑斕之境，隨處洋溢著生命的律動和浪漫的想象，宛如一個瑰麗的童話，展現(xiàn)了真實與夢幻交織的花鳥世界。

雪夢 2002年

在繪畫語言上，他將傳統(tǒng)的寫意、工筆、沒骨與現(xiàn)代的潑彩、潑墨結(jié)合起來，并融入西方繪畫的光色理念，營造出前所未有的新樣貌，代表了他獨特的審美理想和繪畫理念。

秋藏素影 1992年

出身于書香門第的馮霖章，自幼受到傳統(tǒng)文化的熏陶，在詩詞和書法方面造詣很深，不僅能寫一手漂亮的毛筆字，而且能寫出情真意切、文采飛揚的詩詞。

山幽鳥韻 2003年

出眾的文化修養(yǎng)，成為他進行繪畫創(chuàng)作的豐富養(yǎng)料。他筆下的花鳥草木，無不蕩漾著雋永的詩情雅意，浮動著濃濃的書卷氣。

清客 1997年

特別是他結(jié)識了名家王雪濤先生后，對傳統(tǒng)精神的探究更加深入透徹，常常遵循先生所提倡的“因其形跡為山為石（唐·王洽語）”的古論，在創(chuàng)作中進行不斷的嘗試和探索。尤其受到王洽“應(yīng)手隨意，倏若造化”的潑墨的啟發(fā)，最終創(chuàng)造出工筆潑彩的獨特技法。在這一過程中，他從未忘記從傳統(tǒng)中汲取有益的元素，進而轉(zhuǎn)化為自己的筆墨所需。

看云出岫 1987年

他認(rèn)為在源與流的問題上舍棄源是最大的失誤，中國畫無論如何改造，都不能丟掉傳統(tǒng)的核心與根本。因此，他在宋代院體畫中找到了精微和工謹(jǐn)，又在清代沒骨畫里尋見了清新與柔美，最終將其融入自己的筆墨間，構(gòu)成精致靈動的花鳥意象，流露出婉約清柔的典雅之氣。

解語有梅花 1997年

馮霖章的工筆潑彩與張大千、劉海粟等大家的寫意潑彩有所不同，可謂獨樹一幟面目一新。但要實現(xiàn)工筆與潑彩的完美結(jié)合，僅憑傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，它本身蘊含了更多的創(chuàng)新精神，故而時刻面臨著向傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)。

白云怡意 1998年

由于馮霖章很早就接觸到西方的水彩、油畫，又自學(xué)過蘇聯(lián)美術(shù)院校的教材，對于西方繪畫的流派、理論和技法了然于胸。所以在創(chuàng)作的過程中，他很自然地將水彩、油畫中的光色、透視、肌理等元素納入其中，既有西方古典主義的具象逼真，又有印象派的奇妙變幻。

一泓清泉 2014年

他試圖以西方的繪畫手段，解決中國花鳥畫的某些問題，這種融合使他的作品在傳統(tǒng)工筆的基礎(chǔ)上，又添加了西方造型的精確和光影的朦朧美感，彰顯出更為現(xiàn)代的審美之風(fēng)。

花漫泉石 2017年

在他的作品中，交替閃現(xiàn)著寫意的粗獷，工筆的細(xì)膩，潑彩的淋漓，猶如不同聲部的音符，最終匯成和諧宏大的交響，足具藝術(shù)的感染力。

沁芳 1987年

馮霖章作畫歷來都有自己的高標(biāo)準(zhǔn)，那就是有難度、有格調(diào)、有震撼力。而工筆潑彩恰恰屬于高難度的審美形式，其復(fù)雜性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過任何一個畫種。馮霖章經(jīng)過多年不懈的探索，在中西繪畫之間找到恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合點，大大提升的筆墨的藝術(shù)表現(xiàn)力。

春光駘蕩 2016年

在他的作品中，既有具象寫實的表現(xiàn)，又有意象寫意的表達(dá)，虛實、靜動相互映襯、變化、融合，構(gòu)成豐富多元的技法形式。同時，他在格調(diào)上追求清新柔麗的典雅畫風(fēng)，營造浪漫唯美的畫面情境，使之充滿了詩化的美感。

古木逢春 2003年

畫中的麗鳥、虬枝與繁花，鋪設(shè)在朦朧斑駁的背景中，時而真切、時而迷離，斑斕而富有層次，奇異而又玄幻，筆墨間氤氳著亦真亦幻的詩意。

山林翾翾 2017年

尤其是在創(chuàng)作大尺幅作品的時候，變幻的色墨和紛繁的花鳥，共同構(gòu)建了宏大的氣勢，仿若打開一扇眾妙之門，充滿神奇玄幻的妙趣，整體上極具藝術(shù)的震撼力。

月月見喜 2015年

盡管馮霖章的作品充滿審美的想象，但從未脫離生活的沃土，寫生是他多年堅持的必修課。這些年來，他走遍祖國的名山大川，在與自然的親密接觸中，靜聽山語眼觀花開，獲得了真實豐富的審美感受。

山林清氣 1997年

他認(rèn)為寫生不是機械地臨摹自然，而是要有所選擇和取舍，并將自己的思維、想法和意象融入其中，成為創(chuàng)作式的寫生，也叫作意境寫生。

墨魂煥文章 1989年

雖然現(xiàn)在的攝影、電腦成像技術(shù)很發(fā)達(dá)，用起來非常方便，但馮霖章寧愿放棄高科技的優(yōu)勢，依然通過走近自然的方式，構(gòu)建筆下的審美意象。

雷洞坪 2004年

他說到自然中寫生就像淘寶一樣，會得到珍貴的審美體驗，那種身臨其境迸發(fā)的激情和靈感，是任何技術(shù)替代不了的。雖然這樣的寫生費時費力,甚至條件十分艱苦，但他多年堅持不輟，從中受到不同程度的啟迪。

荷夢 2017年

因此，他的花鳥作品毫無矯飾的痕跡，亦無刻板的模仿，完全是個人的悟性所至，是內(nèi)心情感的外化。

花泉谷 1997年

在藝術(shù)商品化大行其道的年代，馮霖章始終能夠堅守內(nèi)心對藝術(shù)的執(zhí)著，以淡然的心境遠(yuǎn)離市場喧囂，全身心地投入到創(chuàng)作中，達(dá)到了物我兩忘的境地。有時他的一幅畫要畫好幾年，從整體到細(xì)節(jié)都要進行逐一的推敲。

秋園逸趣

馮霖章極致的工筆藝術(shù)讓所有人看他的作品時都如沐春風(fēng)，感受到他對于花鳥繪畫的極致藝術(shù)和“一覽眾山小”的繪畫視覺。如此有氣韻生動的作品， 你心動了嗎？

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來源：陶瓷藝美