父愛如山，深邃內(nèi)斂，在子女心中永遠屹立不倒。祝天下父親，節(jié)日快樂！

羅中立 父親

1975年的除夕夜，羅中立在他家附近的廁所旁邊，看到一位從早到晚一直叼著旱煙，麻木、呆滯守糞的中年農(nóng)民。羅中立回憶當時：“一雙牛羊般的眼睛卻死死地盯著糞池。這時，我心里一陣猛烈的震動，同情、憐憫、感慨……一起狂亂地向我襲來，我要為他們喊叫!”后來，他畫了守糞的農(nóng)民，之后又畫了一個當巴山老赤衛(wèi)隊員的農(nóng)民，最后才畫成現(xiàn)在這幅《我的父親》，開始畫的名字是“粒粒皆辛苦”，后改成《我的父親》(又名《父親》)。

艾軒 父子

在艾軒眼中，艾青是個冷血老爸，父親把兒子當做感情失敗經(jīng)歷的一座“標志性建筑”，而兒子干脆稱自己是父親避孕失敗的意外產(chǎn)物，父子之間沒有溫馨的親情，只有終身難以釋懷的經(jīng)歷。

陳逸飛 父子

深深的高原文化情結，給予陳逸飛持之以恒的創(chuàng)作動力。飽含激情的大筆觸和大色塊，刻畫出飽經(jīng)滄桑的藏族父子純真與善良，刻意凸顯藏民的質(zhì)樸、野性、粗獷、原始、空靈、神秘。一方面強烈地表現(xiàn)出了藏民的人性化的情感，同時也描繪了他們世界的粗獷純樸的真實。

李自健 父親

1986年 ，李自健為八旬高齡的父親繪制的這幅普通的寫實油畫頭像習作。凝聚了他對一生飽經(jīng)創(chuàng)傷 、委曲求全的老父親那種發(fā)自內(nèi)心的深刻理解與同情 。他用細膩的筆法，平實的語言，刻畫出一位中國老人堅忍正直、淳樸善良的鮮明個性和民族共性。

王勝利 父親

1996年，著名油畫家王勝利畫了一位老農(nóng)。畫家似乎從老農(nóng)安貧祥和的明亮表情中,感悟到了一種樸素的富貴氣質(zhì)。而那位老農(nóng)背后的壺口瀑布的跌落聲，又仿佛回蕩著揮之不去的信天游，于是他給這幅畫命名——《黃河謠》。

張曉剛 父與子

父愛無言，是無聲的守候，只要我們需要，他永遠都在。

扎卡拉博 我的父親

林則軍 父親

林則軍《守望幸福系列·城市新移民》汗水，是記憶中父親的味道。

羅中立 渡河趕場

羅中立 《渡河趕場》父親的肩膀，是安全的港灣，是永遠的依靠。

張洪贊 父子

世界上最安全的車輛，原來是父親的肩膀！中國的父親，勤勞淳樸、吃苦耐勞。父親往往是力量、權威、智慧的化身，父親的行為在潛移默化地影響著孩子。作者 張洪贊 畢業(yè)于魯迅美術學院，現(xiàn)為遼寧畫院油畫、版畫部主任， 一級美術師。

單國棟 節(jié)日之一

陳樹中 野草灘溫潤的土地

王少倫 《父子》

我們逐漸長大，發(fā)現(xiàn)父親變得嚴肅，開始與他保持距離，但依舊能感受到他的愛。

張曉剛《我的父親》

父親永遠都是我們的偶像。

塞尚《父親》

劉小東 《脆弱小繩》

忻東旺《父子》

隨著歲月流逝，我們逐漸長大離家，父親鬢角悄然變白，額頭皺紋爬滿，依舊掛念著在外的我們。

荷風采語 《老父親》

崔英哲《教父親認字》

朝鮮畫家崔英哲的作品《教父親認字》中，一位老實憨厚的農(nóng)民坐著正中，旁邊的女兒手把手地教他寫字認字。在我們印象中，常常是父親教導子女寫字 ，而畫中正好相反，就像長大后的我們，也常常教會父母他們不熟悉的事物。畫中的父女在點著蠟燭的情況下還在認真學習，媽媽在后面欣慰的笑著，一家三口臉上都洋溢著幸福的笑容，這種濃郁的親情感染著每一個人。

聞立鵬 《紅燭頌》

《紅燭頌》中的主角是20世紀中國著名詩人、學者、民主斗士聞一多，畫家聞立鵬的父親。“正是父親以他悲壯的人生影響到我的人生觀念，引導我走上了學習藝術的人生道路。”1931年10月5日，聞一多最小的兒子聞立鵬出生了。實際上，這位很忙的父親在犧牲時也沒能滿足兒子學畫的要求。85歲高齡的聞立鵬回憶了小時看父親畫畫的場景。那時，原本學美術的聞一多雖然不再繪畫，但只要興致來了，他就順手找來一張香煙紙，在反面作畫。這些即興小畫引起了幼年聞立鵬對繪畫的興趣。

豐子愷 兼母的父

《兼母的父》一畫，從側(cè)面畫出父親的擔當。在舊社會，生活的重擔往往更多地壓在父親的肩上，而此畫上的父親一要艱辛謀生，二要照顧孩子，看到此處，可以感受到濃濃的父愛之情在畫面流動。

人生第一步

本畫是梵高向米勒同名畫作的一次致敬。畫面是一塊農(nóng)村的耕地，背面是農(nóng)民的房屋；畫的右方一位農(nóng)婦扶著小女兒幫助她學步；左方女嬰的農(nóng)民父親蹲在地上張開雙手鼓勵她向前走。每個看到這個畫面的人，笑意都要飛上嘴角：人生的第一步，邁向父親。藍黃白綠的自然本色，夸張變形的筆調(diào)，讓人時時感覺到生命的躍動，平凡中充滿大愛深情，傾吐到畫作，帶給世人來自生命最深處不肯屈服的繪畫語言中震撼人心的吶喊。

西蒙與佩羅

波多黎各國家美術博物館門口的在這幅《西蒙與佩羅》，讓國人肅然起敬，或者感動得流淚，使這個國家的人以這幅畫為傲。因為露著胸部的年輕女人就是這位老者的女兒--佩羅，衣衫不整的老人便是她的父親西蒙。西蒙是為波多黎各的獨立而奮戰(zhàn)的英雄，被國王監(jiān)禁在監(jiān)獄里，被判禁食刑--讓人慢慢的饑餓而死去，臨終前剛生完孩子的女兒來監(jiān)獄探望父親。看見父親消瘦的軀體，解開自己的衣裳，將自己的奶水給予父親。作者 彼得.保羅.魯本斯

浪 子 回 頭

畫面以一個大家門戶的前廳為背景，畫中的老人已是風燭殘年，疲弱的視力（或者是因為對兒子的思念已經(jīng)哭瞎了的眼睛）已不能幫助他更好地辨認面前的情景，他伸出雙手接受失而復得的兒子，那雙顫動的手在兒子的背上撫摸著，生命的源流在那兒奔涌著。衣衫襤褸的浪子身上留下了流浪的印記：他揮霍盡了向父親索要的資材，時逢歉年，受雇為人放豬，食不果腹，飼料充饑尚求之不得，遂念及家中無盡的好處，回家跪在老人的面前。作者 倫勃朗·哈爾曼松

父親的畫像

丟勒的父親是一位出色的首飾工匠，丟勒從小就在自家的作坊當學徒。造首飾必須學習裝飾藝術，小丟勒在作坊里受到了嚴格的繪畫訓練，父親教他臨摹各種圖樣和人物畫，丟勒很快地顯露出他的繪畫天才，并對繪畫產(chǎn)生了強烈的興趣。這時他鼓起勇氣請求父親允許他不當首飾匠而當一個畫家，想不到嚴厲的父親竟然依從了兒子的愿望，并將他送到附近一位名畫家處學畫。父親的寬容造就了一代繪畫大師，在《父親的畫像》里我們似乎可以看到丟勒對父親無限感激之情。

圣 家 族

作者是牟里羅 (1617-1682年)， 西班牙代表現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的杰出畫家。