父愛如山,深邃內(nèi)斂,在子女心中永遠屹立不倒。祝天下父親,節(jié)日快樂!

羅中立 父親
1975年的除夕夜,羅中立在他家附近的廁所旁邊,看到一位從早到晚一直叼著旱煙,麻木、呆滯守糞的中年農(nóng)民。羅中立回憶當時:“一雙牛羊般的眼睛卻死死地盯著糞池。這時,我心里一陣猛烈的震動,同情、憐憫、感慨……一起狂亂地向我襲來,我要為他們喊叫!”后來,他畫了守糞的農(nóng)民,之后又畫了一個當巴山老赤衛(wèi)隊員的農(nóng)民,最后才畫成現(xiàn)在這幅《我的父親》,開始畫的名字是“粒粒皆辛苦”,后改成《我的父親》(又名《父親》)。

艾軒 父子
在艾軒眼中,艾青是個冷血老爸,父親把兒子當做感情失敗經(jīng)歷的一座“標志性建筑”,而兒子干脆稱自己是父親避孕失敗的意外產(chǎn)物,父子之間沒有溫馨的親情,只有終身難以釋懷的經(jīng)歷。

陳逸飛 父子
深深的高原文化情結,給予陳逸飛持之以恒的創(chuàng)作動力。飽含激情的大筆觸和大色塊,刻畫出飽經(jīng)滄桑的藏族父子純真與善良,刻意凸顯藏民的質(zhì)樸、野性、粗獷、原始、空靈、神秘。一方面強烈地表現(xiàn)出了藏民的人性化的情感,同時也描繪了他們世界的粗獷純樸的真實。

李自健 父親
1986年 ,李自健為八旬高齡的父親繪制的這幅普通的寫實油畫頭像習作。凝聚了他對一生飽經(jīng)創(chuàng)傷 、委曲求全的老父親那種發(fā)自內(nèi)心的深刻理解與同情 。他用細膩的筆法,平實的語言,刻畫出一位中國老人堅忍正直、淳樸善良的鮮明個性和民族共性。

王勝利 父親
1996年,著名油畫家王勝利畫了一位老農(nóng)。畫家似乎從老農(nóng)安貧祥和的明亮表情中,感悟到了一種樸素的富貴氣質(zhì)。而那位老農(nóng)背后的壺口瀑布的跌落聲,又仿佛回蕩著揮之不去的信天游,于是他給這幅畫命名——《黃河謠》。

張曉剛 父與子
父愛無言,是無聲的守候,只要我們需要,他永遠都在。

扎卡拉博 我的父親

林則軍 父親
林則軍《守望幸福系列·城市新移民》汗水,是記憶中父親的味道。

羅中立 渡河趕場
羅中立 《渡河趕場》父親的肩膀,是安全的港灣,是永遠的依靠。

張洪贊 父子
世界上最安全的車輛,原來是父親的肩膀!中國的父親,勤勞淳樸、吃苦耐勞。父親往往是力量、權威、智慧的化身,父親的行為在潛移默化地影響著孩子。作者 張洪贊 畢業(yè)于魯迅美術學院,現(xiàn)為遼寧畫院油畫、版畫部主任, 一級美術師。

單國棟 節(jié)日之一

陳樹中 野草灘溫潤的土地

王少倫 《父子》
我們逐漸長大,發(fā)現(xiàn)父親變得嚴肅,開始與他保持距離,但依舊能感受到他的愛。

張曉剛《我的父親》
父親永遠都是我們的偶像。

塞尚《父親》

劉小東 《脆弱小繩》

忻東旺《父子》
隨著歲月流逝,我們逐漸長大離家,父親鬢角悄然變白,額頭皺紋爬滿,依舊掛念著在外的我們。

荷風采語 《老父親》

崔英哲《教父親認字》
朝鮮畫家崔英哲的作品《教父親認字》中,一位老實憨厚的農(nóng)民坐著正中,旁邊的女兒手把手地教他寫字認字。在我們印象中,常常是父親教導子女寫字 ,而畫中正好相反,就像長大后的我們,也常常教會父母他們不熟悉的事物。畫中的父女在點著蠟燭的情況下還在認真學習,媽媽在后面欣慰的笑著,一家三口臉上都洋溢著幸福的笑容,這種濃郁的親情感染著每一個人。

聞立鵬 《紅燭頌》
《紅燭頌》中的主角是20世紀中國著名詩人、學者、民主斗士聞一多,畫家聞立鵬的父親。“正是父親以他悲壯的人生影響到我的人生觀念,引導我走上了學習藝術的人生道路。”1931年10月5日,聞一多最小的兒子聞立鵬出生了。實際上,這位很忙的父親在犧牲時也沒能滿足兒子學畫的要求。85歲高齡的聞立鵬回憶了小時看父親畫畫的場景。那時,原本學美術的聞一多雖然不再繪畫,但只要興致來了,他就順手找來一張香煙紙,在反面作畫。這些即興小畫引起了幼年聞立鵬對繪畫的興趣。

豐子愷 兼母的父
《兼母的父》一畫,從側(cè)面畫出父親的擔當。在舊社會,生活的重擔往往更多地壓在父親的肩上,而此畫上的父親一要艱辛謀生,二要照顧孩子,看到此處,可以感受到濃濃的父愛之情在畫面流動。

人生第一步
本畫是梵高向米勒同名畫作的一次致敬。畫面是一塊農(nóng)村的耕地,背面是農(nóng)民的房屋;畫的右方一位農(nóng)婦扶著小女兒幫助她學步;左方女嬰的農(nóng)民父親蹲在地上張開雙手鼓勵她向前走。每個看到這個畫面的人,笑意都要飛上嘴角:人生的第一步,邁向父親。藍黃白綠的自然本色,夸張變形的筆調(diào),讓人時時感覺到生命的躍動,平凡中充滿大愛深情,傾吐到畫作,帶給世人來自生命最深處不肯屈服的繪畫語言中震撼人心的吶喊。

西蒙與佩羅
波多黎各國家美術博物館門口的在這幅《西蒙與佩羅》,讓國人肅然起敬,或者感動得流淚,使這個國家的人以這幅畫為傲。因為露著胸部的年輕女人就是這位老者的女兒--佩羅,衣衫不整的老人便是她的父親西蒙。西蒙是為波多黎各的獨立而奮戰(zhàn)的英雄,被國王監(jiān)禁在監(jiān)獄里,被判禁食刑--讓人慢慢的饑餓而死去,臨終前剛生完孩子的女兒來監(jiān)獄探望父親。看見父親消瘦的軀體,解開自己的衣裳,將自己的奶水給予父親。作者 彼得.保羅.魯本斯

浪 子 回 頭
畫面以一個大家門戶的前廳為背景,畫中的老人已是風燭殘年,疲弱的視力(或者是因為對兒子的思念已經(jīng)哭瞎了的眼睛)已不能幫助他更好地辨認面前的情景,他伸出雙手接受失而復得的兒子,那雙顫動的手在兒子的背上撫摸著,生命的源流在那兒奔涌著。衣衫襤褸的浪子身上留下了流浪的印記:他揮霍盡了向父親索要的資材,時逢歉年,受雇為人放豬,食不果腹,飼料充饑尚求之不得,遂念及家中無盡的好處,回家跪在老人的面前。作者 倫勃朗·哈爾曼松

父親的畫像
丟勒的父親是一位出色的首飾工匠,丟勒從小就在自家的作坊當學徒。造首飾必須學習裝飾藝術,小丟勒在作坊里受到了嚴格的繪畫訓練,父親教他臨摹各種圖樣和人物畫,丟勒很快地顯露出他的繪畫天才,并對繪畫產(chǎn)生了強烈的興趣。這時他鼓起勇氣請求父親允許他不當首飾匠而當一個畫家,想不到嚴厲的父親竟然依從了兒子的愿望,并將他送到附近一位名畫家處學畫。父親的寬容造就了一代繪畫大師,在《父親的畫像》里我們似乎可以看到丟勒對父親無限感激之情。

圣 家 族
作者是牟里羅 (1617-1682年), 西班牙代表現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的杰出畫家。







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