參展 出售作品 發(fā)表作品

點擊揭秘 ☛ 成就眾多大師的繪畫圣經(jīng)

畢加索

（1881年10月25日——1973年4月8日）

今天是西班牙繪畫大師，立體主義繪畫創(chuàng)始人畢加索逝世45周年。

他是一位偉大且高產(chǎn)的畫家，

37000件作品構(gòu)筑起

將近一個世紀的畫壇傳奇，

他也是有史以來第一個活著親眼看到

自己的作品被收藏進盧浮宮的藝術(shù)家。

早期他還有一個相當有份量的長名：

巴勃羅·迭戈·荷瑟·弗朗西斯科·德·保拉·胡安·尼波莫切諾·克瑞斯皮尼亞諾·德·羅斯·瑞米迪歐斯·西波瑞亞諾·德·拉·山迪西瑪·特立尼達·瑪利亞·帕里西奧·克里托·瑞茲·布拉斯科·畢加索

（能一口氣念完算你厲害！）

畢加索除了擁有

讓人傾倒與折服的過人才華。

其對“性與藝術(shù)”的追求，

也是藝術(shù)圈津津樂道的談資。

▲畢加索畫作：《畫家與模特兒》

畢加索曾經(jīng)明確地表達過藝術(shù)與性的關(guān)系：“藝術(shù)和性是一碼事。”他說：“藝術(shù)不是純潔的，我們應該禁止它與尚無準備的純潔者接觸。沒錯，藝術(shù)是危險的，但是，如果它純潔了，就不成其為藝術(shù)了。” 從一定意義上說，愛和性是他創(chuàng)作的原動力。

愛和性是創(chuàng)作的原動力

妹妹的死造成原罪感

畢加索自畫像 15歲

據(jù)畢加索的遺孀雅克琳娜回憶，畢加索13歲時，他7歲的小妹孔瑟達死于白喉。畢加索覺得對妹妹的死負有責任，這種原罪感伴隨他一生，決定了他同女人們的關(guān)系。女人是他藝術(shù)祭臺上的犧牲品，也是他藝術(shù)創(chuàng)造的源泉。

從孩童直接跨越到性成熟

畢加索自畫像 18歲

畢加索很小就表現(xiàn)出對女人早熟的興趣。13歲畫下了《小驢與母驢》，是它們交媾的畫面。他承認，自己從孩童時代一下子就過渡到性成熟，無論是他的生活還是他的作品，都沒有經(jīng)歷過少年時代。

▲畢加索畫作《鏡子前的少女》

畢加索青少年體內(nèi)燃燒著的熊熊欲火以赤裸裸的窺視、被窺視的形態(tài)表現(xiàn)出來，他畫他所感受到的，畫他想要畫的。

青年時期頻繁出入妓院

畢加索自畫像 20年

1897年，畢加索考進西班牙皇家美術(shù)學院，期間結(jié)識了一批比他年長的朋友，同他們一起出入酒吧、賭場、妓院，他把在那里的所見都畫進了他的速寫本。

在妓院，有傷痕的胳膊摟抱著姑娘，女人做出各種打鬧調(diào)笑的動作，這些女人毫無羞恥之心地面對著你。這一時期的色情作品，是他一生創(chuàng)作中最直截了當、最露骨的。

《葬禮》 1901

卡洛斯·卡薩吉瑪斯是畢加索的好友，他倆曾一起頻繁出入娛樂場所和妓院。1901年，卡薩吉瑪斯因失戀自殺，畢加索為他畫了《葬禮》。畫面上，好友的靈魂升天，圍繞著他靈魂的是一群妓女。畢加索給神圣宗教葬禮抹上了世俗的、甚至瀆神的色彩。

青壯年對肉體激情探索

畢加索自畫像 35歲

青壯年時期的畢加索對肉體探索的激情與日俱增，這一時期，畢加索對女人的愛戀，與周圍不斷變化的情侶的關(guān)系，也通過時而溫柔時而狂暴的畫面表現(xiàn)出來。

《海濱形象》，1931

20年代末30年代初，畢加索的色情作品以海邊浴者的形式表現(xiàn)。他將男女肢體和性器官加以分解，以抽象或變形的方式表現(xiàn)，那些圓鼓鼓的雕塑就是畫家分解肢體之后的作品。那些變形的臉都變成了性器官。藝術(shù)評論界認為，這些變形的色情作品是畢加索創(chuàng)作生涯中的一個真正的挑戰(zhàn)。

《吻》1969

1969年，他創(chuàng)作的《吻》，表現(xiàn)了一對親吻者令人心醉神馳的溫情之吻。

這一時期，畢加索陸續(xù)畫了一批表現(xiàn)他對肉體探索的激情的畫作。

1967

1967

1967

1967

晚年對性游戲仍樂此不疲

晚年的畢加索對性游戲還是樂此不疲，直到九十高齡，才感到性欲漸漸離他而去。

畢加索自畫像 90歲

1971年，90歲高齡的他不無傷感地說：“年齡迫使我們不再抽煙，但是煙癮還是有的；做愛也是如此，雖然不做了，但是欲望還是有的。”

▲畢加索畫作：《可笑的男人》系列之一

第二年，他即畫了一些裸體男子，那是被歲月無情剝奪了鮮活肉體的衰老者。評論家認為，畫家悲愴地畫下了自己。

1973年4月，畢加索因心臟病去世，享年92歲。

畢加索對藝術(shù)和性的探索，

離不開他豐富的私生活，

他的兩任妻子與無數(shù)情人們，

也是藝術(shù)圈不斷發(fā)酵的緋聞對象。

這其中每一段感情

都見證著他創(chuàng)作風格的轉(zhuǎn)變……

畢加索的愛情修煉手冊

玫瑰紅初戀

▲《費爾南德·奧利維葉肖像》

1904年，23歲的畢加索愛上蒙馬特爾的年輕模特費爾南德·奧立維葉。他們在一起縱酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……雖然生活貧困，但畢加索的畫風卻變得日益明快。柔和的粉紅色調(diào)開始滲透到他的畫布上，成為主要的顏色。

《亞威農(nóng)的少女》

1907年，畢加索開始創(chuàng)作立體時期的代表作：《亞威農(nóng)的少女》，亞威農(nóng)（AVIGNON）是巴塞羅那一條妓女街的名稱，這幅畫就是畫家根據(jù)那一段生活的積累醞釀而作成的。所以有人說，巴塞羅那的妓院是畢加索學美術(shù)的第一個課堂。

超現(xiàn)實主義邂逅

▲超現(xiàn)實主義的《坐在扶手椅里的女人》

艾娃于1911年和畢加索相愛，當時艾娃已是有夫之婦。《坐在扶手椅里的女人》是1913年畢加索以艾娃為模特而創(chuàng)作的作品，畫中艾娃的臉變成了一條垂直的裂縫，人物形象充滿淡褐、粉紅、胭脂紅等色彩，引人遐想。

▲畢加索畫作：《夢》

瑪麗·德雷莎·華特與畢加索1927年初在火車站相遇。畢加索對德雷莎的肖像畫和線描以及包括《夢》等大部分作品都充滿著性感，超現(xiàn)實主義、弗洛伊德學說是這些作品的軸心。

古典主義婚姻

▲《歐嘉肖像》，姿色平常卻盡顯古典美氣質(zhì)

1917年，畢加索在意大利邂逅芭蕾舞者歐嘉·科克洛娃，她雖出身名門，卻姿色平平，但還是讓畢加索無比著迷，1918年他們正式結(jié)婚。

▲據(jù)傳這幅《裸女》是畢加索最美的作品

那時家庭生活的幸福和天倫之樂對畢加索很重要。他影響了一個世紀的所有現(xiàn)代派藝術(shù)，在那時期卻避開了達達主義的糾纏，獨立發(fā)展他的新古典主義。

抽象主義迷情

▲畢加索畫作《多拉·馬爾與貓》

年輕迷人的多拉·瑪爾多才多藝，既是畫家、攝影家又是模特。1936年與畢加索相識，此后開始了長達8年的戀情。

▲畢加索畫作：《裸體梳妝女》

后來兩人關(guān)系緊張，1940年6月，畢加索創(chuàng)作了一幅最兇暴的婦女形象——以多拉為原型的《裸體梳妝女》。他開始毆打多拉，多次打得她躺在地板上不省人事。

▲畢加索畫作：《穿黃襯衫的多拉.瑪爾》

1940年，他有三分之二還多的作品畫著畸形的女人，面部和身體像被怒鞭抽打似的。

立體主義接觸

▲立體主義的《我的美人》，一般人可能看不懂這份愛

1943年，62歲的畢加索認識了21歲的年輕女畫家方斯華姿·吉洛。

1946年，畢加索為她畫了油畫《女人——花》。

▲畢加索 《女人——花》

據(jù)方斯華姿回憶，“他根據(jù)他對我腦袋的概念剪成各種程度的橢圓，分別畫上了眼睛、鼻子和嘴。然后他把這些橢圓在畫布上上下左右地移動，看看是不是合意。”

最后的現(xiàn)實主義

▲畢加索畫作：《杰奎琳和花》

杰奎琳·洛克是畢加索的第二任妻子，兩人1961年結(jié)婚。

杰奎琳被外界評說為“唯一能拴住畢加索的繩子”的女人，在畢加索去世后，她靠服藥和酗酒抵抗漫長而劇烈的煎熬。當走過掛著畢加索肖像的長廊，杰奎琳對著暴君的遺像表白：“閣下，請吩咐我。”

▲畢加索和杰奎琳

在畢加索去世十三年之后，在他生日紀念這天，過度抑郁的杰奎琳，對準自己的太陽穴開槍自殺，完成了她遲到且終將的殉情。國王可以進行死后的統(tǒng)治，他的奴隸來了。她的亡靈追隨并服侍他，在死神鋪開的錦榻……繼續(xù)無盡黑暗中的繾綣，從此不要天明。

后記

從步入畫壇到放下畫筆，畢加索表現(xiàn)出持久的、堅定的和成熟的，或者說是直截了當?shù)纳�情眼光。他這一生，簡直就是被沒有界限和禁忌的性生活左右。

此間有評論說，畢加索把自己給了魔鬼，把畫筆給了上帝。

1970

1970

1971

1971

1971

1971

1972

透過這些色情作品，人們可以深入畢加索的內(nèi)心和精神世界，探視這位曠世奇才一生毫不隱藏的性激情和癖好，了解他這一輩子對情愛的不舍追求