黃山云海是黃山獨特的自然景觀,置身其中猶入蓬萊仙境，令人神思飛越,浮想聯(lián)翩。尤其是在日出和日落時分所形成的彩色云海,最為壯觀。《黃山云海》是劉海粟六上黃山所作油畫，描繪的正是這一奇景奇境。劉海粟通過強化大面積的橫向云、霞，以及因日光普照而生出的天空與云海交錯之感，云氣的流動與山石形成的團(tuán)塊相輔相成，又因山勢向上而云氣橫流，顯得整幅作品斑斕變幻，富有張力，氣象浩瀚，有胸懷宇宙、吞吐大荒之境界。

人民網(wǎng)北京11月3日電 今天上午，“滄海一粟——劉海粟藝術(shù)展”在中國美術(shù)館開幕。

本次展覽分為三大篇章，展出久未面世的101件劉海粟書畫作品。第一篇為“欲騰云上天都”，展出劉海粟28幅以黃山為題材的作品,以17幅潑墨潑彩與11幅油畫展現(xiàn)了其藝術(shù)與思想的躍進(jìn)。他將其眼中黃山、筆下黃山以及胸中黃山融為一體，呈現(xiàn)出正大雄渾的中國氣派，有力拓展了黃山繪畫的視覺空間與表現(xiàn)境地。

第二篇為“今日荷花別樣紅”，展出劉海粟34幅中國畫與2幅書法，其中國畫題材主要為花鳥、山水，運用的藝術(shù)手法有水墨、淺絳、潑墨、潑彩等，堪稱全面。其中一件巨幅手卷《清奇古怪舞天嬌，風(fēng)火雷霆劫不磨》完整呈現(xiàn)在中國美術(shù)館8號廳，頗為難得，相信該作品將為觀眾理解劉海粟奇崛圓勁、深厚酣暢、強悍矯健、蒼莽渾樸的中國畫筆墨帶來新的認(rèn)識。

第三篇為“神州盡在彩霧中”，展出劉海粟37幅油畫作品,主要描繪的是中國各地風(fēng)景。劉海粟一直倡導(dǎo)旅行寫生，強調(diào)“外師造化，中得心源”，其創(chuàng)造精神也與各地自然風(fēng)貌相契合，他成功地把西方現(xiàn)代美術(shù)的相關(guān)精華融注于中國民族藝術(shù)風(fēng)格的探求之中，如黃鐘大呂，不事雕琢，醇厚樸茂，值得一睹為快。

中國美術(shù)館館長吳為山表示：“無論創(chuàng)作還是理論，個人抑或體制，劉海粟的實踐和思想幾乎涉及中國現(xiàn)代美術(shù)領(lǐng)域的所有重要方面。在篳路藍(lán)縷的歷程中，他披荊斬棘，一往無前，以噴薄的才情、無畏的精神，不屈的斗志和豐碩的成果，把可能變?yōu)楝F(xiàn)實，將要求轉(zhuǎn)為行動，使革命的思想成為思想的革命，譜寫了中國現(xiàn)代美術(shù)運動初創(chuàng)階段的華彩樂章。如今，透過他的作品，我們依然可以洞悉華夏文化的深邃，窺見法蘭西陽光的燦爛，感受生命偉力的崇高，禮贊發(fā)自靈魂深處的自信。那一片化機(jī)中的激蕩渾厚和絢麗蒼茫，將引領(lǐng)我們再次發(fā)掘?qū)徝赖男男愿�源，把握自由解放的關(guān)鍵，從而于混沌中立定精神，放出光明！”

殊為難得的是，劉海粟子女還將劉海粟創(chuàng)作的油畫《黃山云海》、中國畫《滿庭芳(潑墨黃山)》、書法《畢竟西郊八月中》捐贈給中國美術(shù)館。

本次展覽由中國美術(shù)館、中共江蘇省委宣傳部、中共常州市委、常州市人民政府主辦，中共常州市委宣傳部承辦，南京藝術(shù)學(xué)院、常州市文化廣電新聞出版（版權(quán)）局、常州市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、劉海粟美術(shù)館（上海）、劉海粟美術(shù)館（常州）、劉海粟夏伊喬藝術(shù)館（常州）、劉海粟美術(shù)館分館（上海）協(xié)辦。

展覽將展至11月26日（逢周一閉館）。

這是劉海粟先生七上黃山而以潑墨描繪黃山的代表作，題款云：“《滿庭芳·七上黃山》：云海浮游，玉屏攀倚，天都插遍芙蓉。山靈狂喜，迎客喚蒼松。七度重來無恙，記當(dāng)年積霧沉。筆補天手，旋鈞轉(zhuǎn)軸，旭日又當(dāng)中。憑高先一笑，齊煙九點，郁郁蔥蔥。正不知費卻多少天工。無限筇邊佳興，都化作揮灑從容。龍蛇舞，丹砂杯底，照我發(fā)春紅。庚申大暑，劉海粟年方八五。”其潑墨技法純熟老辣、氣勢恢弘，墨分五彩，愈顯云氣蒸騰所引起的磅礴氣勢，近景以松梢為入紙?zhí)帲�以烘托云海的蒸騰厚重。遠(yuǎn)山以濃淡變化之墨潑出山之走勢，形態(tài)各異，顯示了高超的潑墨手法。在展現(xiàn)云海虛白之境中能得厚重之感，非宗師大匠不能為也。

劉海粟性情曠達(dá)，樂觀豪邁，他的書法在康有為、吳昌碩的碑學(xué)書風(fēng)基礎(chǔ)上，機(jī)杼獨出，風(fēng)格獨具，更加雄肆樸茂，厚重蒼茫，是碑學(xué)書風(fēng)寫意化的集大成者。《畢竟西郊八月中》書寫內(nèi)容是：“畢竟西郊八月中，風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，今日荷花別樣紅。一九七九年八月，劉海粟年方八十四。”內(nèi)容取自宋代詩人楊萬里的名篇《曉出凈慈寺送林子方》，改動其中的兩處，一處是“西湖六月”改為“西郊八月”，一處是“映日”改為“今日”，改動之處的文字更加貼近當(dāng)時的情形。此時劉海粟老而彌堅，下筆有千鈞之力，故而此幅作品能拙而生秀，墨色濃重處老辣厚重，渴筆飛白出能蒼勁雄肆，全篇節(jié)奏變化自然豐富，深得中國書法寫意精神。

1982年，87歲高齡的劉海粟九上黃山，創(chuàng)作了《黃山光明頂》這幅對景揮毫的潑彩之作。

其潑彩以石青為主，色墨交融，墨塊與色塊的互融滲透與縱橫交錯，產(chǎn)生了磅礴的氣勢和非凡的氣魄，體現(xiàn)了浩瀚高峨、天趣橫溢的意象。劉海粟特意為此畫題寫了自作詩云：“黃山卓絕光明頂，叱咤千峰奴萬嶺。斜陽散映青山紅，珊瑚粉插琉璃中。安得高燭傳天都，寒煙疊疊蒙云霧。萬古此山此風(fēng)雨，來看老夫渾脫舞。壬戌中秋前五日，登光明頂，霞綺飛流，如天女散花，潑彩成此，頗得天趣。劉海粟，年方八七。”以氣象萬千、動人心魄的詩句烘托了畫面中華滋拙樸、渾厚富麗視覺效果，相得益彰。

《奇峰白云》這幅潑彩山水畫是劉海粟十上黃山的精品力作，題款云：“何年開混沌，造化奪神工。排闥青冥入，群峰相角雄。戊辰秋劉海粟十上黃山寫，九十三歲。” 劉海粟以堅定有力的用筆塑造出崇山峻嶺巍然屹立的雄姿，構(gòu)圖豐滿。一塊幽云從山谷中涌出，他敏感地捕捉到黃山中這種幻變奇境，發(fā)于心而應(yīng)于手，以流動奔放的潑彩，使大面積的石青、白粉相互彌散，與黑沉沉的山體融為一體，形成單純而富有變化的藝術(shù)效果。與劉海粟其他潑彩山水畫不同的是，此畫具有雅逸輕靈之美，是動靜結(jié)合的經(jīng)典之作。

中國畫《芭蕉》以沒骨法畫成，芭蕉枝葉全用書法用筆的方式寫出，筆力雄強，厚重老辣。線條繁而不亂，氣韻回蕩其中。畫面彩墨淋漓，鮮艷欲滴，顯示了劉海粟非凡的大寫意才情和胸有成竹的精準(zhǔn)把握。這得益于他的潑墨潑彩在恣肆汪洋、放達(dá)無羈中形成的天姿風(fēng)骨，也得益于他那圓融渾樸、凝重蒼茫、具有鐘鼎石鼓之趣的中鋒運筆和以書入畫的筆法意趣。

劉海粟喜以潑墨、潑彩之法畫荷花，在大片潑墨、潑彩形成荷葉之后，再補以花瓣、荷莖、浮萍等，構(gòu)成色塊與線條的互動。《白菡萏開初過雨》是劉海粟潑墨大寫意荷花的代表之作。題款云：“白菡萏開初過雨，紅蜻蜓弱不禁風(fēng)。劉海粟畫。”此作以潑墨、積墨等手法，營造出水墨變幻之境，濃、淡、干、濕，自然滲化，變化無窮，凸顯了作者高超的筆墨駕馭能力與雄闊的情懷。

《東風(fēng)吹開朵朵紅》這幅油畫寫生之作是劉海粟油畫藝術(shù)創(chuàng)作旺盛期的代表作，呈現(xiàn)出中國油畫東方情韻的典型樣式。他的油畫寫生多借助于對象所引起的激情，將對象的形神融入自己的體驗感悟和生命情懷。此作既具有靜物的寫生性，又有中國花鳥畫構(gòu)圖的特點，強調(diào)骨法用筆與疏密虛實。畫面并不受自然光色的色相限制，而是注重主觀色彩的意象發(fā)揮。畫面筆觸不僅趨向于金石用筆的蒼茫渾樸，而且色彩的堆塑、涂寫也具有寫意的動勢與神韻。

劉海粟一生重視書法，以書入畫是其重要的創(chuàng)作理念。他的書法厚重雄肆，與其國畫精神一脈相連，都注重中鋒用筆，倡導(dǎo)情感的生發(fā)，所有的筆法、章法都服從磅礴的感情需要，才能畫出元氣淋漓、氣象雄渾的作品，其水墨畫《漢柏》即具有如此風(fēng)神。作者題款云：“元氣淋漓障猶濕，真宰上訴天應(yīng)泣。杜陵句，輒移此幀。癸亥秋劉海粟寫岱廟漢柏，年方八八。” 劉海粟以一往無前、縱橫奇肆的用筆，呈現(xiàn)出蒼勁雄渾、老辣厚重的風(fēng)格，畫出了岱廟漢代柏樹歷經(jīng)千年所獨有的歷史滄桑，彰顯了鐵骨精神。

劉海粟的油畫是以中國傳統(tǒng)文化精神為旨?xì)w，在創(chuàng)作黃山系列油畫時更強調(diào)這一審美特征。他注重對黃山山光云霧奇幻變化之美的捕捉和以情融景、景隨興生的抒發(fā)，不拘泥于固定角度的西方式寫生，強調(diào)寫對象之生氣，寫主觀之精神，這是對中國文化精神的透徹體悟和對中國文化的無比自信，也是其個人藝術(shù)能臻化境的內(nèi)在緣由。其油畫《曙光頂看始信峰》能將主客觀融為一體，賦予作品濃郁的民族審美精神，把山景色彩簡化為群青和靛藍(lán)兩大色系，間以少許表現(xiàn)樹木的墨綠，通過筆痕之間產(chǎn)生的飛白形成云霧蒸騰的效果。虛實結(jié)合，強勁厚實，意態(tài)生動，具有“亂云飛東仍從容”的豪邁之境。

油畫《外灘風(fēng)景》描繪的是著名的上海外灘，這是世界各地游客來到上海最愛游覽的景點。劉海粟以自如的筆觸揮寫出恢宏壯觀的外灘建筑群，紅日照耀的天空和浩蕩的黃浦江。畫面結(jié)構(gòu)緊湊、用筆厚實，具有整體的色調(diào)。他用線增強畫面的力度感，突出橋的粗獷柔韌、剛勁果敢，用筆挾裹黏稠的油彩直接在畫面上描繪黃浦江激蕩奔流的氣勢，與建筑群的穩(wěn)健形成了強烈對比。用筆的粗放與用色的濃烈，體現(xiàn)出劉海粟把中國畫的寫意精神與印象派外光色彩結(jié)合起來的藝術(shù)追求。