有著2000多年歷史的蘇繡，是一個布與線之間，以針為牽引，相互交纏，相融而生的藝術，也是布帛上的藝術。2006年，蘇繡入選第一批國家級非物質文化遺產名錄。

澎湃新聞獲悉，7月23日，“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”在蘇州博物館西館對外展出，展覽首次系統梳理了新中國成立70年來的蘇繡發展歷程；首次全面征集了蘇州刺繡研究所、蘇州博物館、鎮湖和海內外私人藏家藏品，絕大部分都是首次向社會公眾展示；首次整理了蘇繡相關的文獻檔案，包括了各時期繡譜、針法總結、繡稿、圖片影像資料及其他文獻；首次以文獻的視角展示的蘇繡藝術，突破了以往工藝美術類展覽以作品為主的常規。

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場 本文現場圖片均為澎湃新聞記者 李梅 攝

蘇繡是漢族優秀的民族傳統工藝之一，是蘇州地區刺繡產品的總稱，其發源地在蘇州吳縣一帶，遍衍江蘇省的無錫、常州、揚州、宿遷、東臺等地。蘇繡，始于三國時期，發展于隋唐，清朝是蘇繡的全盛時期。在清代，蘇繡成為行業，商品繡極為發達，蘇州因此有“繡市”之稱。清代確立了“蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡”為中國四大名繡，蘇繡成為四大名繡之首。

“‘蘇繡藝術文獻展（1949-2019）’是蘇繡領域首次入選國家藝術基金項目。”此次展覽策展人、蘇州博物館高級工藝美術師張云林現場導覽說：“展覽薈萃了新中國成立70年來各個時期蘇繡藝術的精品力作，這些作品題材豐富，工藝精湛，風格多樣，既體現了超群絕倫的藝術水準，又系統展示了蘇繡在繼承優秀傳統基礎上，在材料、工藝、題材、風格等方面不斷創新的發展歷程；同時，展覽還集中了一批珍貴的繡譜、繡稿以及文獻資料，多角度、多層次地揭示蘇繡的技藝‘內核’及其藝術面貌的生成軌跡，使展覽能夠更加生動、全面、深入地呈現蘇繡的工藝之美、探索之思和創新之魂。其中許多展品都是首次面向社會公眾進行展示。”

繡稿《春回大地》

展廳中央，一件由李苦禪、關山月、王個簃、程十發、黃胄、朱屺瞻、陳大羽、唐云、蕭淑芳、徐紹青、張繼馨、張辛稼、李瓊久繪稿；趙樸初題詞的繡稿《春回大地》吸引了眾多觀眾的駐足。“這次南北東西十二位畫家為蘇繡執筆，合作此圖，是中國刺繡歷史上罕有的奇跡。他們中有的擱筆十年，有的久病初愈，年老者達八十七高齡，年少者也逾半百，均有深厚高超的藝術成就。”蘇州刺繡研究所游偉剛在現場回憶說，“當時先去的上海拜訪王個移、唐云、朱屺瞻等書畫名家。因為那個時候‘文革’剛剛結束，畫家們都有著創作激情。當時給每個畫家帶去了蘇州的特產碧螺春茶葉，以感謝他們的支持。”

單面繡《春回大地》

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場 單面繡《春回大地》（局部）

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場 單面繡《春回大地》（局部）

與之對應展出的是單面繡《春回大地》，這是刺繡藝人在全面理解畫家筆墨意韻的同時，運用蘇繡施套針、虛實針等創作出來的，繡稿上，藝人把群芳競艷、春光盎然的旨趣表現得淋漓盡致。據現場一并展出的科技檔案《春回大地》記載，原稿中李瓊久的畫因故沒有用，后改用了張繼馨的月季。繡制過程中主要解決兩個技術問題，一是在針法上進行改革，采用施針與散套針相結合，必要時采用亂針加色；二是反復試繡，探索符合花卉生長規律與用筆轉折相結合的絲理組織，使繡品既能充分表現寫意畫的筆墨意味，又可充分發揮刺繡的絲光效果。

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

展覽分為“春回繡苑（1949-1958）”“探索之光（1959-1979）”“變革新風（1980-2000）”“絲韻萬象（2001-2019）”四個版塊。

春回繡苑（1949-1958）

1951年， 為完成蘇州土產公司和蘇州工商局委托的人像繡訂單，由朱鳳等發起成立了人像繡刺繡生產小組。

1951年，人像繡刺繡小組于獅子林合影

在展示的一封呂鳳子《致任嘒閒信札》中，呂鳳子認為刺繡理論教學應包含刺繡的歷史、種類和方法；同時簡要梳理粗繡與細繡的歷史，對刺繡評價標準提出了自己的看法，認為目前“比針繡”是別開生面的、真正有美術價值的繡法，應加以發揚；以及闡述了對具有較高修養及創造力的刺繡人才培養目標等問題的思考。

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

1952年9月，蘇州市刺繡技術學校成立，由朱鳳、任嘒閒、周巽先 等人擔任刺繡教師，這是新中國成立后第一個刺繡技術學校，至1953 年11月停辦，共招錄培養約70名學員。

1955年，蘇州工藝美術刺繡生產合作社工作場景

1954年3月8日，蘇州市文聯民間藝術研究組刺繡生產小組（簡稱 “文聯刺繡小組”）成立，開展刺繡生產和技藝研究；1955年12月，改組為“蘇 州工藝美術刺繡生產合作社”，后轉為1957年12月成立的蘇州工藝美術研究室 的刺繡實驗工場。1959年工藝美術研究室改名為工藝美術研究所，1960年2月又拆分成立蘇州刺繡研究所。這些機構的設立為蘇繡系統展開技術攻關、工藝 創新、交流合作和人才培養提供了保障和基礎。

1956年9月28日，蘇州市刺繡學習班結業典禮師生合影

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

1955年12月，蘇州工藝美術刺繡生產合作社成立，之后舉辦了短期刺繡學習班，培養了學員100余人。

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場 顧文霞、李娥英（繡制） 單面繡《萬壽無疆》（局部）

“這一時期，投身社會主義建設的蘇繡藝人的社會地位得到極大提升，創作熱情空前高漲，開始新的技藝探索，產生了散套針、雙面施套針、點彩繡法、雙面亂針繡等新的針法和繡法，富有時代氣息的新題材和新風格逐漸涌現。”張云林說，“恢復生產后，蘇繡也開始頻頻出現在國內外的展覽和文化交流活動中，逐漸成為新中國工藝美術領域最具代表性的文化傳播使者之一。”

探索之光（1959-1979）

1958年3月，為傳承蘇繡傳統技藝，培養一批能畫能繡的技藝人才，蘇州市工藝美術研究室舉辦首屆刺繡專修班，共招收16名小學、初中畢業生，分亂針、打點戳紗、平金打籽、創作設計、細繡5個專業，學員畢業后全部留在刺繡研究所工作。

1959年，李娥英、徐紹青為首屆刺繡專修班上課

1959年，李娥英、徐紹青為首屆刺繡專修班上課

《首屆刺繡專修班學員成績單》 1960年

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場 1962年 任嘒閒、馬金媛、趙秀慧 針法匯編《網繡過程圖》

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

首屆專修班課程包括刺繡、國畫、素描、藝術欣賞、政治、文體、圖案等科目。在教學上不僅強調刺繡技能的傳授，還高度重視文化藝術素養、創新意識和創作能力的培養。

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場 蘇州刺繡研究所 《漢代刺繡針法》（據長沙馬王堆漢墓出土文物復制）

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場 蘇州刺繡研究所 《漢代刺繡針法》（據長沙馬王堆漢墓出土文物復制）

為研究和傳承傳統刺繡藝術，這一時期蘇繡工作者對文物繡品進行復制。

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場 李娥英、顧文霞等 《復制明代露香園韓希孟繡品》

1957年，應上海博物館邀請，復制明代露香園韓希孟繡品，并研究、整理、分析其繡制過程。1963年，復制故宮博物院藏明代露香園韓希孟繡品八幅。

曹克家、陳之佛、費新我來刺繡研究所指導的照片 20世紀60年代初

為加強繡稿創作設計力量，推動蘇繡創作走向新的藝術高峰，蘇州刺繡研究所多次邀請陳之佛、曹克家、費新我等藝術家前來交流、創作和提供繡稿，并指導作品繡制。

20世紀60年代初，李娥英開始主持蘇繡針法的整理與匯編，以實樣的方式，直觀形象地展現了蘇繡針法應物而變的運用技巧，并通過簡要文字介紹針法特點、運針方法及特定用途等。《蘇繡針法匯編》（花鳥）運用了齊針（橫、豎、斜纏）、搶針（正反搶）、套針等蘇繡常用的基本針法，將刺繡實樣匯編成冊，作為花鳥題材刺繡針法的教學范本。

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場 金靜芬 《金靜芬刺繡針法匯編》（上、下冊）

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

金靜芬則以仿真繡中的肉入針、施轉針、密針、松針、鋪針、絞針等針法，繡制了花鳥、風景、動物、人物等多種題材的實樣，并匯編成冊，形成蘇繡針法的教學范本。

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場 蘇州市工藝美術研究所 繡譜《蝴蝶匯編》

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場 蘇州市工藝美術研究所 繡譜《蝴蝶匯編》

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

1964年6月，蘇州刺繡研究所舉辦第二屆刺繡專修班，為期3年，分花鳥、人物、小貓、亂針、打籽打點5個專業，學員共110人，其中初中畢業生104人，高中畢業生6人。由張月英和柳金燕負責，朱云媛、馬彩云、何曉、吳玉英、牟志紅等任刺繡教師，繆麗娟任國畫老師。這屆專修班為蘇州刺繡兒童用品廠、蘇州刺繡廠、蘇州繡品廠等機構培養了一批人才。

《第二屆刺繡專修班部分學員與作品“全國各民族大團結”合影》 20世紀60年代

《第三屆刺繡專修班學員合影》 1978年

1978年，蘇州刺繡研究所舉辦第三屆刺繡專修班，共招收了30名高中畢業生，分亂針繡、花鳥、金魚、小貓4個專業，為期3年。陳彩仙任班主任，油畫家余克危、國畫家潘裕鈺教素描、水彩課，施仁教藝術欣賞，孫佩蘭教刺繡歷史課。學員畢業后全部留在了刺繡研究所。

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

“除專修班，蘇州刺繡研究所、蘇州刺繡廠等單位還以刺繡培訓班和進修班等多種形式培養人才，并先后向國內外數十家工藝美術機構傳授技藝，推動蘇繡藝術的傳播和交流。”張云林介紹，“這一時期的蘇繡在發展中始終保持著融匯古今、開放包容的姿態。一方面開展文物繡品的研究和復制，挖掘傳統技藝，確立了其在文物繡品復制領域的高地；一方面加強與文化、藝術界的互動交流，博采眾長，使蘇繡的藝術語言日臻完善。”

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

變革新風（1980-2000）

展覽第三個版塊，一件由蘇州刺繡研究所復制的《明定陵出土刺繡百子衣》在展廳里顯得格外亮眼。張云林導覽說：“這件作品是北京十三陵辦事處委托蘇州刺繡研究所完成的復制件之一。由于原件破損且褪色嚴重，復制難度較大。在對其底料、針法、色彩進行分析和研究的基礎上，1983年正式上繃復制，次年7月完工。復制件圖案工整精致，色彩莊重華麗。在工藝方面，挖掘和恢復了孔雀羽線穿絲針、蹙金繡等技法，尤其是穿絲針繡滿地的‘灑線繡’極具明代特色，較好地還原了‘百子衣’壯觀富麗的原貌。其中一件復制品被故宮博物院收藏。”

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場 蘇州刺繡研究所 《明定陵出土刺繡百子衣》（復制）

1986年6月，中國蘇繡藝術博物館成立，首任館長為顧文霞，館址位于蘇州市景德路的明代王鰲祠堂。該館的主題展陳分為宮廷刺繡和民間刺繡兩部分，保存和展示自漢代以來的兩百多件蘇繡精品。

《蘇州虎丘山云巖寺塔出土的北宋刺繡經帙》 李娥英、顧文霞（復制） 1988年

同時，博物館還制定了搶救、整理、復制、征集等計劃，是古代刺繡技藝保護、復制與研究的重要平臺。

這一時期，蘇州刺繡研究所、蘇州刺繡廠等機構在材料、工藝和產品等方面不斷展開創新，研發、應用了異形閃光綃、高經緯密度刺繡真絲綃、有機硅等刺繡新底料，以及戳紗針新繡法、抽拉雕繡、異彩盤金繡等新工藝；同時，雙面三異繡、雙面異樣緙繡等技術難度高、表現形式獨特的新產品亦在這個時期問世。

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場 蘇州刺繡研究所 《刺繡團扇》 20世紀80年代

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場 蘇州刺繡研究所 《刺繡包》 20世紀80 年代

絲韻萬象（2001-2019）

20世紀90年代末，隨著市場經濟體制改革的不斷深入，蘇繡的生態環境也發生了深刻變化。集體化生產創作方式不斷向凸顯個人面貌的生產方式轉變，私營繡坊、工作室、公司等機構如雨后春筍般紛紛涌現，蘇繡行業以發散型生態結構和產業集群實現著新的蛻變。

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場 “牡丹亭”刺繡工作室 仿清代繡衣 2019 年

2006年，蘇繡列入首批國家級非物質文化遺產名錄。隨著《非物質文化遺產法》的頒布實施，以及一系列推動傳統工藝發展的政策出臺，為蘇繡的當代發展提供了政策支持、制度保障和新的機遇。

面對新時代的發展契機和激烈的市場競爭，以鎮湖繡娘為代表的新生代蘇繡群體，勇于迎接市場挑戰，對刺繡藝術語言、品牌塑造和產業化發展道路進行了全面探索，她們積極尋求技藝提升、交流傳播的機會，密切關注消費升級趨勢與方向，推動蘇繡產業向新經濟形態和業態轉化，體現出蓬勃的活力和進取精神。鎮湖也發展成為聞名遐邇的刺繡產業基地。

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

新世紀以來，蘇繡藝術面臨著如何融入當代生活的重大命題。科技、經濟、社會、文化的快速發展，要求蘇繡匯集更為廣闊的創意來源，開發更具時代氣息的新產品。老中青三代刺繡藝人在堅守蘇繡藝術內涵和精神特質的同時，以更加包容開放的胸襟和視野，以對社會生活與審美變遷的敏銳觀察，不斷在傳統技藝與時代脈動中探尋新的聯結，探索新的可能。

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

這一時期蘇繡既具有東方文化內涵，又融入了現代藝術特質和時尚氣息，在觀念和表現上都更加多元化、個性化，在工藝、題材、形式等方面的探索更加不拘一格，一些實驗性刺繡作品開始涌現，“創意+”等廣泛的跨界合作也使蘇繡的應用前景更為廣闊，呈現出日新月異、兼容并包的新氣象。

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

“‘蘇繡藝術文獻展（1949 —2019）’通過刺繡語言講述了一個有深度、有溫度的美麗的中國故事，在傳播推廣蘇繡藝術的同時，也希望蘇繡70年來探索演進的歷程，為中國工藝美術的當代傳承和發展提供鏡鑒與啟示。”張云林最后介紹說。

“蘇繡藝術文獻展（1949—2019）”展覽現場

據悉，此次展覽由蘇州大學、蘇州博物館、蘇州高新區管委會、蘇州刺繡研究所有限公司、姚建萍刺繡藝術館共同主辦。展覽開幕當天，蘇州市委副書記、市長吳慶文，蘇州大學黨委常委、副校長李孝峰，蘇州市委常委、宣傳部部長金潔等領導出席了開幕式。蘇州博物館館長謝曉婷擔任開幕式主持。蘇州高新區黨工委委員、宣傳部部長李志軍和此次展覽策展團隊代表、蘇州大學藝術學院副院長盧朗分別致辭。

展覽將持續至9月24日。