封面新聞記者 張杰 攝影報道

當一個作家寫一群作家的故事，然后這部作品又被一群作家研討，會出現什么樣的火花？

2024年7月，羅偉章在國內重要文學雜志《收獲》上發表最新長篇小說《紅磚樓》。這篇小說以荒誕現實主義風格，寫了一群聚集在“紅磚樓”的當代作家的故事，彰顯出羅偉章作為一個優秀作家對生活世界精準的藝術提煉和表達能力。由于羅偉章在鄉土題材小說上深耕多年，成績卓著。寫當代城市知識分子的《紅磚樓》發表后，讓很多評論家驚喜，認為這是“羅偉章在自己的寫作版圖上，不管是題材領域還是審美視野上，都是一次開疆拓土的強勁突破”。

11月20日，由四川省作協主辦的羅偉章長篇小說《紅磚樓》作品研討會，在成都舉辦。在四川省作協創研室主任、散文家楊獻平的主持下，山西大學教授王春林、《長篇小說選刊》雜志主編宋嵩、四川大學文學與新聞學院院長李怡教授、四川省文藝評論家協會主席李明泉、《當代文壇》副主編趙雷、綿陽師范學院教授馮源、王刊等來自北京、山西、四川的多位文學批評家、作家，對羅偉章長篇小說《紅磚樓》展開深入研討。眾人的分析從藝術創新角度、題材突破等不同角度展開，大家總體上一致認為，透過這部小說，羅偉章的文學創作迎來了一次大的突破，走向了更高更廣闊的境界。

研討會現場

深刻的自我批判風格 “我們每一個人都是冉強”

羅偉章先前的小說創作多是以關注中國鄉土社會的存在與現狀為主，《百年饑餓》《誰在敲門》《聲音史》《寂靜史》《隱秘史》等都是比較明顯的鄉土農民題材。近幾年來，他的筆觸開始進入城市、知識分子領域。在《紅磚樓》小說中，他將目光對準當下文學場域這個名利場上的作家群體。小說發生的時間背景是上世紀八九十年代，東軒市的作家、藝術家聚集于一幢顯眼的紅磚樓。作為這部小說的主角，作家冉強大學畢業后，主動申請到一所山村小學任教，他創作了一部帶有濃郁自傳體意味的長篇小說《春來早》。因為這部小說在東軒引起轟動。在那個文學很火熱的年代，冉強一舉成名，從而奠定了冉強在東軒文學界的地位。之后，冉強特別在東軒使用各種手段來構陷對手，鞏固自己的文學聲望、樹立文壇權威，彰顯出人性的丑惡和卑劣。羅偉章充分使用了隱喻、諷刺的文學手法，對人性的復雜性、被功利心扭曲的情狀給予生動的描摹和展現。

《紅磚樓》發表的《收獲》雜志封面

《紅磚樓》的黑色幽默風格，有很強的象征意義、隱喻性，讓讀者印象深刻。《當代文壇》副主編趙雷說，他看完《紅磚樓》就趕緊跟羅偉章反饋，“文人寫文人，作家寫作家，寫得格外深刻生動，算是窮形盡相。”身為作者，羅偉章多次強調，冉強是虛構出來的藝術形象，并沒有現實生活中有哪一個真實的原型人物，請讀者不要對號入座。”

在王春林看來，《紅磚樓》是一部帶著深刻自我批判、自我反省、自我反思色彩的長篇小說。在冉強身上的某些方面，可以看到很多人的影子，甚至包括我們自己的影子，“在某種意義上說，不光可以說，‘每一個知識分子都是冉強’，而且可以說，‘我們每一個人都是冉強’。由此也正說明羅偉章是把這個小說形象‘冉強’是塑造成功了的。”

李怡在研討會現場分享

對人性有深刻的透視能力，同時又有悲憫性質的文本建構能力

李怡以《羅偉章的“建筑史”——青磚、紅磚與中國式生存》為題，從建筑材料更迭的歷史角度，從建筑與文學的關系，闡述了羅偉章小說《紅磚樓》隱喻的深意，并贊揚羅偉章一直在尋找文學的突破，尋找小說的可能性。李明泉說，《紅磚樓》表現出羅偉章對差別很大的題材的把握能力，不管是農村還是城市，不管是農民還是知識分子，他都能表現得很好。“這足以證明羅偉章的小說成功不是靠題材取勝的，而是寫人性的復雜性，性格的多面性、扭曲性見長的作家。”

宋嵩注意到，這個小說里有大量的隨處可見的耐人尋味的金句，很適合在社交網站上進行傳播，“我相信，等這部作品的單行本出版之后，應該會受到很多年輕人喜歡，得到共鳴。”

對于羅偉章小說中的“金句”，李明泉認為，這是羅偉章對人性的種種表現把握精準的表現，很多金句來自他對人生的深刻感悟。“這部小說所展現出來的知識分子群體人性復雜性，讓我想到《紅樓夢》里的大觀園。這部小說充分發揮了反諷、幽默、諷刺等藝術手法。但還不僅僅是這些。更關鍵在于，羅偉章對人性有深刻的透視、洞悉能力，同時又有悲憫性質的文本建構能力。”

作為一名文學評論家，李明泉坦言，自己要閱讀大量的當代小說，“平庸的作品太多了，寫得本本分分，中規中矩，沒多大意思。沒有空靈感。敘事方式陳舊，也沒有彰顯出智慧，達不到審美陌生化效果。”但讀到《紅磚樓》，一股巨大的陌生感讓他的閱讀受到挑戰，“我甚至感到一種精神的窒息感。這種窒息感，是文本的陌生化效果帶來的。這種窒息感，讓我忍不住思考、反觀：為什么我們的生活中會滋生出小說里冉強這樣的人物存在？當然，冉強是一個綜合性質的藝術人物，是羅偉章把人性的缺點推到極致所塑造的一個人物。但很多時候，唯有如此，才能看得更清楚。”

《紅磚樓》發表的《收獲》雜志目錄

很強的生長性 “一個具有無限可能性的作家”

很多評論這話注意到羅偉章的小說語言。王春林說，“不只是《紅磚樓》，包括《誰在敲門》等小說，他的語言已經非常的成熟，非常的個性化。他的小說對人性的挖掘非常深，對這個世界有自己獨到的理解和認識，但所有的這一切都建立在語言之上，因為文學歸根結底是語言的藝術，正如繪畫是線條的藝術一樣。羅偉章的語言風格總體感覺就是那種行云流水，讀的時候感覺津津有味，他的語言好像有彈性，好像會呼吸，給人一種叫做大珠小珠落玉盤的聽覺感。”

《長篇小說選刊》主編宋嵩簡要梳理了中國現當代文學史的諷刺文學脈絡，不管是魯迅的《阿Q正傳》還是錢鐘書的《圍城》，認為羅偉章這個小說延續這個脈絡。而且這個小說具有上世紀八十年代風味的理想主義風格。宋嵩特別提到，這個小說的語言非常克制、節制，這是非常大的優點，“現在很多小說寫得語言太不節制了。”李明泉也提到羅偉章的小說語言特色，羅偉章的小說語言是有訣竅的。

一部《紅磚樓》讓評論家再次看到羅偉章文學創作的巨大潛力。王春林說，從鄉土敘事到寫城市知識分子，羅偉章的視野逐漸的開闊，具有很強的生長性，未來不知道什么時候，“他就給我們又弄出一個別的什么東西來。我覺得他是一個具有無限可能性的一個作家。”

認真聽完大家對自己作品的深入剖析，羅偉章感慨地說，“你們說的這些，我寫的時候都不一定意識到。但這是好事。如果我全部能意識到這些，說不定還寫不出來這個小說。其實我每寫完一個小說，都會有很大的不確定性：一會兒懷疑自己怎么寫得這么差，一會兒再看又覺得寫得也挺好的啊。聽完大家的發言，讓我深受鼓勵。今后我爭取寫出更好的小說，讓大家以后研討我的作品，還能讓大家有得談，有得說。”