第二屆書法大廈杯書法大獎賽基本結束，獲獎作品名單已經出爐，本是一個弘揚國粹的大展，期望能夠充分展現當今中國書壇的整體實力，但是不出意外的還是出了意外。

草書評審爆出大瓜，認定評審作弊，原定的特等獎被取消，降為優秀獎，為本次大賽乃至中國書壇都抹上了巨大的污點。

當科技取代了書法的實用性，書法正式進入純藝術發展階段，更為崇尚自由、多元和情感表達，草書成為書法家青睞的創作方式，同時因為識讀性門檻較高也成為民眾撻伐的主要領域。

而本次大獎賽出問題的恰恰是草書，這不免更加深了人們對當今草書發展的質疑，很多人認為當今草書已經脫離了旭素的正軌，開始向著胡亂涂鴉發展了。

真的是這樣嗎，從本次大獎賽聘請的草書評委來看，都是當今書壇草書領域的佼佼者，專注于草書的創作，活躍于草書的教學和探索，他們的作品可以代表當今草書的最高水平。

作為當今草書領域毫無爭議的領軍人物張旭光先生當仁不讓的擔任了本次草書評委的組長，這個職務的認定不僅僅是對張旭光先生草書造詣的認可，同時也是對他在草書以及當今書法發展做出的巨大貢獻的認可。

張旭光先生癡迷于大王書法的探索，他的草書植根于《十七帖》，在此基礎上深研旭素，同時借鑒黃庭堅、徐渭、王鐸等人的筆意，結合現代美學理念形成了鮮明的個人風格，引領了草書的發展， 影響了很多人。

本次大賽參評草書的一大槽點就是旭光體太多，這反倒從一個側面反映出張旭光先生書法造詣之高，影響力之大。

張學群先生與張旭光先生是摯友，在劉洪彪先生去世以后，張學群先生補位成為草書四人組成員之一，其在草書創作的實力是毋庸置疑的。

張學群先生的草書個性鮮明，極具辨識度，不難看出他對數千年書法藝術傳統的全面繼承和深刻把握。歷朝歷代的名碑法帖，秦篆、漢隸、魏碑、唐楷及宋元明清行草等，無不浸淫。興至筆隨，翰逸神飛，盡得“手揮目送”之意。

王厚祥先生也是草書四人組成員之一，同時也是張旭光先生的學生，王厚祥先生的草書遵于傳統，能夠從他早期的作品中明顯看到繼承的影子，不過這幾年致力于創變已經融入很多現代美學的理念，書風大變，更具時代性。

丁申陽先生的大草書法作品中，常常 融入隸書或章草的元素。他坦言自己在書寫草書時保持理性，對隸書的研習尤為深入。因此，在他的大草作品中，可以看到隸書或章草的筆意，為連綿不斷的書寫增添了新的層次感。他追求的不僅僅是流暢性， 理性書寫中追求從容與穩重。

陳新亞先生擅長章草、大草，精于手札。在當今崇尚視覺震撼力的書壇，陳新亞先生是少有堅守淡雅、含蓄風格的書家，在他的筆下沒有太多張狂，不以夸張取勢，充滿了平淡、祥和，觀其書盡享靜雅、安逸。

陳加林先生的書法厚、潤、樸、茂，爛漫天真，簡單至極，又深邃至極，蘊涵著無窮的可能性。其草書，很奔放，又很雅致。有如驚濤拍卷，風起云涌，瀟灑流露處，妙趣時生，十分耐人尋味，體現了加林深厚的藝術功底和獨到的悟性與天分。

何開鑫先生的狂草作品筆力遒勁，線條流暢，布局巧妙，充滿了動感和節奏感。力避狂躁，內含深沉，展現出豪放不羈與細膩內斂的完美結合。他的筆下既有狂草的肆意揮灑，又不失規矩方圓，彰顯出深厚的書法功力。

李雙陽先生作為70后書家的代表人物，憑借其淡然雅致、暗藏骨力的草書風格，在書壇上屢獲殊榮，成為當代草書創作的中堅力量。他的作品不僅展現了深厚的傳統功底，更體現了獨特的文人氣和書卷氣，其線條纖細卻力感十足，布局精妙且富有變化。

孟鴻聲先生（網絡推薦）深耕傳統書法，其草書作品用筆上很是講究，而且出入皆有法，法度嚴謹，點畫安排精到，相互之間的關系處理得融洽和諧，線條清新自然，不僅流暢，而且還富有節奏感，好似音符一般，雖然線條粗細上沒有明顯的對比，但是視覺沖擊力上也非常強烈。

九位評委的草書風格各異，各具特色，代表了當今書壇大草書的最高水平，在很多民眾對大草書認知誤解嚴重的當下，不知道大家對于這幾位評委的作品作何觀感，歡迎在評論區發表意見。