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[藝術雜談] 于明詮：妙，與“美丑”無關丨私享藝術

熱2 已有 160 次閱讀 2024-09-03 18:26

于明詮：妙，與“美丑”無關丨私享藝術

私享藝術 2024-09-02 15:42

編者按：在中國當代書壇，于明詮是一位藝術創作自覺者，一位審美自由探索者，于書法理論亦有獨到見地。他的書寫，有詩人氣質，正好暗合了他的“審妙”論；他關于“書法本體”與“展覽體”的思考，是他“時刻警惕‘被主流’”的佐證。他沉浸于審美的思索探究，這也是抵達藝術本源的唯一路徑。正是這一點，讓他成功地避免了掉入“匠人”的泥沼。于明詮于創作之高蹈實踐，也昭示了書法藝術的更多可能性。將書法視為“書法家的‘心事’”，在我有限的視野里，這應是于明詮的首創。只此一語，已是無限抵近或抵達中國書法的本質。

——張方明

于明詮，山東藝術學院教授，中國藝術研究院書法院研究員，中國書協行書委員會委員

于明詮：妙，與“美丑”無關

淺見以為，古今書法大致可分為兩大類：一是側重以技法征服讀者觀眾的“外向型”；二是注重自我釋放的“內修型”。兩者固然有前后交叉，有重合，但細究起來，本質卻截然不同。

故，各自的學習方法、追求、結果及評判標準也因此而不一樣。當下，大部分屬于前者，前者的“好”容易被理解、被認可；后者的“好”求得理解與認可，則相對比較難。或者說后者也自然不必在乎認可不認可，不主動“求好”。在他們看來，因為求表面那點“好”，害了太多有才華的書寫者。

中國傳統藝術，不僅僅是書法，也包括詩文、繪畫、戲曲等，從來不是什么簡單的“審美”“審丑”，而似乎恰恰是一種模模糊糊的“美丑不分”。但也恰恰是在這“美丑不分”中，更核心、更本質也是更關鍵重要的，卻是“審妙”。而“妙”，則往往又“不可言”。

駱賓王詩《詠鵝》300cmx46cm

玫瑰熱烈浪漫，美！牡丹艷麗富貴，美！或許都有道理。但在中國文人眼里，玫瑰與牡丹都比不上一棵蘭草，開不開花甚至都沒關系。美嗎？不是；丑嗎？也不是。是什么呢？是有“品”。品，是什么？是一種人格化的境界，不是美丑說得清的。若追問，只能是妙不可言的“妙”。

在多年的創作中，我時刻警惕自己“被主流”，有意地躲避甚至反對所謂“大眾審美”。竊以為，寫字畫畫是大眾的，而有關寫字畫畫的書畫藝術，則與大眾關系不大。說我的字我的畫漂亮，我苦笑；說我的字我的畫丑，我也苦笑。想追求一點“妙”，太難。折騰了大半輩子，也不知道碰到點兒皮毛沒有。

劉昚虛《闕題》262cmx46cm

因此，我個人特別注重點畫的意趣，把這點兒看得很重，戲稱之“有意思的那點意思”，偏重作品的“畫外音”。為此，又偏好破敗、邋遢、枯寂、荒率、任性、稚拙、慵懶、野逸甚至滑稽、不守規矩，偏好行筆過程中努力控制卻又控制不住的“擰巴勁兒”，渴望“意外之筆”的驚喜。因此，在創作上，拙以為沒有什么絕對的“敗筆”之說，只有被運用得是否恰當、高妙而已。若按一般寫字的敗筆標準衡量，宋徽宗瘦金書大半是“蜂腰”“柴擔”，劉石庵盡是“墨豬”，而康南海就是一堆“爛草繩”。

我不認同書法“形式即內容”以及書法本質為“形學”的說法。拙以為書法藝術的內容包括兩個部分，即筆墨之“形”與文字之“義”，各占比例有多寡，后者可能僅占百分之幾甚至更少，但絕對不是0。在作品境界的塑造上，文字之“義”則絕對不是可有可無。

王之渙詩《登鸛雀樓》328cmx46cm

書法不同于任何一門藝術，與年齡、閱歷、情感積累絕對不能分開。人書俱老，不是說人年齡越大寫得越好，而是說人老書也老很難，是個境界。以今天人的平均壽命論，60歲之前都是“熱身”，70歲不退步還有進境算“入門”，八十歲敢“衰年變法”而且還不“掉下來”，大概有望能進入“候選書法家”系列，就有點“人書俱老”的意思了。若死了30年還能站得住，大概才能有資格算是成功的書法家。

像林散之說的“站住三百年不倒”，那就是大書法家了，一百年出不了幾個。詩書畫印文史哲不能分，一輩子折騰，遠遠不夠用。我今年60歲，正值“熱身”階段。生命不息，折騰不止。不是折騰書法，而是借書法折騰自己，折騰自己的精神靈魂，讓自己“一刻都不得安寧”。這樣說，絕非矯情。

白雨齋詞話一則 180cmx48cm

竊以為，今天很多人熱衷于討論“書寫的邊界”并熱火朝天地探索，其實與書法藝術基本無關，那只是“什么算寫字什么不算寫字”的事兒。至于書法的藝術的“邊界”，當然可以探索，但決定書法藝術最終高低成敗的，不是“邊界”，而是“境界”。而境界，如亞棲所說，“只可心悟，不可目及”。言說，終究是徒勞的，一說就錯。自己心里有，它就在；自己心里沒有，它就真沒有。你當然可以據此說境界、韻味之類的說辭都是故弄玄虛甚至是蒙人的。故，筆墨的事，說到底是用一輩子去“修”自己的“心”。修好了，也許就能看見。

“展覽體”這個說法就是我2011年一篇小文章提出來的，發表在當年《書法》雜志上，這是我對當下“偽傳統書法”大行其道的感受與批評。我們這一代，也包括下幾代的書法作者，都是從萬花筒般的展覽中走過來的。我批評當下書壇創作現象，其實是從中“照見”自己的淺薄，反思自己走過的彎路。人過六十，某種意義上說，生命已漸漸進入“倒計時”。無心旁顧，伏下身子，系緊鞋帶，趕路要緊。