宏通廣博 縝密深沉

——《沈鵬全集·文藝理論卷》序言

文/程大利

沈鵬先生是我素所崇敬的同道長者。他的書法藝術，不讓前賢，開辟出獨樹一幟的筆墨境界。書法之外，他還是一位卓越的詩人，詩書并參，唱嘆自如，內蘊深沉，獨具懷抱。同時他還是書法教育的一代宗師，為當代書界公認。其實，在詩、書之外，沈鵬先生還是一位有著重要貢獻的美術史論學者、文藝理論家和批評家。一方面，由于詩歌、書法和隨筆散文的創作實踐，積累了思考的基礎，亦由于詩文書法的融通，使得沈鵬先生的理論文字別具特色和實踐意義。思考之深、見解之卓、格局之大、胸懷之廣，均體現在文字中，縱橫古今，理事無礙，體現出深刻的思想價值。另一方面，是因為他長期從事出版工作，青燈黃卷，編輯校讎，積累下了數量眾多的藝術評論文字，在人民美術社的出版物中，未落作者個人名款的文字更多，諸如編者說明、后記跋語等等。此外，還有一批審讀意見見諸文字。這些作品有著如章學誠所說的“辨章學術，考鏡源流”（《校讎通義序》）的意義，體現出先生獨特的學術特色。在大量藝術評論類文字中，有對現象的批評與分析，有對作品的品讀與鑒賞，更有對青年一代的期望與指導，這些文章綜合在一起，展現出當代文藝發展的一個剖面。近十多年來，沈鵬先生又先后在中國國家畫院、中國書協等多處擔任講席，留下了眾多授課文字，經其親自整理改訂，得文二十余篇，每一篇都是他多年來苦苦追尋學問真知、上下求索而得出的“晚年結論”，濃縮著他的學術見解，體現著他的人文關懷。

近來，中國書法出版傳媒集團編輯整理卷帙龐大的《沈鵬全集》，專立《文藝理論卷》，分為“書法本體論”“繪畫本體論”“文藝批評”“評論”“授課實錄”“談藝錄”幾個方面。將沈鵬先生的文獻資料，較為完備地收錄其中。謬承沈鵬先生信任，囑我為之作序。雖然，對于先生這方面的著作，以前基本上都讀過（因為工作的原因，一部分文章，我經常是第一批讀者）。但重新系統的再次品讀先生的文章，仍有屢讀屢新之感。對于沈鵬先生文藝理論類著作，在學術和思想上的特點，要而言之，我以為有以下數端：廣博宏通，學術視野開闊；縝密深沉，理性思維嚴謹；勇于擔當，見自由獨立的學術風骨；情感真摯，體現真善美的人文溫度。

沈鵬先生的學術視野至為開闊，廣博宏通是他在學術上的一個特點。所謂廣博，一是他的知識面廣博。先生雖以書法創作名世，但日常花在讀書上的時間，比臨池還要多。據我了解，從青少年時期開始，沈鵬先生就養成了良好的閱讀習慣。小時候有位老師是清末的舉人，對他影響至深。傳統文化經典，如《古文觀止》，加上唐詩宋詞等，兒時就做了很多功課，這方面，先生有童子功。青少年時期，他尤其愛閱讀各類文藝刊物。思想新銳，渴求真知。在性情上，沈鵬先生敏感而內斂，尤愛思考。在那個時代，中西思潮的碰撞，也在先生敏感的內心中，持續發酵。中華人民共和國成立后，沈鵬先生一直從事編輯出版工作，工作屬性對愛讀書的他來說如魚得水。因為時代的風雨，他的人生也曾幾度坎坷，但是無論在多么艱難的環境，他依然堅持著閱讀和思考。

“風雨如晦，雞鳴不已”，閱讀伴隨沈鵬先生走過了最艱苦的歲月，也為他后來在學問和藝術上，取得成就奠定了基礎。學術視野的廣闊，與他的人生閱歷、工作經歷等密不可分，但更重要的還在于他愛研究、愛思考的天性。從先生文藝理論方面的著作看，廣博的特點也是非常明顯。他的學術觸角，不僅僅在于書法史論這些他的當行本色上，還涉及到了詩詞、中國畫、音樂及西方文藝等方方面面。廣博的同時，先生的學術特色還體現出一個“通”字，特別是對大文化視野下，對不同藝術種類的關系的研究，如詩與書、詩與畫、畫與書，一些規律性的東西，他都有獨到的思考。他晚年總結出的“宏揚原創、尊重個性、書內書外、藝道并進”，揭示了藝術學習與創作的規律，他的這十六個字，雖然是書法教學方針，實際上對任何藝術領域都適用。當代書畫界有個明顯弊端，書畫家普遍不愛讀書，不作學問的深究，即便是美術史論界，大家也都普遍圍繞著課題，在狹窄的一畝三分地上耕作。社會分工的日益精細，使“專家”凸顯，而“通人之學”，漸成絕響。實際上，我們在回首前輩大家的時候就可發現，廣博宏通、融匯東西是他們共同具備的學術底色。“通古今之變，成一家之言”，正是中國學術的優良傳統。現代國學大家張舜徽先生說：“如欲權衡人才之輕重，蓋有專家與通人之別。專家路窄，通人路寬;專家但精一藝，通人則能開廓風氣。影響于當時及后世者，則以通人為大”（張舜徽《致劉夢溪札》）。在我看來，于書畫及文藝理論方面，沈鵬先生進入了“通人之學”的高境界。

廣博宏通之外，沈鵬先生的學術研究，體現出縝密深沉的特點。主要表現在兩個方面，一者為注重去偽存真、正本清源的考據工作，二者講究嚴密的邏輯性和思辨性。在書法史研究上，沈鵬先生有《宋金尚意書法述略---兼論蘇黃米蔡“四家”》《傅山書學的原創精神》等，先生的這類研究論著，對歷史事實考辯清晰，注重對書法發展的源流脈絡的考察分析。立論建立在史實的基礎上，同時還重視時代思潮影響和藝術本體發展的內在邏輯，比如他提出宋人“尚新意”，尤其要注意唐宋以來意識形態對宋代尚意書法的影響，特別是禪宗“心即是佛”“心即是法”與書法家“得妙于心”的相通之處。這些創見，對于書法史研究而言，極有價值。先生部分考證文章，亦常以學術筆記的形式呈現，如《“滕王閣序”非蘇書》《<書譜>拓本跋文》《跋自書前后<赤壁賦》等，均非長篇大論，但可見他在細微之處下功夫。其實很多前輩學者，論學的方式都是豆腐塊般的筆記文字，卻不知曾幾何時“磚著”流行。沈鵬先生在這一點上，卻很好地秉承了前輩學者對學問的態度，從不會為著書而著書，他的文章，從沒有故弄玄虛的東西，一句廢話不說，簡練又不乏深刻。< p>

沈鵬先生有著大多數藝術家所缺乏的思維能力。對于很多問題，他有著“打破砂鍋問到底”的精神。最能體現他的這一學術特點的是他對書法本體的論斷。他的《書法，在比較中索解》一文，對書法的性質，以及書法的內涵和外延這一聚訟紛紜又懸而未決的“公案”，通過剝繭抽絲式的論證方法，一層又一層，進行系統性闡發并得出了可靠結論。他從詩、書、畫三門藝術的比較開始，分析三者的異同，由此確立三者的個性特征，再從書法藝術的特點進行剖析，澄清“把書寫的素材當作內容”的誤解，得出了“書法是純形式的，它的形式即內容”。這一論斷，顯示出他思維之網的嚴密。對當代書法而言，其意義也在于解開了一個爭論已久懸而未決的學術課題，更重要的還在于為當代書法的形式化追求，特別是“現代書法”的發展，找到堅實的理論基礎。單說這一點，后世在研究當代書法史的時候，就是繞不過去的一頁。

對于所謂“丑書”的問題，沈鵬先生有著深刻的認識，尊重創造，“寧丑毋媚”，他對傅山的理論和時代審美精神的發展有獨到的思考和認知，對于匡正時弊，拓展審美視野，作了艱苦工作。他所倡導的創造精神對當代書法藝術的發展有著重要意義。

沈鵬先生的學術思想，還體現出知識分子的擔當精神和自由獨立的人格。沈先生不愛張揚，但卻有著強烈的擔當意識。對家國前途和社會倫理的關注正是兩千年來中國文化的傳統，而這種傳統已然成為沈鵬先生的“文化自覺”。“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”，傳統士大夫的“憂樂”情懷和現代知識分子在“五四”精神影響下的現實冷峻的批判精神，在沈鵬先生身上高度統一。比如他對啟蒙的關注、對環境保護問題的憂思、對社會倫理亂象的批評，他一直有著一雙“冷眼”，他的很多文章和思想，都直面著現實和當下，同時善于把現實與歷史聯系起來。憂患意識和現實關懷，總是縈繞在先生筆端。在沈鵬先生的教學實錄中，他反復強調“普世價值”“人文精神”的重要性。他主張要尤其重視傳統文化中蘊含的“普世價值”，“人文思想是傳統文化的精華部分”，“尊重人，尊重個人人格的獨立性，尊重人的創造意識”。在書法上，他也尤其重視原創精神。呼吁尊重藝術規律、尊重藝術個性，呼吁樹立民主、多元、包容的學術風氣。從當代書法史的角度上說，當代書壇幾十年來呈現出的百花爭艷式的發展，與沈鵬先生等人一直倡導的學術民主精神，有著很大關系。在學術上，沈鵬先生從不盲從，既不盲從上級，也不附和時風，他總是站在文化繁榮、藝術發展的角度，強調兼容并包的理念，強調藝術自身的規律性。自由之思想、獨立之人格，在沈鵬先生的文字中清晰可見。

閱讀沈鵬先生的文藝理論文章，可以感受出真善美的人文溫度。尤其他的藝術評論，對后學總是極力扶植，不吝稱贊。但借助權力的庸俗之舉，他是不屑的，這類人找他寫文章，時時被拒絕。對前輩的品鑒，深刻的分析之外，亦每多感恩之情。對后輩的提攜，在贊美和關愛的同時，亦常有啟示和鞭策。他的評論文章有一種情感的溫度。沈先生的文字干凈、簡潔，尤重準確，文字雋永，富有韻味，一如其詩。有時候娓娓而談，在平淡的語體中見學識、見思想。劉勰《文心雕龍·知音》說“綴文者情動而辭發，觀文者披文以入情”，沈鵬先生的藝術評論，每一篇都寄托了他深厚的感情。他從不敷衍、應酬，在評論家中，能像沈鵬先生這樣的作風，是比較少見的。他對于評論的態度和原則，他對評論所灌注的情思和關懷，值得每一位評論家學習。

我與沈鵬先生交往數十年，以上幾點，是我對他文藝理論方面成就的膚淺認知。以此求正于同道和廣大讀者。

文章與視頻來源：《中國書法》雜志

·沈鵬先生簡介·

沈鵬，別署介居主，著名書法家、詩人、美術評論家、編輯出版家，首批國務院有突出貢獻專家。

一九三一年九月一日出生于江蘇江陰一個教師家庭，先后就讀于城南小學（外祖父王逸旦捐資首創）、南菁中學（外叔公王心農曾任校長）。十五歲時發起創辦文學刊物《曙光》并任主編。十七歲入大學攻讀文學，投身愛國學生運動，后轉學新聞（北京新聞學校）。十九歲起，長年從事美術出版工作，同時撰寫評論。四十歲以后投入詩詞、書法創作。歷任人民美術出版社編輯、副總編、編審、編審委員會主任，中國書法家協會副主席、代主席、主席。現為全國政協委員、中央文史館館員、中國文聯榮譽委員、中國書法家協會名譽主席、中華詩詞學會名譽會長、中國國家畫院書法篆刻院院長、中國美術出版總社顧問，并兼任多種社會職務。

書法精行草、善隸楷。老年致力于書法高研人才培養，制定并貫徹『十六字方針』（宏揚原創，尊重個性，書內書外，藝道并進）。提出中國書法可持續發展的理念。古典詩詞創作發表逾千首。專注美術、書法理論和實踐研究，撰寫評論文章百余萬字。先后出版詩詞、散文集《三馀吟草》《三馀續吟》《三馀再吟》《三馀長吟》《三余箋韻》《桃李正酣》，評論文集《書畫論評》《沈鵬書畫談》《沈鵬書畫續談》《書法本體與多元》《書內書外》及各類書法作品集凡五十余種。

榮獲『造型藝術成就獎』、『中國書法蘭亭獎』終身成就獎、『全國第三屆華夏詩詞獎』榮譽獎、『中華藝文獎』終身成就獎、『中華詩詞』榮譽獎、聯合國Academy『世界和平藝術大獎』等，并獲得『十大感動詩網人物』『卓有成就的美術史論家』『編輯名家』『愛心大使』『中國十大慈善家』『中國十大魅力英才』等榮譽稱號。熱心文化、教育、出版、公益事業，長期大量捐款，捐贈名人書畫作品、文物、圖書等。捐資設立：“人民美術出版社沈鵬學術圖書出版獎勵金”、“中華詩詞學會第一、二屆沈鵬詩書畫大獎賽”、“中華文學基金會育才圖書室”等。

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