等她把東西拿來我一看，果然，標記著 1981 年出版的連環畫，赫然是膠裝的。連環畫這等物件，許多人小時候都曾經接觸過，最早的一些版本是用線裝，后來是釘裝，連環畫鑒別真偽的方法很簡單，看裝訂方式就行。因為這東西即使是真貨售價也不高，單本也就十幾二十塊錢，差一點的甚至只需要幾塊錢，好一點的也不會上百，只有極少數版本印量少、畫工好、

品相全的才能賣到幾百塊。收益有限，所以造假的人不會花大工夫來造假。就比如，前些時候熱映的電影《無雙》中，那些有手藝、有野心的畫家，都去畫假鈔了，哪還會看得上這小小的蚊子肉。

《無雙》海報

用線裝訂書籍的方法很麻煩，需要專門的設備，釘裝容易，但是因為時代原因，即使保存再好，書釘到今天也早該生銹了，銹跡倒是也可以造假，但那樣做的話成本就高了。所以連環畫的造假都非常簡單粗暴，直接把原版內容電腦掃描，然后印出來膠裝，一本書成本不到一塊錢，即使翻幾倍賣，售價依舊不高，品相看起來還很全。

我女朋友聽完我跟她說的之后，呆了呆，然后抽出一本翻了翻，說："可這紙都黃了，聞著還有味兒。"

我嘆口氣："用煙熏的，紙張做舊方法里頭最便宜的方法。"

這一步是連環畫造假中唯一有點技術含量的工作，就是把大量的紙先用煙熏黃，然后再印刷。

在紙張做舊方式中，煙熏是最簡單、最低級的，因為煙熏只能讓紙看起來變黃，沒辦法改變紙張的手感，和真正的老紙比起來要挺括。所以當造假者用變黃的紙印刷完后，看起來還是太新了。他們不愿再用更復雜、成本更高的手段來做舊，于是就想出了一個書店庫房積壓的理由，聽起來很容易讓人信服。

我女朋友是嫉惡如仇的性格，一聽如此，就要去找攤主理論，卻被我攔下。我問她如果這是真的，被你以假的價格買了，占了大便宜，你會回去補給賣家差價嗎？肯定不會，所以你看走了眼，也不能回去找人家。古董行的規矩就是，不論打眼撿漏，出門概不退換。

我拉著她的手把那套書放到了我的書柜里，說雖然是新印的，但內容我還是很喜歡，而且價格也不很貴，留著吧，可以當普通書來看，還少了把它當舊書的那份拘謹。

放完了書她還是悶悶不樂，一個人在吃了虧之后，勸她什么都沒用，只能用一個更慘的案例來讓她產生比上不足比下有余的優越感，于是我就給她講起了別的做舊方式。

煙熏是紙張做舊中最簡單的一種，比它稍微高一級的，是火烤。用帶顏色的水把紙弄濕，然后再放到烤箱當中烤干，出來的紙就兼具了滄桑的顏色和手感，甚至如果沾的水多一點，再揉兩下，烤的溫度高一點，出爐后那紙張一拿都掉粉，看起來特別老舊。

這種造假方式的成本比煙熏就要高。因為調液體是需要配方的，近年來有人直接用咖啡，但是咖啡烤出來會有味道，所以還要想辦法去掉咖啡的香氣換成老舊紙張的味道，要多一層工序。而且這種做舊一次不能做很多張，紙張沾濕后如果放在一起烤干，會互相粘連，只能

一張一張做。網上常見的舊地圖大多采用這種做舊方式，成品售價基本在三千塊錢以上。

比這種煙熏火烤的方法更高一級的，就是光照。紙張自然老化的原因，在于紙中的纖維會斷裂，經過不同的時間會斷裂到不同的程度，而這種斷裂，來自于對紫外線的吸收，所以比較高級的紙張做舊，都是直接用紫外線燈照射紙張。

這樣做出來的紙，不論外觀還是手感，以及上面的那種舊紙所獨有的細膩氣息，都極其逼真。畢竟從某種程度上來講，前面的方法只是做出一種舊紙的感覺，而這種方法，是真正的把紙給做"舊"了。

這種方法唯一的難點在于對光照時長的把握。紙做舊是有目標的，要做到一百年還是兩百年，不同的年代吸收的紫外線量是不一樣的，而紫外線燈的強度也不同，小到三五瓦，大到幾百瓦都有，不同強度的紫外線燈要照多久能達到多舊的效果，這個把握起來比較難。

后來有高人摸索出了一個規律，用某一個強度的燈，照紙二十四個小時，就差不多是一百年的樣子，有了這個常量系數之后，大家就都好做了。

這種方式的成本和難度都要高于前兩種。煙熏法、火烤法做出來的紙面對的是普通人。有些古風愛好者甚至會用前兩種方式來給自己的裝飾畫增加古色古香的感覺，有很強的自娛自樂性質，而且就算用作造假，做出來的東西也很難騙到行家。但光照法不同，它就是專門用來針對行家的，這種紙張做舊方式，一般都用于字畫造假。

在目前的紙張做舊技術中，光照法差不多屬于頂端，比它還高明的造假，就只有直接用真貨來做的了。

在十幾年前，收藏界曾有一個大案，震驚中外，那就是《豳風圖》造假案。國內國外同時出現了八張一模一樣的畫，專家都分辨不出來真假，最終只能徹查每一件的來源，然后認定了源流最清晰的那一張為真。

這個案件中造假者所用的就是真的舊紙。

前些年的時候，在古董市場上是可以很容易地買到明朝甚至更早的紙的，價格也并不貴，《豳風圖》的造假者就是買了真正的舊紙來做的圖。

《幽風圖》

先簡單介紹一下《豳風圖》，起名叫做《豳風圖》的書畫有很多人都畫過，比如南宋的馬和之，元朝的趙孟頫，而被造假的這一幅，作者是元朝畫家林子奐。清朝時被內廷收藏，在乾隆皇帝的《石渠寶笈》中有明確記載，后來被溥儀偷偷帶出了宮，就此流落民間。

它在民間的流傳過程我們就不贅述了，總之最后落入了某一個藏家手中，這位是個識貨的主兒，對此圖愛不釋手，但是又想要把它賣了換錢，如何才能兩全其美呢，他就想到了造假。

《豳風圖》先天上是容易造假的，因為林子奐傳世的畫作只有兩幅，另一幅《山崖對坐圖》現藏于臺北故宮，所以《豳風圖》近乎于畫家孤品，沒有很多作品可以用來對比畫風或者筆觸，這點對于造假有利。

如果是假造齊白石的畫，那么只要與他其他作品稍一對比，行家就能看出畫風不同，而《豳風圖》造假，只需要臨摹功力能達到八九分相似，那便成了。

這世上擅長繪畫的人很多，成名成家者少是因為有創作能力的少，如果只是臨摹前人的話，大量學美術的人都可以做到。所以這位藏家就找了一位工于丹青的人，請他臨摹《豳風圖》，而且直接臨摹了八幅之多。

在畫者將圖臨完之后，這位藏家又找了一位擅長書法的人，將《豳風圖》上所有書法全都臨摹了一遍，根據后來對偽本的研究，用的摹法應當是最為接近真跡，保持原本筆墨情趣和神態風韻的"雙鉤填墨法"。

在字和畫都臨摹好了之后，這位藏家又找到了一位刻印的高人，請他把原圖上面的所有印章都摹刻一份，并以相同的力道蓋上去。這一步是最難的。中國古代的刻印者有個習慣，石印刻好后會在硬物上面磕幾下，磕出來的裂紋缺口就是天然的防偽標記，

想要仿制幾乎不可能，因此印章才被稱作"信"。直到有了電腦，可以直接掃描印章，這才能夠仿制古印，而將印蓋在紙上也是需要技巧的，在過去的宮廷中蓋章是個專門的職位，被稱作"打印"，能夠把印文打得勻稱完整。

在字、畫、印都完整了之后，這位又找了裝裱匠，按照古法將八幅畫裝裱好，再請了專人做舊，畢竟紙雖然是舊紙，但流傳多年的畫作時常被人用來欣賞，與壓箱底的新紙看起來定然不同，所以要做出古舊的感覺來，這才大功告成。

《豳風圖》偽本造偽技巧

而且這位藏家極為聰明，畫、字、印、裱、做舊分別用了五人，而五人中唯一有機會將偽作與真跡掉包的，只有最后做舊那人，因此他只說讓做舊那人將畫做舊，并未將原作拿給他看，最終八幅畫做出來的效果各不相同，都格外逼真。

八幅偽作到手，這位藏家先隨便挑了一幅，拿給一位泰斗級別的老先生看了一下。一看之下，老先生非常激動，失蹤多年的國寶突然現世了，而且怎么看都是真跡。

于是這位藏家頓時信心十足，將八幅偽作中的七幅分別賣到了美國、加拿大、新加坡、香港、臺灣等地，自己留了一真一假作為欣賞。而每個地方的買家也都將此畫視若珍寶，并且都表示這種寶物必然是自己收藏欣賞，決不會再轉手他人。

但說都是這么說，最終還是有人將畫送到了拍賣行，拍賣行將此畫一掛出，頓時引起了軒然大波，一幫買了畫的人都心說，這真跡不是在我這兒嗎，那是哪兒來的，這樣一鬧，才爆出了這個造假大案。

這也是目前所知的最高明的字畫造假事件。

當然了，在民間還流傳有一種很神奇的字畫造假方法，叫做"揭畫"，說是有手藝的人可以將一幅畫作揭開兩層甚至三層，但事實上這種方式并不多見。

因為揭畫的條件極其苛刻，它要求作畫用的紙必須是"夾宣"。普通的宣紙是不可能從中揭成兩張的，它所有纖維都絞在一起，強行揭必然是撕破了事，只有本來就是兩三張紙合成一張紙的那種"夾宣"才可以揭開。而且即使是功力再高的畫家，也只有工筆畫的時候能夠力透紙背，在寫意畫的時候決不可能將墨跡滲透至夾宣的底層，所以揭了也白揭。至于年代久遠一些的宋畫用的都是絹布，更不可能揭。

夾宣書法

因此揭畫這種傳說中的工藝現實中幾乎見識不到。但民間有此流傳，就一定是有緣故的。那么這種"揭"的技術在什么地方可以用到？在書法中可以用到。

書法家們最講究力透紙背，紙薄了顯不出功力，所以他們用的紙多是夾宣。但揭書法也有要求，那就是必須是楷書。只有楷書才可能每一筆每一劃都力透紙背，到了行書就會有很多的筆畫"飛白"，一揭這"飛白"就全沒了，想補筆補出原作的效果難如登天，草書那就更不提了。

這就是比較常見的幾種書畫紙張的造假技術，以后如果有機會，再給大家講別的東西。

最后，我要把那個賣盜版連環畫的地址給爆出來，他一般在湖北省博物館與湖北省美術館之間的那條地下通道內擺地攤。

什么？你問我為什么不回去找他理論，卻還要把他的位置爆出來？

嘿，規矩是規矩，規矩之外，我還得給我女朋友出氣啊！

（本文部分圖片源自網絡，版權歸原作者所有）

本文原創首發自《今古傳奇·武俠版》2019年3月刊，作者留刀，任何媒體賬號未經許可，請勿轉載。歡迎轉發個人朋友圈，將有趣的知識分享給更多的人。