（導讀：有關“天價造局”與炒作之聲也不絕于耳。到底市場上有沒有造局？有多少造局與炒作？這個真難考究�！疤靸r造局”一般都是將“天價油畫”賣給兩種人，一種是剛入場的新收藏家，另一種是剛入場的藝術投機商。）

藝術品天價拍賣的做局游戲

上世紀日本藝術市場泡沫的破裂，成為了人們對藝術品天價拍賣的某種現實注腳，而本世紀初全球兩大拍賣行的“官司門”更加讓一些藝術品投資者望而卻步。我們在認識天價拍品的時候，似乎除了藝術作品本身的價值之外，還需要了解更多的市場操作行為。

國家畫院研究員朱其：“‘天價造局’一般都是將‘天價油畫’賣給兩種人，一種是剛入場的新收藏家，另一種是剛入場的藝術投機商。前者是真想收藏當代藝術，后者是把藝術拍賣會當作股票市場來投機一把�！�

對于藝術品的天價成交，不少人表示疑惑，因為他們把藝術價值與價格等同起來了。而事實上，每一個拍賣價格都牽涉多方面的因素，甚至不排除近年圈內熱傳的“天價造局”。

圈內人都知道，拍賣行勾結賣家為某一類拍品虛開天價“做標”，引誘更多的買家跟風早已不是什么新鮮事。國家畫院研究員朱其曾撰文質疑：“當代藝術的拍賣天價到底是一個真實的成交，還是一場騙局？”但對于如何認定拍賣造局或者假拍，中央財經大學拍賣研究中心研究員季濤稱，所有的假拍都很難取證。

“天價造局”拍品一般賣給新收藏家和藝術投機商

那么，到底藝術拍賣“天價造局”是怎么玩的呢？在接受收藏周刊記者采訪時，朱其表示，“天價造局”的模式基本可以這樣理解：假設我是一個藝術炒作人或炒作集團，首先，找某個在藝術圈有一定知名度并且作品市場價格在10萬元左右的畫家，跟他簽一個三年協議，他每年給我40張畫，三年就是120張，每張以30萬到50萬元左右收購。一年后就開始在拍賣會上炒作，每張30萬元收購的畫，拍賣價標到100多萬元，兩年后再標到500萬甚至1000萬元一張。標那么高的價格沒有人買怎么辦？我安排“自己人”和一群真買家坐在一起，假裝舉牌競拍，制造一種“很多人搶著買”的現場氣氛。這就叫藝術拍賣會的“天價造局”。

朱其認為，“天價造局”一般都是將“天價油畫”賣給兩種人，一種是剛入場的新收藏家，另一種是剛入場的藝術投機商。前者是真想收藏當代藝術，后者是把藝術拍賣會當作股票市場來投機一把�！耙恍┧囆g炒作集團的策略是跑到紐約、中國香港的國際著名拍賣行去‘天價造局’,手法跟在我國內地拍賣行‘造局’如出一轍，但更具欺騙性。這種‘天價局’主要是忽悠東南亞的華僑和國內的新貴階層，他們覺得自己在紐約的拍賣會總不會有詐，實際上是想錯了。”

無中生有虛構故事，炒作宣傳

而收藏周刊記者聯系到《中國文物黑皮書》作者吳樹時，他也分享了一個典型案例，他有一個朋友在美國一家拍賣行工作，有一次的拍品是幾十件中國明代瓷器，藏家是一位法國移民，賣主提出把這些瓷器交給拍賣行運作的前提是，總成交不低于8000萬美元。

拍賣行進行了詳細的分析研究，覺得可以答應藏家的要求，接下來便邀請記者采訪那個法國人，為他的收藏經歷和這批即將投拍的藏品編寫了傳奇故事，這些故事有些是真實事件作基礎，然后進行文學加工，有些則是捕風捉影，還有的干脆就是無中生有的虛構。比方說，這位法國收藏家的先祖是八國聯軍的中尉軍官，曾在北京的胡同里住過，再配上一張不知道從哪里弄來的舊照片，照片上有一堆跟拍品吻合的瓷器，標題寫上“某某中尉在北京的住所”。然后進行媒體宣傳，“一批來自中國的宮廷重器驚現紐約”……

其中一件明代永樂年景德鎮生產的外銷青花瓷瓶，通過交談窺探客戶的心理價位，起拍價定在120萬美元，這在當時美國市場上的中國瓷器當中算得上是很高的價格，當時拍賣行方面估計成交價會在500萬美元上下。結果，開拍后，幾位歐美的買家互相咬價抬升，接近500萬美元時，一位亞裔客人突然舉牌，最終以700萬美元的成交價拿下了拍品。

專家說法：看待當代藝術作品，不能單一憑借個人經驗來判斷

當代藝術作品，相對以造型準確與否的傳統古典的寫實作品來說，它并沒有統一的評判標準，也正因為此，對當代藝術的爭議便喋喋不休。對此，成都當代美術館館長呂澎此前在接受收藏周刊記者采訪時表示，看待當代藝術作品，不能再單一地憑借個人經驗來判斷�！耙�結合藝術史的脈絡來綜合評價分析。很多人在對藝術史毫無了解的情況下，就按個人習慣來評價。”

因此，我們能輕而易舉地判斷一幅古典寫實的作品，那是因為評價的標準非常單一與統一。而由于當代藝術作品是一種“發展中”的藝術品，要學會判斷，只能提前做好“藝術史的功課”。

對此，著名美術批評家王春辰此前在接受記者采訪時認為，要真正意義上評價一個藝術家或者一幅藝術作品，則要看是否有多個專家從不同的角度對其有所研究，以及作為藝術家本身，其是否完成過個人專著。這些因素都直接說明一個藝術家是否具備獨立的思考能力和學術價值。

對話季濤：一百件拍品里，有二十件“吊燈叫價”

收藏周刊：如何理解拍場上的“假拍與炒作”？

季濤：如果是假拍，是拍賣行的責任，但是炒作就不一定。在什么情況下容易出現炒作呢？假設兩個大型畫廊或者大買家各自均有不少同一個藝術家的作品，那么，哪怕他們互相沒有溝通好，但是只要拍場上出現那位藝術家的作品，他們其中一個可能都會高價購買。因為他們自己手中有更多的作品。

拍賣行都有規矩，委托方不能同時擔任買方，如有，則屬于“假拍”。但是有一種情況是，如果委托方安排親戚朋友去舉牌呢？這樣的情況，拍賣行是無法取證的。反正傭金是雙方都需要交的。

收藏周刊：如何認定“假拍”？

季濤：很難認定。如果有人知道賣家自己拿了號牌把自己委托的拍品買回來，然后拍下了照片，到法院起訴，讓法院調查，看委托合同上是否同一個人簽名，如果是，則算假拍。還有一種情況就是拍賣行自己的人去把拍品舉回來，故意抬高價格，這也算假拍。但是無論如何，所有的假拍都很難取證。

收藏周刊：如果藝術家自己去買回自己的作品呢？

季濤：也存在這種情況，藝術家為了保護自己的作品價格，自己去舉牌，也應該有。但只要買賣不是同一個人就不違法，這一點拍賣行無法干涉。

收藏周刊：有這樣一種現象，拍賣師在競價初期假裝看到拍賣廳內有人出價，而實際上，拍賣師所指的方向并沒有人舉手，他只是在指著天花頂上的吊燈。您怎么看這種“吊燈叫價”的行為？

季濤：法律上沒有直接談到這個問題，但是現實中是存在的，行業內也存在一些爭論。作為拍賣師，當現場需要的時候，有時候就會這么拍。這是一種拍賣的技巧，國際上也存在，但是頻率不會很高，一百件拍品里面，可能有二十件是這么拍的吧！

作者：梁志欽、孫林

來源：收藏周刊

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