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左：范曾；中：韓美林；右：黃永玉

貪官畫的概念

貪官畫指依附于腐敗官員的錢權交易，多用于雅賄的繪畫作品。范曾在被問及其畫價為什么這么高的時候，范曾說“內靠貪官，外靠土匪”。貪官畫得以知名。貪官畫依附權力而成為官商勾結的硬通貨，但價值泡沫巨大，一般都炒高幾十倍。

最受腐敗官僚和暴發戶商人喜歡的貪官畫的三大巨匠是：范曾、韓美林、黃永玉，個個都大名鼎鼎。

貪官畫實質價值

國畫創作的有差異復制特點接近版畫，國畫價格可以借鑒版畫。版畫是限量復制，國畫往往是不限量復制，大多數國畫家是重復一個題材，變化構圖畫一輩子。聽聞某貪官畫家的老子出關圖就畫了幾百張。

世界大師畢加索和達利的版畫才賣10萬人民幣左右，相比之下走不出國門的貪官畫家的國畫最多也就值個幾千元，賣到幾十萬的就已經炒高100倍的泡沫了。

貪官畫產業鏈

需要雅賄腐敗官員進行錢權交易的大多數是第一代暴發戶商人，這一代商人的文化水平比較低，很多是中小學文化程度，藝術鑒賞能力有限，就只能看畫家的社會職位和知名度來決定買賣了。范曾、韓美林、黃永玉等名家和美協、畫院的主席、院長等比較受暴發戶商人的歡迎。

腐敗官員、暴發戶商人、美協、畫院官僚就構成了貪官畫的核心產業鏈。

官僚畫的權力威懾

美協、畫院的主席、院長那些官僚的畫可以叫做官僚畫，官僚畫和一些愛好寫寫書法的官員書法的性質類似，在位的時候確實有點權力帶來的價值，到處寫寫招牌混點紅包之類，但退休后則沒有權力威懾帶來的價值了，死后就更加一文不值了。

官僚畫本身沒有什么藝術價值，官僚畫家本身是靠權力威懾產生效應，不是靠藝術水準產生效應，所以官僚畫家死后畫價即會爆跌，最終將一文不值。收藏此類書畫泡沫巨大，風險也巨大。

貪官畫經濟學

貪官畫的三大巨匠大師范曾、韓美林、黃永玉，個個都上億資產，那他們的錢從哪里來呢？

暴發戶商人為了獲得政府的項目或者其他政策方便，便巨資購買貪官畫送予腐敗官員，羊毛出在羊身上，這些買貪官畫的錢就來源于政府項目和政策的附加利潤中，最終還是要納稅人來買單，所以貪官畫家的上億資產最終是收割于老百姓納稅的血汗錢。

貪官畫與慈善

貪官畫家比較熱衷于搞慈善，因為慈善能搞大知名度，能炒高畫價，也是接觸和親近官員的好機會，一箭三雕，何樂而不為呢？范曾最多一次就捐贈1000萬人民幣而威震江湖。

曾梵志曾經把抄襲國外攝影師照片的油畫送拍搞慈善，成功托高畫價，省得自己去拍賣場托高畫價，還少了偷稅漏稅的風險。這次海關查稅風波，就爆出曾梵志在紐約拍賣場托舉自己的作品，涉嫌偷稅漏稅而被海關約談。

慈善本是好東西，但有些時候中國慈善成為了魔鬼表演的面具。慈善本來是公共利益，但有些時候中國慈善成為個人私利的角斗場。

貪官畫家把暴富賺來的錢捐些少出去，是為了搞大知名度和炒高畫價，最終還是為了賺取更大的暴利。

貪官畫三大巨匠

郭慶祥說范曾的畫是連環畫的放大，最多值幾百元，問題是范曾放大的并不是很好的連環畫。郭慶祥雖然偏激，但說的也挺準的。

范曾的國畫和書法用筆一頓一頓的矯揉造作，犯了中國書畫的死忌，叫做死蛇掛樹，所以基本沒有嚴肅的學術界人士為范曾寫過正面的批評。

韓美林的畫是刷子畫，刷子也是中國書畫的死忌，因為刷子畫出來的線條毫無變化，線條無變化是中國書畫的死忌，變化才是中國書畫的本源。

黃永玉的大畫是用掃把在墻面上掃出來的，如民工刷墻油石灰。黃永玉的掃把畫和韓美林的刷子畫的死忌一樣，刷出來的線條和塊面毫無變化。

把范曾、韓美林、黃永玉的畫列為工藝美術比較適合，列為國畫就比較下等了，因為這些東西和藝術沒有多少關系的，和民間藝術、工藝美術就比較有關系了。

貪官畫的接班人

繼巨匠大師范曾、韓美林、黃永玉之后，誰會成為貪官畫偉大革命事業的英勇接班人呢？倪萍、趙忠祥，趙本山好像比較牛X有實力。倪萍的畫賣到100多萬，牛XX，趙本山的書法也賣到100多萬，也是牛XX，唯趙忠祥的畫價需要提升。

倪萍的神女飛天圖

倪萍的神女飛天圖牛X到貽笑大方，趙本山的書法也牛X到貽笑大方。如果這些低級藝術愛好者都可以成為國寶級大師，在這個瘋掉的無厘頭世界，也很正常。

趙本山的書法

《芥子園畫譜》自出版三百多年以來，不斷拓展出新，歷來被世人所推崇，為世人學畫必修之書。在它的啟蒙和熏陶之下，培養和造就了無數的中國畫名家。近現代的一些畫壇名家如黃賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石等，都從《芥子園畫譜》邁出了畫家生涯的第一步。稱《芥子園畫譜》為啟蒙之良師，一點也不過分。