丨緣起丨

我是孫達軍，又名達君，

“明達君子”之意。

我，家中排行老六，

生長在“一路但見窯，三步必見陶”的陶都丁蜀鎮，

從小耳濡目染，

對紫砂有著一種與生俱來的感情。

　　

在童年記憶里，

我對年長的二姐，

把泥巴制成茶壺充滿了好奇，

總忍不住上前搗弄，

時常磕碰一二，

引二姐掉淚。

“哭啥，大不了長大了做了賠你。”

那時候不懂事，

常常這樣倔氣地回姐姐。

　　

但就是在這調皮搗蛋的歲月里，

我慢慢懂得，

“陶”，不僅是紫砂人的衣食父母，

更是土與火的藝術。

1995年7月在浙江大學畢業后，

我回到了做紫砂的泥凳旁。

或許，我是為了實現那句對二姐的承諾，

又或許為了心中君子之夢。

丨紫砂隗寶之絞泥丨

丨何為絞泥

絞泥技術始于唐代，

技藝復雜，

以白、褐兩色(或多色)

泥料相間揉合在一起，

然后按需要切成泥片貼于制成的器物之上，

或全器利用絞泥成型，

再施釉燒成呈絞紋的器物。

　　

絞泥層層出云海，

絞泥技術成型異常艱難，

它的泥料配比、火候掌控，

稍有不當，這把壺就廢了。

還有在紋路設計、細節處理上都需精之又精，

所以由唐到明代，

瓷器絞泥幾乎絕跡、失傳。

　　

　　

丨耐住寂寞，做一把好壺

茶壺做得光潔，

用水一養，肌理豐盈，

那是做紫砂的基本要求，

但那僅是制作而已，

絞泥紫砂更加講求的是創作。

因為創作才是紫砂藝術的生命所在。

　　

所以我們絞泥制壺人，

不僅要踏踏實實做壺，

而且在過程中要專注于心，

不斷觀察深入。

從早到晚，一坐就是十多小時，

日復一日，年復一年，

沒有足夠的耐心是耐不住寂寞堅持下來的。

　　

壺是我們生命的延伸。

做好紫砂壺，

要在喧鬧的市場氛圍下耐得住寂寞！

我沒有時間和精力，

去追逐諸工藝師、大師的職稱，

我只會就踏踏實實，

認認真真做我們的茶壺，

做出我們的風格，

做出我們的個性。

　　

我們要學習老一輩的藝人，

幾十年如一日，

日日安坐在泥凳前，

伴著轉盤、搭子，

默默耕耘，

保持著我們作為紫砂手藝人的本分。

丨制作特點

這款黑泥壺以原礦黑泥，朱泥， 段泥，天青泥為原料，

采用通絞工藝，

相比于半絞，里面也能看到絞泥花紋，

難度之大，非一般人能做。

　　

通絞要把各色泥條按設計要求疊放鑲嵌，

再切成多色泥片，

按打身筒做壺的程序做，

怎樣疊放鑲嵌是關鍵，

圖案就在那一步定型，

各單色泥條疊放，

不同的顏色，進窯燒時收縮率不一樣，

稍有差池，前功盡棄。

　　

丨創新篇 · 十二生肖傳奇丨

如何將絞泥工藝與中國傳統元素相融合，

兼顧現代生活簡潔，

高效之實用，

一直是我們思考的創作方向，

這次創作的《十二生肖》，

也正是基于這一思想上的實踐。

因為生肖文化是我們獨特的民族文化，

我們每個人都擁有有自己獨數的生肖內涵。

　　

十二生肖的靈感來源，

是今年恰逢丁酉年，

突如其來的想到雞年，

再由雞年聯想到了十二生肖，

于是乎便有了這樣的一個想法——

做一個系列的生肖壺。

　　

壺頂的生肖采用的是紫砂雕塑工藝，

我想要體現每個生肖的特色，

想讓壺帶喜悅之感，

讓養壺人一見就能心生歡喜，

就能快樂，

所以觀察了好一陣生肖里的動物，

捕捉他們的神情，

希望出自我手的生肖雕像，

也能惟妙惟肖，栩栩如生。

　　

　　

這款十二生肖壺，

以原礦紫泥，段泥為料，

壺把采用片絞工藝，

在制壺過程中我們要將絞好的泥片

鑲嵌到另一塊泥料里，

然后做成的紫砂壺把，呈現好看的紋路。

壺嘴采用通絞工藝，

直接采用絞好的泥條，

通過一系列制壺工藝步驟做成的絞泥壺把，

使壺嘴的紋路和壺身呈現一致性，全面通透。

而壺身則采用點彩工藝，

根據每個生肖的特性，點出最出彩的一筆。

　　

　　

丨尾聲丨

絞泥工藝是對傳統的繼承，

是對祖先傳給我們這一技藝的尊崇。

作為自小生長在黃龍山下的丁山人，

兒時在黃龍山上拾檢泥塊嬉玩，

少時耳聞目睹父輩們談論制作紫砂壺，

紫砂壺已深埋在我們的身軀血肉中。

　　

而在這個喧囂的世界，

越來越多人開始崇尚接收國外文化，

而忘記了我們本身具有的東西，

它們正在慢慢消失，

面對這項快要失傳的絞泥技術，

我發自內心想要重振它，

承傳中華文化。

　　

除了對傳統的繼承，

創新是紫砂藝術的生命，

我們作為紫砂藝人，

創新是我們肩負的使命。

使用是更好的傳承，

只有使用的人多了，

我們的傳承之路才會有人跟上。

國學精粹與生活藝術 ·美尚 · 臻選

父親節專場丨匠人親制紫砂壺

品茶、賞壺、傳承