習山水無秘訣   畫之妙勤能得   初習畫識工具

善其事利其器   巧天工工具助   紙筆墨三寶列

此發明在中國   毛毫辨狼羊獾   軟硬兼鋒長短

選筆時看四項   觀尖圓查齊健   大中小可由之

適其畫應其手   筆用后需涮凈   保干潔勿帶帽

紙生熟看滲透   尺四六丈二八   按需求精選擇

畫寫意用生宣   畫工筆用熟宣   山水畫紙宜厚

利皴擦利渲染   中國墨有兩類   松油煙各有別

液固態品種多   顏色分石植物   三元色紅黃蘭

色相間顏色變   紅加黃為橙色   紅加蘭為紫色

黃加蘭為綠色   其石色不透明   植物色色清澈

淺絳色赭石賦   青綠色為重彩   執筆法無定勢

最常用如書法   厭壓鉤格抵握   用筆法中側拖

逆頓點扭轉挫   按濃淡控筆速   墨干潤枯燥活

錐劃沙蟲蝕木   屋漏痕折釵骨   自然境大象形

慢行筆宜樸拙   筆藏鋒包其氣   筆鋒露張其質

秋風韻濃重筆   干裂潤含春雨   力易變此三格

折以方轉以圓   先沾水后沾墨   墨凈后仍如此

有筆墨變化多   講墨法分五色   積宿破濃淡潑

干濕焦尚水墨   墨為主色為輔   墨與色互不礙

艷不濃淡不薄   干墨加為之積   濕墨加為之破

宿墨法須謹慎   多皴擦易臟澀   潑墨法巧籌劃

依其形順其勢   焦墨蒼淡墨雅   樹之法分四歧

中干發點鉤寫   無寸直求勁節   聚叢樹講疏密

不透風可跑馬   高低配有錯落   有趨避有穿插

取勢順顧生態   一筆曲二筆穿   三筆交能搭折

審陰陽查向背   枝鹿角枝蟹爪   大加小為負老

小加大為攜幼   點夾葉花樣繁   特征樹松柳栢

不問樹灌木雜   石之法分三面   鉤皴擦點染渲

計皴法點線面   董巨創披麻皴   吳仲圭最為純

米芾創米點皴   云雨山墨為戲   李唐創斧劈皴

宋馬夏有繼承   演變三創新皴   雖有別可兼用

皴法看南北宗   畫山嶺審氣脈   取其勢求其質

重賓主分朝揖   畫流水可鉤留   流疊泉之字形

分而合向一處   虛處致亂處積   泉欲斷而意連  

分溪流有高低   左右回曲態美   瀑布瀉多跌蕩  

懸白練水流長   江海水波濤涌   反卷浪激石起

有平波有魚鱗   似虎爪似網巾   線曲折絲不斷  

春水綠夏水碧   秋水清冬水黑   勢欲速筆欲緩  

流云法鉤染喻   置山峰插云天   置山腰顯其高  

置山角分隔水   春云怡夏云郁   秋云薄冬云暗

構圖法巧經營   設主題布陳勢   知黑白善取舍

氣與象形與神   分與合虛與實   繁與簡藏與露

解矛盾破與立   取巒向分石脈   置樹柯安坡角

注流水可行舟   山可居景可游   山要安水要流

樹要活云要動   春山笑夏山怒   秋山妝冬山睡

山之意人能言   透視法講三遠   仰山巔謂高遠

俯視之謂深遠   平視之謂平遠   遠近樹枝有無

遠近山皴擦別   遠近人有無目   景愈藏境愈大

近處實遠處虛   實處易虛處難   丈山巒尺樹木

寸牛馬點豆人   祥略寫顯空間   遠處山隱似眉

遠處水無波瀾   最忌者板刻結   最不宜零散亂

臨摹課為基礎   與之合為離分   首法則次意境  

不似似求神韻   學古人師傳統   法自然得靈性 

尋其根探其源   明其理析規律   積跬步奠基礎

多寫生行萬里   多讀書破萬卷   強蒙養厚生活

筆墨靈脫俗頑   取法高得法多   嚴處入繁處入

密處入實處入   混蒼茫任天機   心玄化悟如禪

心坐忘靜觀心   乘物游天人一   致廣大盡精微

志于道據于德   依于仁游于藝