彼得·保羅·魯本斯一生創作極爲豐盛，作品多具有宏大的場面，強烈的運動感，雄健的造型，富有想象力和戲劇性情節；對比鮮明、響亮飽滿的色彩；流動的線條、激動人心的畫面藝術效果，給人以一種富麗堂皇、華美火熱、歡騰鼓舞的藝術感受。魯本斯將文藝複興美術的高超技巧及人文主義思想和佛蘭德斯古老的民族美術傳統結合起來，形成了一種熱情洋溢地贊美人生歡樂的氣勢宏偉，色彩豐富，運動感強的獨特風格，成爲巴洛克美術的代表人物。 法國美術史家丹納說：“佛蘭德斯只有一個魯本斯，正如英國只有一個莎士比亞，其余的畫家無論如何偉大，總缺少一部分天才。”

魯本斯最初師從于風景畫家維爾哈希特和傳統寫實派畫家阿達姆•凡•諾爾特，然后是羅馬派人物畫家維恩，不久又成為從羅馬歸來的維尼烏斯弟子，期間使魯本斯受益很大，魯本斯來到了意大利的威尼斯，研究了文藝復興藝術大師的作品，學習提香的色彩語言和丁托雷托富有運動旋律構圖及明暗法。同時，卡拉瓦喬的現實主義繪畫有力的藝術效果也吸引了他，而最感興趣的是正在興起的意大利巴洛克藝術。

魯本斯依靠臨摹完善了自己的風格，借助臨摹他吸收了許多藝術大師卓越的才華；魯本斯是他的國家尼德蘭的外交大使，借助這一身份他的足跡印上了歐洲的大片土地。

魯本斯和提香一樣在生前已取得了巨大的成功和名望，況且，帝王般的個人氣質，貴族式的藝術風格使他早在17世紀最初的十年已經讓人們在這塊了不起的土地上看到了必定會令后人驚奇的遠景。他既是一位畫家又是一位成功的監理，既是一位內臣又是一位精干的外使，他所能的成就宛如一口空懸的大鐘留下了永不落實的回音。

在意大利，魯本斯接觸到了許多藝術大師的繪畫名作，即主觀隨意的摹寫也客觀逼真的復制，以領受米開朗基羅、威尼斯畫派和卡拉瓦喬的影響最深。魯本斯的肉體豐腴人物造型來自米開朗基羅風格主義的人文情懷，熱情飽滿的色彩承繼了威尼斯畫派的世俗情韻，激情揚溢充滿戲劇性的畫面構圖延續了卡拉瓦喬的細膩情感。

魯本斯一生多產，委托的訂件應接不暇，雖然如此數量的油畫制作不可能不借助他的學生們來分擔，但是他一生也創作了屬于他自己手筆的兩千多件油畫，影響了不同風格的藝術家：華佗的艷麗；康斯太勃爾的風情，德拉克羅瓦的浪漫和雷諾瓦的造型。

來自各方的要求和一生的多產決定了魯本斯必定要遭遇眾多畫家難以涉及的寬泛題材，一一應對。但是無論是為滿足委托而構思還是為滿足自己而創作，主動的痕跡的是消弭不去的。1615年，魯本斯創作了可被稱為爭奪宇宙盟約的作品《劫奪留西帕斯的女兒》。這是一幅以希臘神話為題材的繪畫作品，在這幅畫中魯本斯以戲劇性的演繹方式牽制觀眾眼光的本領已不容置疑地奠定了他的個人舞臺。在他隨后的一系列以希臘神話為背景而構置的作品中，野外廝殺，花園縱情，神界凡體，異域奇獸，亦是繪聲繪色，引人入勝。由于魯本斯特殊的身份，他與歐洲幾乎所有王族貴人都有私交，為這些人物繪制浪漫傳奇的生平裝飾他們豪華的行宮可以說是魯本斯藝術生涯的一個重要組成部分。然而憑他巧于周旋和柔情應變的處事能力，經他的筆下平庸的事件也會轉化為恢宏的藝術事實，法國皇后《瑪麗•美迪奇的生平》聯篇壁畫與其說是瑪麗•美迪奇的生平事件不如說是魯本斯的藝術生平：天使鳴號，朝臣相迎，鮮花麗枝，河仙海神，鼓動著人間的榮耀。魯本斯另一藝術成就是他先后完成的一系列著名的肖像畫，成為Ladies and gentlemen爭相定購的范本。1621年伊莎貝拉•弗蘭特的去世給魯本斯帶來一個打擊，英國和談的失敗也挫折了他為國家效力的熱情，他避居在斯汀的私人莊園中畫下了富豪膽量的風景畫，在這時他“博覽和遠見的目光”可以深情地注視著佛蘭德斯迷人的自然風光：故鄉有他的世界。

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魯本斯是北方佛蘭德斯巴洛克時期的代表人物，就像貝爾尼尼是南方意大利巴洛克時期的代表人物一樣。然而他的視界和影響已遠遠地超出了他所處的地域和他所代表的時期，在他之前還沒有任何一位藝術家具備他的那種博覽和遠見。但是正如博覽和遠見成全不了一個人的內心一樣，是他的內心實現了他的博覽和遠見。 因此他寫道：我把世界的每一塊地方都看作是我自己的故鄉。

魯本斯的繪畫作品有一種強烈的動感和激越的情感。他對暴力和性的詮釋表現出兩種完全不同的手法，對暴力的描繪是赤裸裸的，而對性的描繪只是一種暗示。暴力就浮現在畫面的動感之中，而性卻隱藏在靜靜地畫面當中。正如《搶奪留西帕斯的女兒》一畫中描繪的一樣，畫面上的人物和馬匹連成一個不可分割的藝術整體，力量的交錯扭動在這個整體中迸發。飄揚的馬鬃、頭發和斗篷充滿了熱烈的激情。而這種激情中顯露出的卻是暴力的泛濫和性的欲求。兩位王子對赤身裸體的公主肆無忌憚的搶奪，暴力轉化成力量，羞體轉化成了美感。魯本斯總是能通過自己的藝術處理手法讓這種暴力和性暗示在畫面之中。

屠殺無辜

魯本斯創作了一種僅在他的作品中出現的人物面貌（男的強健、女的豐滿）和形式（十分強烈的動感）。英國十七——十八世紀著名的美學家夏夫慈伯里說：“美的，漂亮的，好看的絕不是在物質上面，而在藝術的構圖設計上面，絕不能在物體上面，而在形式或是賦予形式的力量上。”魯本斯的作品都是經過他精心設計的，處處充滿了力量。例如《屠殺無辜》中反抗者的力量，《圣克亞斯托夫與隱者》中拄著木棒的圣克亞斯托夫那強壯的身軀和沉重的步伐表現出來的勇敢的力量，鼓舞了多少人奮勇前進。這種力量都是對暴力的反抗中表現出來的英雄的力量。魯本斯的作品呈現出激情四射的動感。尤其是人體運動的扭曲和夸張，可以說是西方繪畫史上一道亮麗的奇葩。在魯本斯的時代，人們觀念中宇宙處于永恒的運動之中，他們把他們的周圍看作是一個運動的世界，一個充滿無限復雜形式的運動的世界。所以他的作品中就有了動感，其中的關于暴力的表現就是通過這種動感呈現出來的。

他不斷探索新的藝術技巧，把國外前輩的技法加以融化。他的作品以戲劇性的構圖、飽滿的色彩和有力的造型為其特色，他特別注重帶有旋轉的運動感的結構來表現激動人心的場面，他善于運用對比的色調，強烈的明暗和流動的線條來加強這種畫面的運動感。

并著力歌頌人的力量和美。油畫技巧上的發展和貢獻非常突出，他那巴洛克似的旋律和明暗比，富有動感的宏大構圖，肯定而明確的筆觸變化，均給后來的浪漫主義和印象主義以啟發和借鑒。

魯本斯一生創作極為豐盛，作品多具有宏大的場面，強烈的運動感，雄健的造型，富有想象力和戲劇性情節；對比鮮明、響亮飽滿的色彩；流動的線條、激動人心的畫面藝術效果，給人以一種富麗堂皇、歡騰鼓舞的藝術感受。他把意大利的華美與弗蘭德斯的明晰和光感巧妙地糅合在一起，并創造出樂觀，脫俗，充滿活力的風格，成為17世紀繪畫的審美主流。

魯本斯的繪畫藝術風格，其后的洛可可美術，浪漫主義印象，都從他的藝術中獲得不同程度的啟示，風行一時的巴洛克美術在卡拉奇，卡拉瓦喬，委拉斯開茲，倫勃朗等大師的繪畫作品中，也留下了或多或少的烙印。17世紀后期，巴黎的法國皇家學院形成了魯本斯主義， 18世紀法國畫家華托到弗拉戈納爾深受魯本斯色彩的影響。

19世紀的格羅、席里柯和德拉克洛瓦，從他的畫中不斷地汲取著靈感。 法國印象畫派的著名畫家雷諾阿，豐腴美麗的女性裸體上很明顯的體現出了魯本斯的潛在影響。

來源：ART藝術眼

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