曾迎春的作品能折射出詩的光芒，是借由詩的光束照進內(nèi)心的舞臺。她的每一幅畫都是一首無言的詩，或婉轉(zhuǎn)、或清幽、或唯美。都在表達她生活中的所感和所悟。她常常從普通的題材中挖掘深刻的含義，故作品多是以小見大，平中見奇，常常折射出她豐富的生活體驗、敏銳的洞察力和細致的思考。她不僅汲取了中國傳統(tǒng)繪畫的特點又借鑒了西方繪畫的某些表現(xiàn)形式，使作品更具有表現(xiàn)力，其深刻的洞察力、高度的概括力和逆向思維的構(gòu)思，其博觀約取、舉重若輕的風骨風懷，吸引了無數(shù)的鑒賞者、愛好者和收藏者。

《今夜相思》，1986年，96*88cm，曾迎春

　　境界書畫網(wǎng)：您的花鳥作品鳥獸占很大的比重，您常把鳥禽放到大自然中去描繪，可以說是山水畫和花鳥畫的有機結(jié)合，這個過程您是經(jīng)過了怎樣的探索和刻苦的鉆研，才能將他們結(jié)合的這么自然？

　　曾迎春：將花鳥畫放到自然環(huán)境中去表達是一種自然而然產(chǎn)生的狀態(tài)。我每次出去采風寫生我總是會把我覺得很入畫的一面用藝術(shù)的形式展現(xiàn)出來，那種客觀的場景總是能激發(fā)我想表達的欲望，再加上我主觀藝術(shù)修養(yǎng)的提煉，就展現(xiàn)出這種似乎和自然有機結(jié)合的作品，表現(xiàn)多了慢慢就形成一種傾向、一種風格。我的花鳥作品常用環(huán)境色來營造讓人聯(lián)想的基本意境，追求情景交融，用大自然中的景物巧妙結(jié)合來抒發(fā)人的內(nèi)心世界，有人說我的畫：“纏綿悱惻中有傷逝的惆悵與感懷，像一首無言的詩”。其實，任何一種藝術(shù)形式都是在借物來表達人的情感。

　　境界書畫網(wǎng)：您的畫是借由詩的光束照進內(nèi)心的舞臺，其畫如詩，您是怎樣做到讓畫有詩的意境的？

　　曾迎春：詩中有畫，畫中有詩。這是我最初搞創(chuàng)作時候內(nèi)心的一種向往，主觀上的一種追求，我希望我的每一幅畫都有想法、有意境，有內(nèi)涵，且唯美。比如說我的作品《一簾幽夢》主題是荷花，雨幕中搖曳的荷花蓮蓬花瓣和花蕊零落，荷葉下藏著一對鴛鴦。我畫這幅畫時不禁想起了唐朝詩人鄭谷的《荷葉》中的一句“多謝浣紗人未折，雨中留的蓋鴛鴦”和歐陽修的《漁家傲·荷葉田田青照水》“……昨夜蕭蕭疏雨墜。悉不寐。朝來又覺西風起。雨擺風搖金蕊碎。合歡枝上香房翠……”這都是這幅畫里的詩意。

《一簾幽夢》，2005年，180*96cm，曾迎春

　　我畫《霜打五更夢紅顏》體驗生活時。一天清晨，我們路過一戶農(nóng)家，目光越過院墻，忽然，我發(fā)現(xiàn)那家窗前幾叢茂盛的墨綠枝葉托著胭脂般的花朵，很美。大門緊鎖，因都是鄉(xiāng)親，我們竟是翻墻進院，近距離觀賞研究，幾簇整株都是斜臥著的，墨綠的葉低垂，胭脂色的花也是垂著頭，都是稍有些蔫。但是非常有韻味，大勢很好，比盛開時的艷俗不知要動人多少倍。原來她們是昨夜里遭霜打了的，今天或明天的陽光、很快就會使他們徹底枯萎，凋零。我太憐愛、太痛惜他們了，那種凄美讓我難以忘懷。晚上我一直想著那花，那花的美艷和花的一生深深的牽引著我，于是輕吟：“一樓墨綠托胭脂，風擎日吻月不眠。凈待曉露重出浴，霜打五更夢紅顏。”有聲的詩已經(jīng)凸現(xiàn)，無聲的畫當然也就不會遠了。這詩情畫意是我的主觀聯(lián)想，也就是我賦予給作品的靈魂，在具體創(chuàng)作中一切不擇手段的技法都要為這個核心服務(wù)。

　　境界書畫網(wǎng)：您的作品《幾度風雨》中描繪了破土而出的嫩芽和打碎的瓷器，這兩者之間有什么聯(lián)系嗎？您能跟我們講講這幅畫靈感的來源和表達的寓意嗎？

　　曾迎春：《幾度風雨》的靈感來源，是我小時候在東北鄉(xiāng)下玩耍時常常看到的場景，大東北的初春乍暖還寒的季節(jié)積雪還未完全融化，最先鉆出皸裂土地的就是這個墨綠色的嫩芽，它的生命力如此頑強，讓我幼小的心靈悸動，童年的這種深刻記憶不能忘懷。在我成為專業(yè)畫家后我又想起那個場景覺得是很好的創(chuàng)作素材，我覺得它特別入畫，而又特別有內(nèi)涵。于是我專程再次回去完善細節(jié)，在具體創(chuàng)作時，我又在畫面加上散落在田野中的瓷片，（這也是生活中的真實）把我記憶和當下感悟到的結(jié)合在一起，用柔弱的生命和堅硬的瓷器對比。堅硬的瓷片都破碎了，柔弱的嫩芽卻在破土而出，在畫面處理上，嫩芽、皸裂的土地、瓷片、光和影我把這多種元素放在一起相互對比相互襯托，在中國傳統(tǒng)的繪畫中很少有人這樣表現(xiàn)，我的逆向思維將別人沒有發(fā)現(xiàn)的表現(xiàn)出來更能打動人。生活中處處存在美，只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛，我覺得眼睛是由心靈支配的，如果我們修養(yǎng)不夠即使眼睛看到了也會視而不見，內(nèi)心沒有對美的向往和追求就發(fā)現(xiàn)不了美的存在。也可以說畫如其人，其實每個畫家都是在通過作品來展現(xiàn)著自己。

《幾度風雨》，1989年，66*80cm，曾迎春

　　曾迎春，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，中國剪紙協(xié)會會員，黑龍江省書法家協(xié)會會員，黑龍江美術(shù)創(chuàng)作研究院專業(yè)創(chuàng)作員，國家一級美術(shù)師，中國北京女美術(shù)家聯(lián)誼會副秘書長，泰中藝術(shù)家聯(lián)合會理事，中國長城畫院理事，同澤畫院副院長，北京華夏名流畫院副院長。

　　美術(shù)作品多次參加國內(nèi)外大展并有獲獎和被收藏。多次在國內(nèi)外多家美術(shù)館、藝術(shù)館等地舉辦個展、聯(lián)展。國內(nèi)外多家廣播電視、專業(yè)報刊雜志均對曾迎春的藝術(shù)有專題報道和介紹。出版有《當代名家曾迎春畫集》，《當代30位最具學(xué)術(shù)價值與市場有潛力的畫家》等畫集多部。