【訪談】青年畫家米巧銘對話藝術大師靳尚誼
靳尚誼,中央美術學院任期最長的院長、全國政協常委、中國美術家協會名譽主席、中國文聯副主席，在國內外學術界享有極高的聲譽。他開創了中國油畫“新古典主義”繪畫之先河。他以布衣之杰，隆望當代，無疑已成為中國當代畫壇的精神領袖。
米巧銘，滿分畢業于俄羅斯列賓美術學院油畫系研究生，中國美術家協會最年輕的會員之一。列賓美術學院是世界四大美術學院之一，前身是俄羅斯皇家藝術科學院。是中國美術教育體系的鼻祖，在當下的中國藝術品市場，學院派繪畫正受到學術界和藝術市場的廣泛好評。以米巧銘為代表的85后“學院派”青年畫家也開始受到了市場和藏家的追捧。在2013年秋季拍賣會上，她的作品“京劇人物系列”成為嘉德、保利上拍的、成交價過百萬的最年輕的畫家。
2014年年初，青年畫家米巧銘來到了靳尚誼先生位于北京北四環的家中，登門拜訪了這位在藝術界德高望重的畫壇巨擘。
走進靳先生的書房，一股淡淡的墨香撲鼻而來。左邊羅列著一整墻的藏書，見證了靳先生勤學、 治學、教學和創作的從藝歷程。右側墻上掛著元四家之一倪瓚的水墨山水畫和一件明代的泥金書法扇面，看得出靳先生對中國傳統文化的熱愛之情。書房的裝修風格典雅精致，整個書房彌漫著簡素空靈的古風。
靳先生雖已八十高齡，但依然耳聰目明，身體硬朗。談話到高興處，老先生激動的聲音便隨之提高了好幾度。米巧銘是一位剛剛畢業才一年，正式踏上藝術之路不久的青年畫家。在面對當前藝術多元化的時代，這一老一少藝術家跨越了時空的代溝，進行了一次東西方繪畫語言及中國當代繪畫現狀方面的交談，同時，米巧銘還向靳先生虛心請教了他對自己油畫作品的意見。
青年畫家米巧銘與藝術大師靳尚誼合影
靳尚誼先生正在仔細認真地觀看著青年畫家米巧銘的作品
靳尚誼先生十分仔細地觀看著米巧銘的寫實作品《小提琴》原作
米巧銘創作的寫實油畫作品《小提琴》
米巧銘的油畫代表作品--《京劇系列——貴妃》
靳尚誼先生反復仔細地觀看著米巧銘的作品
米巧銘：靳先生，我2012年畢業于俄羅斯列賓美術學院油畫系薩卡洛夫工作室。2013年我的導師薩卡洛夫先生因病去世，現在工作室更名為尤里？戈留塔工作室。
俄羅斯列賓美術學院有著很嚴謹的教學體系，包括嚴謹的解刨和透視課程，這些都是必修課程。留俄七年，我一直受俄羅斯最傳統的基礎教學的熏陶。我們要研究人物的每一塊肌肉、每一塊骨頭的起始點、終結點和作用，默畫肌肉和骨頭，并要通過嚴格的考試，而這些課程在國內的美院里卻都是選修課程。
我很喜歡寫實的東西。但是現在我也在創作一些有我自己風格的作品，我一直認為學好基礎很重要，然后再去研究自己的創作風格。但現在好像當代藝術更受大眾的歡迎，您是怎么看待當代藝術，包括現在一些觀念性的藝術作品呢？
靳尚誼：俄羅斯的教學系統很嚴謹，現在中國的美院的油畫和素描教學都是在延習俄羅斯當年的教學體系。俄羅斯的教育是最正宗的。薩卡洛夫的油畫很不錯！尤里？戈留塔的作品也很有特點。他們都是很優秀的藝術家！你在列賓美術學院留學七年，能接受到完整的俄羅斯體系教育，那很好，很正宗。
現在當代畫家很多人在研究觀念的東西。什么是觀念呢？觀念就是人的想法，是意識，而不是具體的實物。所以一些畫家還沒有學好基本功就開始研究抽象藝術了。這樣很不好。
我在中央美院當了這么多年院長。很多學生跑來問我，要我幫忙看畫。包括一些從俄羅斯留學回來的。我看了他們的畫就說：別再給我看畫了，畫的不認真就開始玩觀念了，后來他們才有所改進，不認真的畫他們根本不敢拿給我看。
每個人的作品都有些問題。沒有沒有問題的作品。最大的問題是什么？是造型能力！這是中國近現代繪畫所缺失的。我不贊同沒有學好扎實的基礎就開始畫一些觀念性，抽象性的作品！
米巧銘：我很喜歡畫寫實的作品，同時也在研究自己的風格。我認為風格對畫家來說非常重要，我不想重復別人的藝術。留俄七年，我希望學好扎實的基礎，歸國后創作有自己風格的作品。我希望能將西方傳統的古典油畫技法和中國傳統繪畫的暈染方法兩者相結合，找到一種獨特的方法，并有屬于自己的繪畫語言。您是老前輩，也希望聽聽您對晚輩在藝術創作中的一些意見和建議。
靳尚誼：早期留俄回來的學生。他們受到的教育很傳統，我很喜歡。近年來俄羅斯受梅爾尼科夫的影響，列賓美院的畫風也有了很大的變化。包括俄羅斯的當代畫家們的風格大多數都變成了一種概念化，這樣很不好。我看到很多人都在盲目的模仿這種概念化的東西。我還是很喜歡俄羅斯傳統繪畫，像莫伊先科的畫，很有力度。
近年來很多留俄回來的學生，我對他們的作品很不滿意，但是你很好，你并沒有受到任何人的影響，你受到的教育是很正宗的。
看了你的代表作品“京劇系列”，可以肯定地說，是很不錯的系列作品。還有你的課堂習作和寫實系列作品都很不錯，你不但在俄羅斯學到不少東西，你還學到了列賓美術學院傳統繪畫技法的精髓，這很好！但是沒有一個畫家的作品是完美的，每個人的作品都有需要改進的地方，學習是無止境的。
很多時候，我沒有辦法去評價一個畫家。就像每次看到全國美展時有很多作品一樣，每個畫家都有各自的問題所在。問題最嚴重的地方就是我一直強調的“基礎”。我在50多歲的時候還在研究基礎，造型能力很重要，而這些都是當代畫家所缺失的。
米巧銘：我現在的風格算是一種探索。因為我留俄回來，就是希望學到俄羅斯繪畫扎實的基礎。回國之后用一種自己獨特的手法來表現我對藝術的理解。我的作品里有西方寫實的東西，也有中國傳統繪畫的暈染等，中國傳統繪畫的元素包括青花瓷和古代壁畫等等，這些對我的創作都有影響。我希望將中國畫和西方油畫相結合，來表現中國傳統的國粹京劇藝術。希望靳先生對我在這種風格的探索上提些建議。
靳尚誼：你的這個風格我不否認，很好，我認為你最大的收獲是對東西方不同價值觀的理解，這種理解已使你的繪畫語言融化在你的作品中。我也曾嘗試過兩者結合的風格，也在不斷地探索。
我創作的每一幅作品都會嚴格地把關，都要反復研究它的造型、體積和質感。希望能做到完美的展現。當代畫家強調個性，有個性他的作品才會獨特，但一定要建立在基本功過關的基礎上，再加上對藝術的理解，風格自然就會形成。
一個真正的藝術家不能沒有自己的藝術語言和符號。畫什么題材并不重要，只要你的畫能被社會和大眾認可，你畫什么題材都會成為大師。你的起點很好，我看到了你有成功的潛質，因為從你的作品中我看到了傳統審美的核心價值始終存在。
米巧銘：謝謝靳先生的肯定，您提出的問題我會努力改進的。當初我選擇列賓美術學院，就是因為在世界四大美術學院中，列賓美術學院是唯一還延習著傳統基礎教育的學院。我覺得學好基礎很重要，然后再探索自己的風格。但是當下很多人不喜歡俄羅斯油畫，認為這不是當下的主流藝術。您是怎么看這個問題的呢？
靳尚誼：其實中國的油畫早期是由留學法國、俄羅斯的留學生帶回中國的。歐洲藝術的源頭在哪里？我認為在俄羅斯。那些說俄羅斯不是主流藝術的人的說法是謬論。我當初接觸油畫是早年的馬克西莫夫班，我們在馬訓班時畫素描就畫了半年，油畫習作又畫了半年，另外一年全是搞創作。其中，構圖訓練就進行了將近半年。我們整個學習過程是兩年半，習作就占了差不多一年的時間。但是學的還不夠系統，因為時間不夠。你很好，你接受了系統的教育！俄羅斯列賓美院的教學也很好，非常傳統！解剖課程很專業，同時也包括構圖。
從俄羅斯回來的人構圖能力都極好，包括光感，還有造型能力。這是中國畫家們所缺乏的。當年徐悲鴻那一代留法回來的都有很大問題，不會畫光。所以馬訓班當年的課程對我來講極其重要，真正從那個時候開始我才懂得了什么叫油畫。
前蘇聯的油畫跟西方的油畫是一回事，是一個系統下來的。不管你跟前蘇聯學還是跟法國學都一樣，就算跟美國學，只要能學進去都一樣，不能從表面上看。西方美術史很長時間不談俄羅斯、不談蘇聯，那是意識形態的問題，實際上前蘇聯的東西很好。很多大師的作品都很值得學習，比如莫伊先科、列維坦、希施金等，其中俄羅斯繪畫最為精髓。俄羅斯有很多我們值得學習的地方，不過俄羅斯繪畫也引進了一些外來因素，比如列賓美院的教學里也有意大利的元素。油畫在西方發展了幾百年，我認為俄羅斯是最正宗的。
油畫在中國發展才30多年，油畫包括造型（素描）、色彩和創作三大塊，都是有規律，有標準的，不是亂來的。造型（素描）、色彩、創作都懂了，這才算會畫油畫了。對于素描，我是20世紀80年代才全面搞懂的。在那之前我畫了一些歷史題材的畫。構圖、創作還可以，但當時畫得比我好的人有很多。我那時的油畫技法還沒過關，一直到20世紀80年代創作《塔吉克新娘》時，油畫的技法問題才比較完整地解決了。
米巧銘：1983年您創作了您的代表作之一《塔吉克新娘》，開創了新古典主義的先河，您的這幅作品想要表現的是什么呢？
靳尚誼：我創作《塔吉克新娘》，就是完成了一個技術追求，亦是解決了體積問題。我當時想研究一種用線條表現的方式。1981年的夏天，我到新疆深入生活，收集素材。當時文革運動暴露了我們國家和一些人的人性惡毒的一面。這令我心情很不平靜，我想擺脫這樣一種心情。于是，我想用一個肖像形式，用古典的手法去表現。因此選擇用一個很寧靜的、很美的手法去表達人心的善良。這也是我當時的一種心情的表現。所以，并不是像外界所說“開創了新古典主義”，只是我的一種藝術嘗試和當時的心情的流露而已。
靳尚誼先生準備為青年畫家米巧銘題字留念
靳尚誼先生謙和的為青年畫家米巧銘題字
靳尚誼先生幾十年來為中國的美術教育、創作以及美術理論的研究都做出了杰出貢獻。在他的探索推動下，中國油畫事業開啟了新古典主義的時代，同時也確定了他在中國畫壇的崇尊地位。
通過這次簡短的會面，體現出了一位在我國繪畫界享有極高聲譽的泰斗，對一位剛剛在我國油畫領域中嶄露頭角的年輕畫家的關心和愛護，鼓勵和支持。
靳尚誼先生早年就參加了前蘇聯馬克西莫夫在中央美術學院開設的油畫培訓班，并且系統的學習和領會到了俄羅斯美術教學的造型和色彩教學方案。他對俄羅斯列賓美院的教學體系如數家珍，了如指掌。他充分肯定了俄羅斯列賓美院在抓好基礎教育，強調人物，物體的結構，構圖、以創作為主的這種教學主流的基礎上，還對以傳統作為大方向的教學加以了贊許。
這次青年畫家米巧銘與藝術大師靳尚誼的對話，使青年畫家米巧銘受益匪淺。靳尚誼先生的高明之處不僅在學識、在技巧、在閱歷，更是在一種真誠，一種實事求是的治學態度!所謂大師，即是如此。而與他交談的時候，他的每一個細小的舉動，每一句簡單的話語，都不經意間散發出令人敬佩的人格魅力。
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