【丹青飛狐編者按：書、印相映成趣，是中國書法約定俗成的審美享受，得體的印章既能活躍氣氛，使書法作品增色，還能調整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩定平衡、錦上添花的作用。印章更是作者以示身份的證明。所以，歷來書家都非常重視用印章，不僅有姓名章，還有閑章、引首章、攔邊章、壓角章、攔腰章等。
當代最有藝術造詣的偉大的政治家、軍事家、書法家毛主席，一生卻很少使用印章，無論題字、書信、批注還是文稿，更喜歡用瀟灑自如的“毛體字”簽名，書法作品也只有極個別的會蓋印章，因此，毛主席的印章普通人很少知道。毛主席的書法作品不加蓋印章，這也是中國書法作品中獨具魅力的一大特色。】
毛澤東《七律·長征》手跡 （沒有蓋印章）
毛澤東《七絕·為女民兵題照》手跡 （沒有蓋印章）
毛澤東《采桑子·重陽》手跡 （沒有蓋印章）
最具公信力的毛主席印章最早見諸于世的“毛澤東印”，在1929年3月13日主席簽署的籌款公函上。隨后的1936年，國家處于經濟困難時期，為了籌集資金向廣大民眾“借錢”，發行債券。
1936年，中華蘇維埃共和國經濟建設公債券。債券上圈出部分是隸體朱文的“毛澤東印”。
這是毛主席印章第一次，也是唯一一次出現在債券上。“經濟建設公債券”面額從5角到5元不等，背面還注明了還息日期、年息五厘等字樣；這枚私人印章的用途是表明，毛主席認可債券的發行，承諾債券上記載事項的有效性。
毛主席《對日作戰總方針》
1937年，毛主席在提出對日作戰總方針上，蓋有“毛澤東印”。這枚印章為篆體朱文，印章的字體圓潤，刻工精細，早期的工作文件上，大多會出現這枚印章。
毛主席早期文件印章（篆刻家未知）
這些章用于工作場合，多了一分政府公信力，往往也肩負著重要的歷史使命。這也是毛主席與一般文人在印章上的區別。作為文人，毛澤東的印章也會在工作之外的場合出現。
“先斬后奏”的毛主席印章在工作之余，毛主席愛好寫詩作賦，但和其他文人又有點不一樣的是，毛主席極少在自己的書法作品上蓋章。早年在一版《沁園春·雪》上，有兩枚毛澤東印章，卻不是毛主席自己蓋的。這兩枚印章引出來一段毛主席與柳亞子先生詩詞往來的故事。
《沁園春·雪》 毛主席贈柳亞子版
毛主席與柳亞子
柳亞子，1887年生，早年投身辛亥革命，是同盟會會員，為著名反清詩社“南社”的創始人之一，并多年主持社務。他與毛主席有著多年的詩詞交往，反復唱和。
1945年8月28日，毛主席來到重慶與國民黨“和談”。第三天，毛主席就在重慶桂園寓所宴請柳亞子、沈鈞儒等人。柳亞子激動不已，賦詩一首，發表于9月2日的《新華日報》，標題為《贈毛潤之老友》。幾天后，毛主席又與柳亞子等人分析局勢，柳亞子寫《潤之招談于紅巖嘴辦事處》一詩：“得坐光風霽月中，矜平躁釋百憂空。與君一席肺肝語，勝我十年螢雪功。”
在重慶期間，柳亞子向毛主席索要詩詞，毛主席用《沁園春·雪》酬贈柳亞子，不擬發表。但《中央日報》發表了柳亞子的和詞后，吳祖光將毛主席的這首詞公開發表出來，同時發表評論文章，高度評價這首詩詞是一首氣魄極大之作，為此，重慶各界為之震驚。
蔣介石看到這首詞后十分惱火。他問專門為他起草文件的陳布雷：“你看毛澤東的詞如何？”陳布雷如實答道：“氣勢磅礴、氣吞山河，可稱蓋世之精品。”蔣介石說：“我看他毛澤東野心勃勃，想當帝王稱王稱霸。你要趕快組織一批人，寫文章批判他。”12月4日，國民黨中央機關報《中央日報》等報刊同時登出了“圍剿”毛澤東《沁園春·雪》的和詞。重慶進步文化界在周恩來直接指導下對于反動文人的攻擊、辱罵迅速予以反擊。郭沫若率先發表兩首和詞，盛贊毛澤東詠雪詞“氣度雍容格調高”，又揭露御用文人“鸚鵡學舌”的丑態。在延安的愛國民主人士黃齊生，晉察冀解放區的鄧拓，山東解放區的“將軍詩人”陳毅等人，也都各自依韻奉和，熱情贊頌毛澤東的《沁園春·雪》。
故此，毛主席的《沁園春·雪》，因柳亞子的索詩而譽滿天下。
柳亞子拿到毛澤東的手書的《沁園春·雪》后，發現沒有蓋印，就向毛主席索要印章，主席說沒帶印章。于是，柳亞子特地請篆刻家曹立庵用壽山石刻了一方篆體白文 “毛澤東印”，一方朱文“潤之”印，自己蓋在了毛主席手書作品上。
《毛澤東印》 曹立庵治印
《潤之》曹立庵治印
印刻完后，柳亞子先將兩方新印蓋在毛主席贈送他的《沁園春·雪》上，再將兩枚印章送給了毛主席。因為柳亞子的“先斬后奏”，這幅蓋有毛澤東印章的《沁園春·雪》，成為了毛澤東書法作品中難得蓋有印章的墨寶。
因同為“阿之”而向主席贈印
1950年春，毛主席邀齊白石到家中共進晚餐。他邊吃邊對齊白石說：“你原名純芝，我原名潤之，兩人小名都叫‘阿之’，你我稱得上是同名兄弟，你年長，我應該尊稱你一聲阿哥喲！”齊白石大笑。毛接著說：“聽說國內外不少收藏家收藏你的作品，我也是白石藝術的愛好者。”齊聞言大喜。幾天后，他送給毛澤東一幅作于1941年的精品《蒼鷹圖》，一幅“海為龍世界，云是鶴家鄉”篆書對聯，并用一對雕有獅子滾繡球鈕的壽山石，精心篆刻了朱文“潤之”和白文“毛澤東”兩個印。
齊白石贈送毛主席壽山石印章
齊白石為毛主席治印
《毛澤東》 齊白石治印
《潤之》 齊白石治印
這兩方印章法上大開大合、俯仰有致，單刀沖刻，極有氣勢。毛澤東對齊白石送的書、畫、印非常欣賞，特設宴答謝，并請郭沫若作陪。
沒有用成的毛主席印
1959年，傅抱石和關山月合作為人民大會堂繪制巨幅國畫《江山如此多嬌》，需請毛澤東主席題畫名。按照中國畫的傳統習慣，在畫上題字，需要蓋題字者的印章，于是傅抱石想起應該為毛主席治印。在這么大的畫上題字，字自然也是很大的。這么大的字，必須有與之相適應的大印章。于是，傅抱石用雞血石分別刻了朱文“毛潤之”和白文“毛澤東印”兩方印章。
傅抱石與關山月合作的懸掛在北京人民大會堂的巨幅山水畫《江山如此多嬌》，毛主席親自題字“江山如此多嬌”。
題款之后，有人問毛主席，要不要蓋印？毛主席認為，自己的書法和題詞，都沒有蓋印，這回也不必破例，不蓋為宜。這樣一來，傅抱石費盡心力鐫刻的大印就用不上了。畫幅左下角一方“江山如此多嬌”白文印，則為擅長書法篆刻的齊燕銘所刻。
《毛澤東印》 傅抱石治印
當年年底，毛主席在接見傅抱石等藝術大師時，特別談到此事。他對傅抱石風趣地說：“如果我當皇帝，此印嫌小。如果我是普通百姓，此印又嫌大，而且一般人難以辨識。如果再過些年，告老還鄉，我毛澤東賣字為生，加蓋傅老治的章印，肯定售價不菲，沾您傅老大光了。”話音一落，大師們哄堂大笑。傅抱石給毛主席治的印章一直由傅抱石精心珍藏。1999年，國慶五十周年前夕，江蘇舉辦“江蘇書法五十年”大展時，傅抱石兒子傅二石才將印拓公諸于世。
其他篆刻家為毛主席治印
《毛澤東》 鄧散木治印
鄧散木（1898—1963），著名書法家金石家。這件作品是在1963年8月贈給毛主席的。取壽山田黃石為印章石料，頂部鏤空琢雙龍，因此又稱“龍紐大印”。印的一側刻有“1963年8月，敬獻毛主席，散木瑑時六十有六”。
這枚印章的印文在章法上獨具匠心。印文中，繁體“毛澤東”三字從右往左依次排列，“澤”字三點從左邊挪到了右下端，從而使詳略更為得當，結構更為嚴謹，布局更為優美。筆畫較少的“毛”字的最后一筆反向倒旋，以寓“反手掌乾坤”之意，從布局上填補了“澤”字右上端空白。這是毛主席所有印章中創意最為大膽的一個。
這件龍紐大印原存于中南海，1990年經中共中央辦公廳批準，此印和中南海數千件毛澤東遺物回歸故里，由韶山毛澤東同志紀念館珍藏。
《湘潭毛澤東》 陳巨來治印
陳巨來（1904－1984），著名篆刻家、書畫家、詩人，被篆刻界譽為“三百年來第一人”。1956年，上海市人民政府請陳巨來刻“湘潭毛澤東”一印。
對“湘潭毛澤東”一印，陳巨來慎審精思，三易其稿，一反他擅長的朱文，最終決定以白文布局，處理得雄壯渾厚，大氣磅礴。毛主席收到陳居來刻的印章十分高興，特委托中共中央辦公廳進行致謝，并附上三百元潤筆費。
《毛氏藏書》 吳樸治印
吳樸（1922—1966），浙江紹興人。二十五歲就加入了西泠印社，是西泠印社早期最年輕的社員之一。
毛主席對這方印章非常滿意，用的最多。毛主席藏書不講版本，但蓋印是必不可少的，在許多藏書上都鈐有這一藏書章。
吳樸考慮到毛主席藏書多，蓋印也多，印面容易磨損，于是選定用鐵線篆刻文。他妥善處理了印章筆畫疏密與布局的矛盾，篆法簡潔質樸，章法外緊內松，既陰柔含蓄，又陽剛豪放，也難怪毛主席在很多書籍上都蓋有這枚印了。
《毛澤東印》 錢君匋治印
錢君匋1906--1998），著名篆刻家。上海解放不久，錢君匋懷著崇敬之情給毛主席篆刻了 一方“毛澤東印”，通過當時的文化部長沈雁冰（茅盾）轉贈給毛澤東。后來，毛主席又通過上海博物館找到錢君匋，請其刻了一方“毛氏藏書”朱文印。
《毛澤東印》 謝梅奴治印
《潤之》 謝梅奴治印
謝梅奴（1913—1991），湖南長沙市人，有“篆刻王”之稱。
這兩方印前者以回文排列布式，寓巧于拙，雄渾蒼勁；后者細文粗邊，結體流麗，頗具周秦璽印神韻。毛主席特別喜歡這兩方由家鄉的篆刻大家創作的印章，使用頻率很高，現藏于中國歷史博物館。
據了解，謝梅奴在1948年還將毛主席《沁園春·雪》的內容刻在印章上，整套印章共30多方，這是當時問世的第一組毛澤東詩詞篆刻作品。解放后，此套印章由湖南省人民政府送給了毛主席。此套印章現收藏在中國革命歷史博物館。
《毛氏藏書》 劉博琴治印
劉博琴(1921-1984)，北京金石名家，擅刻鐵線篆文，風貌穩重，功力道勁，平整中見精神，在京城琉璃廠有“博琴鐵筆”之譽。
1937年七七事變后，有人曾到北平取燈胡同找到他，說是要刻一枚“潤之”印章送給遠方的朋友，于是，他精心刻了這枚印章。北平解放后，他才知道“潤之”就是毛主席。
1949年新中國成立后，毛主席寫信請劉博琴為其刻印，并希望字體能仿照明代古印，于是，劉博琴刻朱文“毛氏藏書”印。
這枚印用的是劉博琴擅長的鐵線篆文，鐵線篆筆畫很細，用筆剛勁如鐵，既能補救字形筆畫繁簡懸殊的缺陷，又有利于深刻。筆畫細容易導致刻斷或刻裂，這對工匠的功力是一個不小的挑戰。劉博琴的這枚印風貌穩重，功力道勁，完全不辱“博琴鐵筆”的稱號。
《毛澤東印》 談月色治印
《潤之》 談月色治印
談月色 （1891 ～1976），女。弱齡出家入廣州檀度庵為尼，法名悟定，為畫尼文信弟子。因排行第十，人稱談十娘，有“現代第一女印人”之稱。
建國初期，柳亞子曾向毛主席推薦談月色的篆刻。談月色大師以瘦金書、朱文入印，刻“毛澤東印”、“潤之”二印，印文具有女性的工致與精細，且留白規范嚴謹，邊款刻有“奉潤之主席，睿見存念”。
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