張改琴等談：小斗方大作品
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        斗方是書法創作表現最為常見的形式之一，居家、展覽、饋贈、出書，幾乎都能見到斗方作品。我們在書法創作中，斗方寫得很多。因此在斗方創作方面，很多書法家都積累了比較豐富的創作經驗，包括章法、內容。
　　斗方創作可以根據內容需要進行相應的章法設計，比如，獨字作品“福”、“祿”、“壽”是很常見的，可以用一個大字把作品寫得滿而不臃，加上小字的襯托，更顯空間合理、氣韻十足。劉熙載《藝概》道：“篇意前后摩蕩，則精神自出。”又云：“樂府調有徐疾，韻有疏散。大抵徐疏在前，疾數在后，常也。”我們在寫斗方時，也能感覺到這一點。尤其是我在行草斗方創作時，在章法疏密、句式長短、墨色濃淡上賦予節律的變化，更能讓作品彰顯氣勢，小斗方大作品，斗方也能寫出大美、大氣、大味道來。
　　我期望有全國斗方書法展這樣的活動出現，以期來推動書法創作向更實用、更繁榮的局面邁進！

       1、創作斗方作品，應重點關注哪些問題？
　　朱以撒：斗方沒有寬窄差異，是一種橫縱均等的書法作品形式。對斗方進行強化，要在其內部制造矛盾、沖突，就像煮沸的水，或者如一場鏖戰，使其不規則、不平等、不協調、不平和，形成跌宕的勢能。當代人善于表現作品的形式感，但這需要建立在自然的基礎之上。如宋人蔡啟所云：“天下事有意為之，輒不能盡妙。”斗方短小方正，不論形式大變小變，自然為妙。
　　在古人的斗方書法作品中，楊凝式的《盧鴻草堂十志圖跋》可謂自然，字斷字連，前重后輕，上重下輕，盈滿破了邊緣。古人哪想到形式強弱，信筆而去，以其自然而終了。
　　劉洪彪：斗方作品的創作，首先要設法消除正方形容易出現的平正、呆板的視覺感；再次要注意防止因疏密、虛實關系處理不當而整體失衡；最后，要力求避免因筆速和墨色過于均勻而失去作品的層次感、立體感、空間感和節奏感。
　　胡傳海：第一，筆精墨妙，是任何書法作品的基本要求。第二，要小中見大，斗方作品尺寸不大，但要寫出大作品的感覺和效果。第三，要注重章法，斗方形式現代感較強，所以，對章法的要求也就高一些。第四，要注意留邊空白，斗方用鏡框裝裱居多，所以，創作時四周最好留點空，以免使鏡框壓到邊。

        2、怎樣強化斗方作品的形式感？
　　朱以撒：條幅與斗方的不同之處在于，前者給人遙遙垂落的感覺，書寫時使人有一種揮灑的感覺，也更為連貫并且順手。氣出得來，勢展得開，越書越開張放縱。斗方缺乏這種綿延感，在急促的上下轉換中，不免有勢阻氣遏的感覺。但作為一種作品形式，它是全面敞開的、進入眼界的、盡收眼底的，而不同于一幅幾米長的條幅，觀賞時視覺游移度較大。展覽并沒有使斗方這種古老的形式有更大的發展。它的方正，使其缺乏一種伸長的氣度，阻礙了視覺上痛快淋漓的感覺。反之，斗方偏于小巧，它的雅致、周正、勻稱反而是小品欣賞中的首選，以優雅的美感而令人感到清新小巧。
　　劉洪彪：面對一塊正方形的白紙，書家只有花費足夠的心智，才能排布出巧妙的陣式，分割出悅目的黑白空間。斗方作品的形式構成較其他形式更難經營。筆者在長期的創作實踐中，對斗方作品形式構成有過多種多樣的摸索，試舉幾例：
　　(1)書札式：有標題、有正文、有款識，段落清楚，層次分明，自然書寫，具書卷氣。
　　(2)滿構圖：正文、款字布滿全紙，紙邊不留空，以字之開合、疏密和墨之濃淡、濕枯營造作品的圖畫感。
　　(3)陰陽式：將方紙分上、下或左、右，一半書寫，一半留白，空白處或題書、或落款、或鈐印，使作品形成強烈黑白對比，具裝飾美。
　　(4)出穴式：斗方作少字榜書，以不影響字的完整和識讀為前提，將點畫寫出紙邊，斗方中部留出較大空白用以行款。此構成既顯得大氣，又為審美者制造了自由想象空間。
　　(5)隨機式：自然率意地書寫完正文后，視半成品的疏密、虛實、輕重、正斜、濕枯情形，以款字和印章去調節、平衡局面，使作品不循慣式，不落俗套，時出新意。
        胡傳海：現代展覽中的斗方作品形式變化都很大，猶如我們在一個方形的棋盤上擺布，其實可以演化出無數種斗方的形制，比如上部留空，落款移下，左右異形，大小相襯等。紙張顏色的變化、內容安排的割裂、空間留白的標示、書法繪畫的配合等都是可以起到強化斗方形式感的作用。

注：

張改琴： 中國書協副主席、隸書專業委員會主任、婦女工作委員會主任，甘肅省政協常委、科教文體衛委員會副主任

劉洪彪 中國書協理事、草書專業委員會副主任，中國人民解放軍美術書法研究院書法創作院藝術委員會委員，第二炮兵政治部文藝創作室副主任、第二炮兵美術書法研究院副院長兼秘書長

 胡傳海 《書法》雜志執行主編，中國書協學術專業委員會委員 

朱以撒 福建師范大學美術學院教授、博士生導師，中國書協學術專業委員會副主任，福建省書協副主席