還畫廊本質（三）

鄭樹林

在畫廊沒有還原本質的年代，我們的書畫市場基本上是依托拍賣行進行交易的，拍賣行擔當了畫廊的角色，擔當了書畫家古玩收藏的交流平臺。當下投資藝術品的收藏家并不是個個參加拍賣會的，畢竟拍賣行在賣前限期展出的作品，交由收藏者自行鑒別，拍賣公司一般是不會承擔作品真偽所帶來的法律責任，藏家看走眼，只好自認倒霉。如果是畫廊大都會進行保真或者了解作品的來源，如果在拍賣會上拍下的，打官司只能和拍賣公司打，而拍賣公司在拍賣前已經告知每一位了。還有一個原因大家都知道，拍賣會上的許多作品炒作的成分太大，有些價格遠離了市場，這里面有拍賣場合上的沖動，更多的的沒有時間冷靜的考慮。

當拍賣會的書畫家作品價格上升時，原本存在的畫廊有了生存的空間，收藏家們會找到一些曾經在某畫廊看到過的作品，用比拍賣會上低的價格購買，從表面上看達到了心里平衡，撿到了“漏”。
　　我們周圍還沒有真正的畫廊，也沒有什么畫廊去做經紀人代理商，我們看到的只是畫店，這些畫店一定要賣假字畫才能賺錢的，所以我們現在為什么假字畫這樣地泛濫，這一方面與畫商要發財有關，但也與書畫家自己的賣書畫的方式有關，比如那些名家總是抱怨自己的字畫被人仿造，但這也是他們自己一直在地下賣自己的書畫，而不委托某個畫廊合作的直接結果，所以問題還是出在書畫家自己身上。如果畫廊不做假字畫生意，那它肯定辦不下去，因為畫廊不僅與客戶合作，有客戶買作品是畫廊能維持和發展的來源，而且還要與書畫家家合作，而書畫家的價格天天可以變的，他們寧可自己找客戶推銷自己的作品，或者去“走穴”，他們沒有穩定的價格也沒有可以作為保證穩定價格心思，書畫市場是“走穴”和一堆廢紙再加上假書畫。在缺少真正畫廊狀況下，也是書畫市場和收藏投資市場沒辦法嚴肅起來的原因。