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3荷花又稱蓮花、水芙蓉，其高潔、清雅的風韻久為國人所喜愛，常以之比擬高尚的人品。 “ 香清益遠，出污泥而不染 ” ，黑者如漆，淡者如煙，一葉之中水墨交融，濃淡相破，沉著痛快，觀一葉已覺滿紙煙云，荷葉間以勁健筆調撇出些許水草，畫面中上部，以富有冷暖色調變化的汁綠色畫出遠去的滿湖荷葉，用點厾 -
3看了上官的畫，總的感受是氣勢磅礴，精神燦爛，多方面的探索確實有心得，值得稱贊，如《鳴秋》這張畫，有豐富的變化和韻味。再如這張《姚黃浴》，是畫的黃牡丹在特定的雨后給他的一種感受，這幅《昆山夜曲》使人在看畫的時候引起很多聯想，在這方面我覺得上官他的體會能超過一般人對崔子范的認識 …… 可以這樣說
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5上官超英的作品最大特點就是很大氣，有一種豪氣。這跟他山東大漢很吻合。因為他北方人的氣概，上官超英的畫氣很重。中國畫氣勢很重要，第一氣韻生動，很多畫家是沒有氣的，但上官超英的畫看起來就有氣， “ 氣 ” 這種東西，應該講天生的，我的理解，有的人畫一輩子的畫他沒氣，有的人一畫就有氣。這個是非常難能
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1我對上官超英比較熟悉，對他的畫比也較關注。這是他在中國美術館舉辦的第二次展覽，我認為這是他近幾年學術成果的展示，集結著他的繪畫成果和學術成就。上官超英是畫大寫意的，他的畫，狂放、豪放、粗放，揮灑自如，尤其是注重筆墨的變化，如墨色肌理、水墨變化的效果，他較好地利用這些元素，巧妙組織，大膽布局。對于大
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點評中國山水畫 山水推述到遙遠的年代只存在于帝王的冕服或玉器的氣紋上，屬于工藝美術的范圍。而后來很長一段時間又被人們用在背景圖像中，不能稱之為山水畫。直到魏晉南北朝時期，山水形象才由背景變為主體，以一種獨立的畫種出現在中國畫壇。而以顧愷之為代表的這個時期的畫家們為山水畫得形成付
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周積寅是南京藝術學院教授,愽士生導師,當代著名的美術理論家,既著書又精通書畫,梅花是周先生最愛表現的繪畫題材,為了更好的展現梅花的高潔;雅艷;豪放;神韻;清沁脫俗,他每年都要深入梅花山;梅園;梅嶺等地觀察;體驗,將最美的;最艷的;最雅的;最楚楚動人的梅做為創作題材展現在世人面前.在周先生筆下
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