1957年5月，傅抱石以新中國第一個美術家代表團團長的身份，率領其他畫種的五名團員赴捷克斯洛伐克、羅馬尼亞進行友好訪問，并寫生作畫、舉行畫展，受到了兩國藝術家的熱烈歡迎。

  

傅抱石

當中國藝術家到達布拉格的時候，羅馬尼亞文化部負責人在接見代表團的時候，提出要求中國畫家用自己的畫筆表現他們國家的美麗景色。當傅抱石等到達捷克首都時，對方要求把這座位于多瑙河畔的美麗城市畫下來，以便在當晚的電視臺播放。主人用游艇把傅抱石等中國畫家送到對岸，傅抱石在幾部攝影機的鏡頭前選景、落墨，一切從容不迫，最后題上"一九五七年六月九日傅抱石"。這不僅是傅抱石第一次在異域寫生作畫，而且也是傅抱石平生第一次寫生作畫。

　　自1935年從日本回國后，傅抱石一直沒有邁出過國門，20余年后來到歐洲，一切都感到非常新鮮。面對異域風情，開始思考如何用中國的筆墨表現外國的風景，并嘗試在發揮中國工具材料和筆墨形式特長的前提下，充分表現外國山川的特色。傅抱石的這些努力為中國的畫家開創了一條前人從來沒有走過的道路，同時通過對國外風景的表現，使山水畫在新題材的表現方面向前邁進了一大步。

　　在傅抱石的歐洲系列寫生中，為了突出歐洲風光的特色，一般都在畫面中安排教堂、城堡以及尖頂或紅瓦的建筑，并把國人認為不入畫的電線桿、火車軌道等搬上了畫面，應該說傅抱石的這一努力抓信了歐洲風景中的一些主要的特色。在表現上，傅抱石舍棄了國畫中常用的構圖方法，特別是在一些空白的處理方面不以國畫中的奇險取勝，而是以一種比較平實和自然的畫面處理，突出寫生中的自然性

，由此區別于那種人們所熟識的中國山水畫的構圖程式。《斯摩列尼茲宮》、《將到西那亞為車中所見》、《羅馬尼亞風景》、《捷克風景》均表現了一種新鮮的感受，與傅抱石同時創作的山水畫有明顯的不同，但是這些作品又一眼看出是出自中國畫家之手。 在國外100天的日子里，傅抱石共完成了49幅作品，其中在布拉格和布加勒斯特先后舉辦了觀摩展覽，對宣揚中國的繪畫藝術作出了貢獻。

1959年6月6日，傅抱石應湖南人民出版社的邀請來到毛澤東主席的故鄉韶山。他參觀了毛澤東故居和韶山學校、文化館、衛生院等單位，還瀏覽了韶山八景，欣賞了南岳七十二峰的韶峰。在韶山的九天時間內，傅抱石完成了《韶山組畫》和《韶山全景》，后來湖南人民出版社出版了單行本。這批作品的出版，為當時許多畫家開啟了一個挖掘新題材的思路，引發了后來眾多山水畫家表現韶山的熱情，從而也為現代美術史增添了一個值得研究的論題。

　　兩個月后，傅抱石來到了北京，和關山月一起為人民大會堂作畫。從韶山到北京，是傅抱石藝術人生中的一個重要歷程。后來，傅抱石在他的《北京作畫記》一文中敘述了當時的心境--"記得還是解放以前，在重慶金剛坡下，一個雪花漫天的日子，我第一次讀到毛主席的名篇《沁園春·詠雪》，心情無限激動。那氣魄的雄渾，格調的豪邁，意境　的高超，想像力的豐富，強烈地感染了著我。"這幅高5.5米、寬9米的大畫在中國歷史上史無前例，因此它的出現本身就已經具有特殊的意義，何況它又是表現毛澤東詩意的作品，所以得到了當時許多黨和國家領導人的關注。9月27日，毛澤東為這幅畫題寫了"江山如此多嬌"，更為這幅畫奠定了在現代美術史上的歷史地位。

　　也就是在傅抱石為韶山和北京作畫前后，他的《四季山水》、《羅馬尼亞一車站》、《春到鐘山》、《水鄉吟》等一批作品先后參加了國內外的多次展覽。1969年3月，上海人民美術出版社又出版了他的《中國古代山水畫史的研究》一書。同年8月，他當選為全國文聯委員和中國美術家協會副主席。9月，美協江蘇分會成立，他又當選為主席，同時還當選為江蘇省書法印章研究會副會長。此時，傅抱石在中國現代繪畫史上的地位已經完全確立。