轉載：中國網絡電視臺：復興論壇

       
                           走出當代書法誤區（摘錄）
                                                   
                                                                                                     圣君

        事實上，從一開始，有些現代書法就走入了某種書法誤區。糟糕的是，十余年來，只見不斷地有人陷入書法誤區，真可謂前赴后繼、樂此不疲。卻未見有人從書法誤區中迷途知返，又可謂執迷不悟，鮮見有另辟蹊徑者。
      檢視一下這十余年的現代書法作品，似曾相識者何其多！想當初，現代書法萌蘗時，曾高喊著“反對重復、僵化、守舊”的口號，曾幾何時，自己卻重蹈覆轍，喪失了創新的銳氣。真可謂才出牢籠，又入籬笆。
      如果說，一些現代書法在濫觴初期踏入書法誤區是一種無奈的選擇的話，那么在事過境遷的新世紀里，此種現代書法若還在誤區之中蹣跚、不能自拔，則是當代書法歷史的不幸了。
      何謂當代書法誤區呢？它有何種表現形式或弊端呢？
      當代書法誤區是指貌似現代書法實為傳統或偽現代書法的表現形式或書寫樣式。

      誤區之一：將字寫成象形文字，反復套用，很表面化，并無多少新意或藝術性可言，因而顯得幼稚、淺薄。想想看：就連古人都廢棄不用的象形文字，當代書人不加改造地拿來當寶，有何現代性可言？這只能說明套用者的無能和復古倒退。創新絕不是簡單地復古或重復古人的歷史遺跡，而是在更高的歷史輪回上的重構，它不是靠翻幾本古字拓本或古摩崖石刻的圖集或照片，就能創新或解決書法藝術語言的現代化、當代化問題的。老實說，象這樣低能的仿古行為依然是傳統，與真正的創新意識相距甚遠，可謂差之毫厘、謬以千里。甚至是緣木求魚、南轅北轍。

      誤區之二：將書法寫成兒童字，以追求率真稚拙的天然情趣。巧字拙寫、老字稚寫自古有之，本是書藝的至高境界，無可厚非。可惜的是，如今的許多書寫者只是簡單地模仿兒童字體（而不是建立在對傳統碑帖的精深鉆研的基礎上和個中蘊含著厚重的歷史沉淀及文化積累）。這些模仿兒童的所謂現代書法，感覺不到任何文化信息和底蘊，淺得象薄碟子里的水，幾乎與兒童字一樣沒有文化水準，而且由于做作，又不具備兒童字所流露出的真正的率直天真、無序稚拙，因而美感盡失、成為偽現代書法的又一變種。現代書法并非簡單地模仿兒童的字體，而是書寫者天真童趣的自然流露，其中又表露出深厚的文化信息、歷史積淀與美學蘊涵，是更高層次上的天然稚拙的書法藝術語言。否則，這正好成為一些既沒有文化素質、又沒有傳統功力、更沒有現代知識素養、沒有創新才氣的蠢才的避難所和首選，他們以此來遮丑，掩飾自己的低能、無能、無知、無德。這種人往往是混水摸魚、趁火打劫的偽書法家，他們的動機和原因是：把字寫好太苦太累，反正也寫不好書法了，干脆亂寫亂劃，走捷徑，說不定能歪打正著。

      誤區之三：將書法寫成冷門古漢字，這種書法表面看起來挺稀奇古怪，似乎頗有新意，其實這不過是一種偽現代書法而已，既便是寫得好的，充其量也只能說是一種傳統書法的現代翻版而已，豈能稱為現代書法藝術？其現代性何在？何創新之有？更何況大部分此類作品寫得并不好，無論用傳統書法的標準還是現代書法的要求，哪頭都挨不上，真叫不倫不類。此類書法并沒有從根本上擺脫和改變書法的傳統陷阱，并沒有形成新的書法語言，其語匯仍然散發著陳腐的僵尸氣息，無論從形式感還是語言性上都是在重復或復制傳統。因而，此類書法致命的弱點是缺乏新鮮的活力和鮮明的時代個性特征，讓人恍如隔世，不知今昔是何年。試想，這樣的書法怎么能叫作現代書法呢？

      誤區之四：將書法寫成畫。此類作品最容易也最簡單，因而流傳最廣，幾乎成泛濫之勢，只要是個會拿筆的鳥人，都能信筆涂鴉，都會饒有興致地揮灑一通。最常見的是寫鳥就畫成鳥、寫馬畫成馬、寫龍畫成龍、寫牛畫成牛、寫虎畫成虎、寫豬畫成豬、寫飛畫成翼……諸如此類舉不勝舉。難道這就叫現代書法嗎？這顯然是把書法創新簡單化、表面化、庸俗化了。其實把字寫成畫并不現代人的發明創造，我們的老祖宗早就在石碑上刻下遺跡，西安的碑林中有好幾塊這類的書法作品，而且那時的以畫入書的字寫得比現在的棒，其書法造詣比當今這些浮淺亂畫的作品的水平要高得多，精巧奇妙得多，這難道不讓這類書法的模仿者汗顏慚愧嗎？這種書法不是創新，而是模仿，它不具備新的書法語匯，仍然是傳統意義上的語言重復。他們不是深究文字的現代意義或樣式，而是牽強附會地去搞仿形或仿生學，這是因為他們缺乏現代文化知識的修養與新觀念，或者說他們根本就沒有現代精神和現代審美意識，只想用投機取巧來一鳴驚人，然后唬弄外行和書法愛好者。

      誤區之五：將書法寫成不是字。這類作品也是蔚然成風、比比皆是、趨之若騖。許多人實在想不出如何創新，便仿照抽象繪畫的式樣，隨心所欲，信筆涂鴉，這樣做固然很輕松、很隨意、很簡單、很瀟灑，只要是會拿筆的都會做這種簡單的動作，包括猴子、猩猩或大象，這似乎是急功近利想走捷徑的人最容易走的路，倘若有人敢對此提出質疑，他們反而會攻擊其不懂現代派，以此唬人。他們以為現代派就是胡鬧。其實，這完全是把現代書法藝術庸俗化、簡單化、愚蠢化、表面化、白癡化、土匪化、兵痞化。要知道，并不是隨手一揮就是現代派書法的，白癡也會做這種動作。此類書法也屬偽現代書法，因為它模仿現代派藝術太多了，是另一種抄襲和剽竊，毫無藝術價值，它不是一種獨立的書法藝術語言，而是現代藝術拙劣的仿制品或贗品。現代書法的創作是非常艱難的過程，每寫一畫都是經過深思熟慮、冥思苦想的，為什么要這樣寫、為什么要寫在這，為什么要這樣構成、布局或組合等等，都是要隱涵某種意義，即使是無意義也是一種意義。這叫君子好新，求之有道。

      綜上所述，現代書法的誤區已形成當今書法語境的趨同現象，每一種書法誤區所展示的書法語言及語匯都被后來者不斷重復、加固或強化，其相互參照及影響形成近親繁延，從而導致現代書法語言的退化甚至是語言功能的喪失，最終走向現代書法的徹底失語狀態。這就是現代書法中的偽現代書法現象。熱衷于偽現代書法的書寫者們完全是因為自身的修養不夠、素質不高，缺乏深刻的思想，缺乏鮮明的個性，缺乏文化底蘊，缺乏現代觀念，缺乏現代審美意識，缺乏創新意識和才氣，其實這些人骨子里充滿了傳統保守封建的靈魂，所以他們只能也只會依葫蘆畫瓢、照貓畫虎，或用借尸還魂的辦法寫字，其詮釋和闡述的仍然是傳統保守精神的內涵，其表現形式必然是收斂式的、自閉性的，甚至是自毀性的，充其量只能是些雕蟲小技。根本不可能產生出創新的、開放的、充滿張力和活力的現代創意精神和全新的審美觀念。這種人恰恰是心態浮躁、功利纏身的典型代表，是蕓蕓眾生中的市井、市儈階層，這種人如何沉得住氣、安得下心、靜得下神來鉆研和創新現代書法藝術呢？他們最擅長的只是追逐名利！欺世盜名！

      應該指出，十年前出現的早期現代書法語言，在當時萬馬齊暗、陳舊酸腐的書法語境中，確實起到了某種沖擊作用，讓人耳目一新，刮目相看，無論引發了贊許抑或譏咒，都證明現代書法的確給人新的審美震撼和視覺沖擊。
      但是，十年后的今天，人類已進入E時代，當下的經濟結構、文化氛圍、社會形態、生活環境和書法語境都已今非昔比、不可同日而語了，而現代書法的語言卻依然如故，成為一種重復語匯，就顯得過時、陳舊、落伍與不合時宜了。如果不能跳出舊的窠臼，那就只能墮入現代書法的誤區，變異為書法語匯中的語病。時代在變遷，社會在發展，人們的審美情趣必然發生變化，現代書法的語境也隨之改變，自然會導致現代書法語言的變異，以及現代書法語匯的更新，現代書法的詞語必然會突出其個性化的言語性，也只有其言語性才能真正實現書法的鳳凰涅磐，再生出新的書法范式和奇葩，書法的裂變將逐漸導致質變、核變，而后，才能進入現代書法藝術的新境界，萌生出新的書法藝術樣式，即一種全新的審美樣式。我們稱為“后現代書法”文本。
如果一味地在書法的誤區中癡迷、沉醉，不知醒悟，不思進取，那便會造成書法藝術語言的重復老化僵死，不再具有創新和突變的潛質，那么，現代書法就會導致人們的視覺麻木、目光呆滯和思維麻痹。  
                                            
                                                                             ( 1999．2)