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10憂時喜時，都愿意去親近書。 當憂傷劫持了我，早就學會了“書療”。拋掉沉重的專業書籍，不要帶任何功利色彩，寵著自己的閱讀口味，讀自己“最有感覺”的書。 多少次，我從自家的書架上揀出雨果的那部《悲慘世界》。我要會晤16歲那年結識的小珂賽特。我要看一看，穿著破舊衣服的珂賽特，還走在去森林里提 -
10古今名人題墨中，有一些刻意的殘缺字，只要我們領悟其用意，便可以品出別致的雅趣。 泰山有一塊摩崖刻石，鐫刻著醒目的“蟲二”兩個字，這是清光緒二十五年(1899年)才子劉廷桂題鐫的。據記載，在比劉更早的明代，被譽為“江南四大才子”之首的唐伯虎有一次游覽岳陽樓，被四周的秀麗風光所陶醉，禁不住用筆在墻壁
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15沿著荒蕪、曲折的小徑 我尋找一朵淡黃的蒲公英 那是我的琴聲中 和我溫柔的夢里 出現過千百次的 詩一樣迷人的小花 它系著奶奶講過的童話 系著我和她的面赤耳紅 也系著她羞澀的叮嚀 在橘黃色的晚霞中 在長久的離別之后 我尋找我的
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5中國工筆畫因其工整細膩以及優美的線條和豐富的色彩，很受人們的喜愛。一幅成功的工筆畫，當我們略去它的色彩，剩下的就是一幅漂亮的白描畫，這時，也許你會發現工筆畫的線條比色彩更具魅力。 遠在隋唐時期的人物畫就有“曹衣出水，吳帶當風”的說法，這就是對二位畫家不同用線風格的
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7工筆畫即是以精謹細膩的筆法描繪景物的中國畫表現方式。唐代花鳥畫杰出代表邊鸞能畫出禽鳥活躍之態、花卉芳艷之色。作《牡丹圖》，光色艷發，妙窮毫厘。仔細觀賞并可確信所畫的是中午的牡丹，原來畫面中的貓眼有“豎線”可見。又如五代畫家黃筌寫花卉翎毛因工細逼真，呼之欲出，而被蒼鷹視為真物而襲之，此見于《圣朝名畫
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6工筆畫用的紙 工筆畫用熟宣紙或是熟絹，是生宣紙或生絹經過一定比例的膠礬水刷制而成。其性能是不滲水。熟宣紙目前有不少品種，如清水書畫宣、冰雪宣、書畫箋、蟬翼箋、云母箋等。以上熟宣紙中有薄有厚，膠礬水有濃有淡。一般來說薄者適合畫淡彩，厚者適合畫重彩。以蟬翼箋最薄，冰雪宣最厚，另有灑金箋以及各種染
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6工筆畫有主要的染法 1、分染：工筆畫繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。 2、統染：在繪制工筆的過程中，根據畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統一渲染，強調整體的明暗與色彩關系，稱為統染。
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2工筆畫在勾線時行筆不要太快，要有節奏。勾畫短線時執筆以腕肘著桌面，以手指活動為主；勾稍長一些的線應懸腕而肘著桌面，以腕部活動為主，手指執筆要實，使腕部活動靈活；勾更長一些的線應腕部著桌面而肘部懸起，線隨腕動（不要隨著手指動）。無論勾哪一種線，在行筆的過程中，都要摒住呼吸，不要太快，一氣呵成。總之無
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2寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結了很多寶貴的經驗，其中比較重要的是：“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。 （1）筆意 就是要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運，以一種特定的情感、意念去驅使筆墨，才能因意成象，以象達意。筆意是用筆之總
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3寫意畫即是用簡練的筆法描繪景物。寫意畫多畫在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚，較工筆畫更能體現所描繪景物的神韻，也更能直接地抒發作者的感情。 寫意畫是在長期的藝術實踐中逐步形成的，其中文人參與繪畫，對寫意畫的形成和發展起了積極的作用。相傳唐代王維因其詩、畫俱佳，故后人稱他的畫為"畫中有詩，
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