周學良的日志

[藝術雜談] “章法”怪象(周學良轉)

已有 7535 次閱讀 2012-05-09 09:37 標簽: 書法作品 center 花鳥畫

“章法”怪象

■斯舜威(周學良轉)

很慚愧，我不會刻章，也不善鈐章。有的時候書法寫好了，要拿出去之前，會請懂篆刻、鈐印的同事幫助代勞一下，一則偷懶，二則也確實可以從別人那里學到幾招。日長月久，也漸漸悟出一些門道。一次畫了幾幅墨竹，蓋上幾方章，請一位擅長花鳥畫的朋友過目，他表揚我鈐印有“章法”了，我聽了，感覺比他夸我畫得好還高興。我雖然不諳“章法”，但相信鈐章應該有“章法”，這是毫無疑問的。
　　最近看了幾個書法大展，目睹千奇百怪的鈐章現狀，對“章法”不禁又有些迷茫起來。
　　有的書法作品鈐章之多，簡直到了令人目瞪口呆的地步。他們或許信奉“以多為美”，以密密麻麻的印章來強化視覺效果，一件作品蓋十多方章已經是家常便飯，蓋數十方章的也比比皆是。有一件尺幅不過數尺的書法作品，前后鈐章多達40余方，前前后后，但凡有一點空間，都鈐上了大小不等的紅印。我暗忖，哪怕這件作品不是“書法”，而是篆刻作品，恐怕印蛻也太多太密了吧？我問一位搞書法的同事：人們為何如此迷戀鈐印？他說，恐怕是為了追求一種效果，比如一件古代流傳下來的作品，不是蓋了不少收藏印？以示流傳有序啊！我不知道這是不是主要原因，竊以為即使是“收藏印”，也要后人來蓋才是啊！哪有自己蓋滿的做法？萬一果真“流傳”，又讓藏家們蓋在何處？再說，蓋收藏印也有一定的章法，官方收藏章和民間收藏章都有約定俗成的規范，而眼前看到的似乎并不符合規范。記得小的時候，聽一位鄉間老學究說過“印不過三”，說是一幅書畫作品上一般蓋三方章就足夠了。不知道此話是否言之有理，但因為小的時候記憶力特別好，所以一直記在心里，影響不小。現在看來，老學究確乎是“背時”了。
　　同樣令人不解的是鈐印如同“滿天星”，似乎是哪里有空就往哪里蓋，或許鈐印人有自己的“章法”，但我們旁觀者卻看不出所以然來。還有就是“以大為美”，書法作品的字并不大，蓋的章卻比關防大印還要大得多。有的嫌一方章不夠大，便將同一方章組合起來，用四方、乃至更多，集成一方大章，遠遠看去，映入眼簾的首先便是那一方突兀的大紅印章，總讓人有一種喧賓奪主的怪異感。有一幅書法，在右側用同一方閑章蓋了20次，如同長蛇一樣垂掛下來，毫無美觀可言。
　　印章藝術是中國書畫藝術的有機組成部分，一件好的書法作品，必須蓋上相應的印章，且要蓋得適當，才能取得錦上添花之效。曾經在一本書上看到吳昌碩的軼事，說是有一次一位買家求他畫一幅畫，他畫好了，買家上門取的時候，吳昌碩拿出畫，讓兒子鈐印，兒子鈐得馬虎，似乎沒有法度，吳昌碩便給了兒子一巴掌，斥責道：好端端一幅畫，被你毀了。竟予以撕毀，重畫一張。這段軼事不知真偽如何，但給我留下很深的印象，讓我懂得鈐印不當，就會毀了一件作品。事實上，在現實中人們對鈐章并沒有引起高度重視，我曾看到過一個博物館在一位書畫大師捐贈的每一件作品上統統蓋上該館的大印，不論尺幅大小、空間疏密、原作鈐印多寡，統統蓋上同一方公章，以示自己對這些藝術品的所有權，大有乾隆皇帝遺風。有的蓋得實在離譜，對作品造成了不小的傷害。不知這位書畫大師九泉有知，該作何感想？一些書家對自己的名章也似無尊重之意，我曾看到一個展覽的一件書法作品沒有落款，以名章代之，那名章卻是蓋倒了的。另一件也不落款，印章模糊不清，讓人辨不出作者何許人也。據說不落款以印章代之，是一種新潮，但是我想，不管如何新潮，讓自己的名章“倒置”、讓人家看不清名字，總歸別扭吧？
的確，一件好的書法作品，應該書法、章法、文采、印章四者有機結合，相得益彰。好的印章、適得其所的“章法”，對提起整幅作品神韻、調整畫面格局，必將起到畫龍點睛的奇妙效果。在新的語境下，對鈐章藝術有一些創新也未嘗不可，但是，總歸應該有一定的“章法”吧？對此，我全然是外行，寫此文的目的，主要是拋磚引玉，求教于方家。

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