常有朋友感嘆很多搞書畫的藝術家，生前默默無聞，直到死后才名聲大噪，感到尤為可惜。其實在筆者看來，更可悲的就是那些生前默默無聞，死后依舊是寂寥得很的藝術家，什么也沒有留下來，這才是真正的可悲。那么這些藝術家為什么會落得如此的下場呢？主要還是因為數學沒有學好。具體情況，且看書法家破石細細道來。

首先，藝術的成功和年齡有直接的關系嗎？

對于藝術的成功和年齡是否有關系這個問題，說句實話，可能半毛錢關系都沒有，但是對于藝術家卻有非常直接的關系。我們可以通過古代那些非常著名的書畫家的例子來說明。先說畫《千里江山圖》的王希孟，人家創作這幅經典之作時二十歲不到。再說一說米芾寫《方圓庵記》的時候，也就三十出頭。再有就是王羲之活了五十多歲，王獻之、孫過庭以及王寵大約也就四十多歲也就一命嗚呼了！可以說，這些人能夠在歷史上取得這么大的影響力，和年齡沒有太多直接的關系。

當然可能會有人說歐陽詢、顏真卿以及柳公權這些人不是高壽嗎？但是你要知道人家在三四十歲的時候，早已經成名，作品拿出來放在歷史上絕對都是一流的大家。比如說柳公權的《菩提碑》，顏真卿的《多寶塔碑》。

而如今，很多人提到某某藝術家，就說他們專研藝術三十年、四十年的，以此決定藝術水平的高下，其實未必靠譜。真正偉大的藝術家，和年齡沒有太多直接的關系。要不然超過六十歲的書法家那么多，也沒有誰比得上書圣王羲之。

其實，真正偉大的藝術家和數學有關系。

對于搞藝術的人，一定要知道里面的加減乘除這個要訣，才能確保藝術之路的成功。所謂加法就是藝術入門要早下手為強，一寸光陰一寸功，早早創作出自己的一批藝術精品，才是實現成功的基礎和保障。所謂減法，就是要減少不必要的應酬，降低對于生活的多方面欲望，專心致志于自己的藝術人生。說白了就是“非吾之所有，雖一毫莫取”，達到術業有專攻。

為什么要這樣？因為只有你足夠年輕，才能繼續在藝術修煉成功之后，保有相當的精力和能力去推廣和宣傳，否則自然是生前沒有什么名氣，死后也會無人問津。

至于所謂的乘法，那就是等待自己學有所成，盡可能的利用一切有利的因素，宣傳推廣自己的藝術成果，贏得本應有的名利。這些過程，可能看似急功近利，但也是成功的必然之路。若是真才實學，任何不違道德、法律的宣傳推廣，本也無可厚非。比如，很多藝術家借助媒體和協會宣傳造勢，這也是正常現象，不必要有心理負擔。況且，懷素當年為了宣傳自己的書法，不也是借助自己的叔父錢起，跑到都城到處結交王公貴族，提升自己的知名度，從而一舉成名。

至于除法就更很好理解，那就是注重自己的人品修養，不要做那些作奸犯科的勾當就行了，否則東窗事發，可能導致自己的藝術成就被一票否決。這方面最典型的例子就是蔡京和秦檜，他倆原本都是大書法家，可是人品有問題，被后世唾棄，也就談不上藝術成就和影響力。

故而本文說專業搞藝術的朋友一定要注意藝術有時候就是一道數學題，且要懂得如何駕馭藝術的加減乘除，確保自己的藝術人生多姿多彩。至于那些業余愛好的朋友，也可以借鑒。