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藝術簡介：

李曉松，1968年生于山東淄博。現為中國藝術研究院文學藝術創作研究院畫家、研究員，中國人民大學畫院李曉松工作室導師，中國教師書畫院特聘副院長、教授，中國民間文藝家協會書畫藝術交流委員會顧問，徐悲鴻畫院書畫院顧問，《中國書畫》雜志社書畫院寫意山水畫創作研究委員會研究員，中國美術家協會會員。

作品解讀：

▲行歌獨來去 68x68cm 2016年

題識：行歌獨來去，坐上東山月。丙申年于京西曉松寫。

先鋒視點：這幅畫的布局精巧，把初春萬物的生機展露無遺。畫面中樹木交枝錯葉，穿插有致，部分云和山體留白，筆墨層次分明。河岸邊有一村姑凝望遠方。各種樹木遍布山腰，虛實相間，濃淡交錯，畫面自然生動，不為法拘。山峰上一塔矗立，與隱于云海若隱若現的遠山遙相呼應，天水一色，用花青代替留白來表現，這樣看起來更加純凈，氤氳縹緲，天地靜無塵，心靈在山水之境漫游。

▲ 沾衣欲濕杏花雨 68x68cm 2016年

題識：沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。宋人句，丙申年曉松于京西。

先鋒視點：這幅《沾衣欲濕杏花雨》筆法細膩，用墨既有高古之氣,又有空靈疏野的神韻，氣象靜穆，筆力遒勁。在畫面中抒寫了寧靜典雅的人文意境。杏花開放的初春時節，綿綿細雨中一幽人雅士漫步出山，他雖然戴了斗笠但衣裳似乎也被淋濕了，迎著和風沉醉在春的氣息中。其沉靜思索的姿態映襯了大自然的清幽。作者憑借此作詮釋了沉靜的文人雅士生活的情懷。

▲ 墨云擁秋山 68x68cm 2016年

題識：墨云擁高山,頃刻風雨至。劃然海潮聲,草木爭偃地。曠野少人行,山僧獨歸寺。明人句一首，清臥居主人曉松畫于京西并記。

先鋒視點：作者在駕馭筆墨方面有一種非凡的表現力，無拘于既有的規范、繩墨，而一任情感傾瀉，橫豎涂抹，逶迤成章。枯濕濃淡兼施并發，頗盡筆墨變化之能事。無論是畫樹還是畫石，行筆拙厚而酣暢。枯筆使用后，往往繼之濕筆潤澤，使水墨交融、頓生韻味。遠景的云海濃墨熏染與淡墨輕抹相結合，遙望灰色的水平線，將風雨將至的大自然奇幻景象淋漓盡致的映射到畫面上。近景處三只羊徐徐走來，這也是作者在畫中常用的題材，寓意吉祥。整個畫面構圖奇巧，不拘于古。可謂是傳統中又有新奇。

▲ 竟日雨冥冥 68x68cm 2016年

題識：竟日雨冥冥，雙崖洗更青。水花寒落岸，山鳥暮過庭。唐人句，歲次丙申年曉松畫于京。

先鋒視點：虛空中傳出動蕩，神明里透出幽深。《竟日雨冥冥》充分表現了情和景的交融互滲，數株毛竹隨微風搖曳，一櫵夫穿梭于風影之間，隱現疏林中的村落農舍倚于山腳下，山鳥南飛，融合在云海中......近、中、遠三景顯得曲折起伏又虛實相生，諸景既相互系連，又不顯迫塞，富有層次感和深遠感。被雨水洗禮過的山村更加純凈，靜寂，這也是作者意象中所期待的那一種寧靜吧？

▲ 露凝為霜 68x68cm 2016年

題識：露凝為霜，草木幽徑。進入一種寂寥的清寒。丙申曉松寫。

先鋒視點：“枯草霜花白，寒窗月新影。”深秋時節的月夜，云霧朦朧，霜凝而白，大地退了綠裙，草尖上的一色白霜，似被涂上了一層乳酪。空谷寂然，光霧凄迷間，幽居的茅草屋幾間卻不見伊人，近景處靜擁而立的樹木和翠竹讓靜穆的月夜添了幾分清寒。作者通過對月光下光與影的體現，讓整幅作品意境格外寂寥，給人以沉靜、清涼的美感。

▲ 禪林月望 68x68cm 2016年

款識：窮款。

先鋒視點：《禪林月望》描繪了寧靜的田園生活和誘人的鄉土氣息，月光映射下忽隱忽現的遠山與無邊的天際自然的融合，一道極光似劃破無盡的蒼穹，山峰頂端矗立的望月亭成了詩意的棲居。山腳下的幽居之士與背景空間融為一體，讓畫面充滿生命的流動感。整個畫面傳達出一種神秘幽深的意境，淡淡的感傷，寂靜的味道。在體現出中國畫平面性、寫意性的基礎上，通過光和影的運用使畫面產生了隱喻之美，空靈之美。同時體現了作者主觀意識中的遠離塵囂的“心靈之光”。

▲ 一片雨半山晴 68x68cm 2016年

題識：一片雨,山半晴。長風吹落西山上,滿樹蕭蕭心耳清。唐人句，丙申曉松于京西清臥居。

先鋒視點：山雨過后，空氣中彌漫著淡淡的芬芳，沁人心菲。清涼的風，淡泊的云。一隱士佇立于山坳里的溪水旁，靜靜凝思。看流云聚散，禪意清輝彌漫。微風拂林，郁郁蔥蔥。云霧迷朦中遠山與雨后的祥云相擁。“道”、“氣”、“象”、“天”、“地”、“人”和諧而變化的統一，營造出一個恬淡如水，沉定如鐘的桃園幽世。這也是作者主觀的生命情調與客觀的自然景象的完美融合。

▲ 暮色凝遠山 68x68cm 2016年

題識：暮色凝遠山。歲次丙申于京曉松畫之。

先鋒視點：整幅作品結構繁復而奇幻，輕勾淡赭與花青。遠景云煙飄渺，夕陽的余暉若隱若現。中間山體用渴筆勾勒，樹木與山融為一體，增加了山石的整體性，山中蜿蜒一條櫵徑，佇立一村姑遙望遠山，早起耕耘在綠野田間，黃昏背柴回家......畫面上寧靜沉郁，荒野幽邃。通過清幽的環境描繪給人以無限的聯想。不難發現作者今年的新作很多畫面都有幽居人物的體現，這和作者的心境是息息相關的，更是作者自身的寫照吧！在如此喧囂的時代作者內心對古樸雅靜的田園生活的向往。

▲ 雨洗月痕新 68x68cm 2016年

題識：天垂湖色湛,雨洗月痕新。宋人句，曉松畫于京西清臥居并記數句。

先鋒視點：《雨洗月痕新》的筆墨是“自在”的，并沒有追隨時代。作者不為陳規所縛，率真性情，通過畫中山水的形體現了自然也體現了自我。此畫以淡墨暈染，濃墨強調，赭石、花青、三綠設色，濃淡枯濕，恰到好處，形成了生動的墨韻，巧妙的點出了雨后寂靜幽居之意境。半隱的農家小舍，悠遠的山徑，被云海環抱的遠山可謂 “高者千仞、多奇形異勢，自非煙褰雨霽，不辨見此遠山矣。”

▲白云滿地紅塵少 68x68cm 2015年

題識：白云滿地紅塵少，覺得閑中意味長。乙未秋月于京西曉松畫并記數句。

先鋒視點：《白云滿地紅塵少》一畫構圖奇峭，山峰走勢怪異，樹石堅硬，幽居掩隱于山底，一隱士悠然自得，似在等待故友來訪，又似閑來打掃農舍小院。畫面用淡淡赭石鋪底略施青綠加以潤色，顯得既典雅而又別致。讀此作亦能讓煩躁的心得到沉淀，多一些閑情逸致之意。這也正是文人雅士的慢生活！

▲ 竹風禪心 68x68cm 2016年

款識：曉松。

先鋒視點：清夜無塵，月光朦朧，輕風拂林，竹影搖曳，禪心靜悟林中水。一參悟者禪修于此空靈幽境，一片禪心盤桓其中，凝定得如遠山上的石塔，不見纖微的漾動。任有多少浮沉悲緒，繾綣心事都在頃刻滌蕩凈盡，化于無形之間，遁入不思之境。與月光下的翠竹、樹木、山石、云水相融合，構成了空幽山谷里的禪境。

▲ 屋上青山色 68x68cm 2016年

題識：屋上青山色,窗前流水聲。丙申年曉松畫于京西清臥居。

先鋒視點：此畫布景既合常規，又別出匠心。其用墨濃淡干枯，變化豐富，不拘定式。山腳下的幽居前后竹影搖曳，作者常以竹入畫，這是不是作者文人情懷的一種體現呢？以花青潤色的蒼穹擁著峭拔山峰環繞在幽居屋上，云海彌漫。本作既讓我們感覺到山河之美，也感應到寧靜而不空寂的意境。古有司馬光隱居的獨樂園，今有作者心靈的棲息地《屋上青山色》。

▲ 東山云起 68x68cm 2016年

款識：東山云起。丙申年曉松。

先鋒視點：透過近山、雜樹，隱現村落茅舍，一條幽徑延伸遠方，砍柴歸來的少年以及恬靜的農居生活，富有古樸寧靜的生活氣息和自給自足的生活精神，遠景云氣彌漫，無邊無際的云海，將讀者帶入了蒼茫云海間的神秘幽遠的意境。整幅作品開合、疏密、動靜、虛實，皆得自然之妙。給人以“境生于象外”的深層意蘊。

▲ 人間盡似逢花雨 68x68cm 2016年

題識：昨日偷閑看花了，今朝多雨奈人何。人間盡似逢花雨，莫愛芳菲濕綺羅。唐人句，丙申年曉松。

先鋒視點：作者是一位放蕩不羈的山水奇才，他對繪畫的苛刻態度與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨特風格。《人間盡似逢花雨》是一幅構圖奇幻，構思巧妙的畫作。空寂的山谷里，清麗的水云間。流泉水紋蕩漾，好像是春雨的撫摸，又像春風的輕拂。山、云、樹木、流泉、房舍、雅士皆在春的懷抱里。作者化身畫中雅士，在雨中若有所思，似乎是被這淅淅瀝瀝的春雨阻礙了前去看花的腳步...影射了作者“得，待之以淡；失，待之以常”的心境。

▲ 雜花流水總關情 68x68cm 2016年

款識：雜花流水總關情，丙申年曉松。

先鋒視點：群山連綿，小舟流水，近景湖邊毛竹幾株，向著陽光的方向傾斜著，湖水湍流有聲，山崖巨石陰陽向背，在山光中變化明滅。山上蒼松濃郁，遒勁多姿。遠山則以極簡的輪廓體現，天空以花青代替留白處理，和前景的重墨形成對比，富有光感變化和層次感。畫中的景色組成了一個生機活潑的生命體，雜花、樹木、流水、山石都是有生命的，緊緊相擁于大自然。筆者亦想成為這美景的一份子，每一個早晨航行在晨曦的湖面，每一個黃昏遙望在無盡的水云天，把思緒都消失在波濤里......

▲ 幽谷入夢 68x68cm 2016年

款識：丙申曉松。

先鋒視點：中國畫用光，古有黃賓虹先生多光源的散光——意象光、李可染先生一元光的逆光——具象光，今有作者的心靈之光。《幽谷入夢》的光是動蕩著全幅畫面的一種形而上的、非寫實的宇宙靈氣的流行，貫徹中邊，往復上下。作者在傳統的用墨基礎上，將自然之光和自己獨有的“心源”相融合，用通透的筆墨體現在無邊的虛白上，賦予了畫面里萬物生命，清謐、寂靜、空靈......在墨韻的海洋中顯示出大自然的蓬勃生機，在視覺上呈現出一種陶泳于萬物之間的動逸之氣。筆者大膽猜測繼“古風今雨”“月下觀山”“靈心自悟”等題材之后，“心靈之光”會不會是作者下一個繪畫題材呢？