吳昌碩（1844—1927），原名俊，字昌碩，別號缶廬、大龍，苦鐵等，浙江安吉人。近、現(xiàn)代書畫藝術(shù)發(fā)展過渡時期的關(guān)鍵人物，“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師。1913杭州西泠印社正式成立，吳昌碩被推為首任社長。

其1914年所作篆書《悃愊無華》橫幅，北京2011秋拍成交價345萬元！加上傭金近400萬，可謂一字百萬了。

悃愊無華 kǔn bì wú huá

悃愊：至誠樸實；華：浮夸。至誠而不虛浮。形容真心實意，毫不虛假。出自《后漢書·章帝紀》：“安靜之吏，悃愊無華。”時年七十一歲的吳昌碩剛加入九老會。并任上海書畫協(xié)會會長，在其好友嘯廬先生將赴都之際，缶老書此贈予嘯廬先生，表現(xiàn)了吳昌碩對嘯廬先生極高的人品評價。

吳昌碩先生是近代海上畫派最具創(chuàng)造性和影響力的藝術(shù)家之一。就書法而言，其篆、隸、楷、行、草五體皆精，尤以石鼓文，行書稱擅。此幅“悃愊無華”是缶老晚年書法精品，具有極高的收藏和藝術(shù)價值。在近現(xiàn)中國書法史上，吳昌碩是開宗立派的變法大師，作品有獨特的個人風貌。在吳昌碩的書法創(chuàng)作中，以篆書、行草為主，此幅作品創(chuàng)作于1914年為缶老晚年書法精品，點劃圓熟精悍，剛?cè)岵�濟，以篆籀入筆，蒼勁雄渾，不拘一格。

吳昌碩的篆書，甚得益于《石鼓文》的反復(fù)研習。其在六十五歲時自記：“余學篆好臨《石鼓》，數(shù)十載從事于此，一日有一日之境界。”中晚年后，吳昌碩臨寫《石鼓》漸漸“離”形而傳神，參以隸書，楷書以致草書的筆法傾向愈加明顯。而其書寫的小篆，也大有“任情恣性”之感，逐漸形成了此幅作品在這種特有的美學特征。

此幅作品中的書寫用筆，是完全的中鋒，表現(xiàn)了文人“守中”的正氣，在圓轉(zhuǎn)曲折中透出一種力度，柔韌而不失于軟弱，流暢靈動而沒有絲毫的張狂。其筆畫具有強烈的“墨氣”，作者在書寫時蘸墨飽滿，下筆酣暢，因此在起筆處出現(xiàn)較粗的“頭”。在筆畫緊鄰處，還出現(xiàn)里因墨滲融而筆畫有些許粘連的現(xiàn)象。

在吳昌碩擅長的篆，隸，楷，行，草諸體書法中，行草成熟最早，應(yīng)用也最為廣泛。從此幅作品的題跋可以窺見，其行書收放自如，潤燥相宜，有排山倒海之勢。吳昌碩的行草早年受帖學影響，四十歲左右逐漸摻入篆書筆意，七八十歲以后便形成此幅作品中這種篆，隸，楷，行，草各種筆法溶于一爐，雄渾蒼勁，恣肆老辣，自家風貌已臻成熟，達到孫過庭“通會之際，人書俱老”的境地。