吳昌碩(1844—1927),原名俊,字昌碩,別號缶廬、大龍,苦鐵等,浙江安吉人。近、現(xiàn)代書畫藝術(shù)發(fā)展過渡時期的關(guān)鍵人物,“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師。1913杭州西泠印社正式成立,吳昌碩被推為首任社長。
其1914年所作篆書《悃愊無華》橫幅,北京2011秋拍成交價345萬元!加上傭金近400萬,可謂一字百萬了。

悃愊無華 kǔn bì wú huá
悃愊:至誠樸實;華:浮夸。至誠而不虛浮。形容真心實意,毫不虛假。出自《后漢書·章帝紀》:“安靜之吏,悃愊無華。”時年七十一歲的吳昌碩剛加入九老會。并任上海書畫協(xié)會會長,在其好友嘯廬先生將赴都之際,缶老書此贈予嘯廬先生,表現(xiàn)了吳昌碩對嘯廬先生極高的人品評價。

吳昌碩先生是近代海上畫派最具創(chuàng)造性和影響力的藝術(shù)家之一。就書法而言,其篆、隸、楷、行、草五體皆精,尤以石鼓文,行書稱擅。此幅“悃愊無華”是缶老晚年書法精品,具有極高的收藏和藝術(shù)價值。在近現(xiàn)中國書法史上,吳昌碩是開宗立派的變法大師,作品有獨特的個人風貌。在吳昌碩的書法創(chuàng)作中,以篆書、行草為主,此幅作品創(chuàng)作于1914年為缶老晚年書法精品,點劃圓熟精悍,剛?cè)岵宰θ牍P,蒼勁雄渾,不拘一格。

吳昌碩的篆書,甚得益于《石鼓文》的反復(fù)研習。其在六十五歲時自記:“余學篆好臨《石鼓》,數(shù)十載從事于此,一日有一日之境界。”中晚年后,吳昌碩臨寫《石鼓》漸漸“離”形而傳神,參以隸書,楷書以致草書的筆法傾向愈加明顯。而其書寫的小篆,也大有“任情恣性”之感,逐漸形成了此幅作品在這種特有的美學特征。

此幅作品中的書寫用筆,是完全的中鋒,表現(xiàn)了文人“守中”的正氣,在圓轉(zhuǎn)曲折中透出一種力度,柔韌而不失于軟弱,流暢靈動而沒有絲毫的張狂。其筆畫具有強烈的“墨氣”,作者在書寫時蘸墨飽滿,下筆酣暢,因此在起筆處出現(xiàn)較粗的“頭”。在筆畫緊鄰處,還出現(xiàn)里因墨滲融而筆畫有些許粘連的現(xiàn)象。

在吳昌碩擅長的篆,隸,楷,行,草諸體書法中,行草成熟最早,應(yīng)用也最為廣泛。從此幅作品的題跋可以窺見,其行書收放自如,潤燥相宜,有排山倒海之勢。吳昌碩的行草早年受帖學影響,四十歲左右逐漸摻入篆書筆意,七八十歲以后便形成此幅作品中這種篆,隸,楷,行,草各種筆法溶于一爐,雄渾蒼勁,恣肆老辣,自家風貌已臻成熟,達到孫過庭“通會之際,人書俱老”的境地。









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