書法藝術是我們民族藝術的精髓與靈魂，為了她的完美，幾千年來，多少人為之癡迷，為之傾倒，為之窮盡了畢生心血，從而逐步形成了其特有的藝術特點與規律。這些規律概括的說有點畫之美.結體之美.章法之美.律動之美等等。然而，當今書壇卻橫行著一種完全背離書法藝術規律，極盡狂怪丑大的書法，我稱其為丑書。

書法發展到今天，可以說是走上了一不歸路，雖然看起來書法市場繁榮富強，但實際上你隨便找一個書法家出來，都是所謂的“丑書”大家，都是流行書風的倡導者，不管是現在中書協的高層領導還是地方書協有話語權的人，基本上都是丑書的代表。

當然，是什么原因導致這個情況的發生呢？

其一，作為中國書法藝術的最高殿堂，中書協沒有起到應有的積極的正確導向作用，而是招丑納奇，推波助瀾，以張海、沈鵬、孫伯翔等為代表的書法界具有高端話語權的人，推出了一批又一批丑書作品及其作者，為那些抱著投機心理的書者樹立起了一個又一個極壞的榜樣。前幾天看到一篇文章，大致意思就是：歐陽中石先生最大的功績是培養一批又一批的書法廢料，我覺得這話說的太對了。書協的主席副主席們本身寫的字就歪歪扭扭，丑態十足，又怎能帶出好作品呢！

其二，各類以斂財為目的掛羊頭賣狗肉的書法大賽、書法研究會、研究中心、協會等等應運而生，專為這些人提供各種獎項和榮譽稱號，昧著書法良心夸夸其談的點評、定潤格、發證書、授予榮譽稱號，種種耀眼的光環，炫花了書者的雙眼，沖昏了書者的頭腦，哪里還有心思去為書法藝術下苦功呢！鉆石獎、鉑金獎、金獎、優秀的、杰出的、德藝雙馨的藝術家，理事、院長、客座教授、研究員的頭銜，一平尺動輒千元.萬元的潤格，把一個圣潔高雅的書壇攪得烏煙瘴氣，銅臭熏天。

其三、一幫胸無點墨，又想搞文化的人在鉆空子。中國書法發展到今天，你看今天的大部分書法家，那個是真正做文化的人，都是一幫胸無點墨的混字在書法圈廝混，想著一日成名，一夜暴富，什么技術書法、肢體書法、潑墨書法、射墨書法等，都開始粉墨登場，搞的書壇一篇亂七八糟的。就連一個搞不清是楊凝式還是楊凝氏的人，都位居書壇一把手的地位，你說你像誰說去呢？

其四，許多書法作者創作態度極不嚴肅，應酬之作敷衍了事，文字及章法錯漏百出，任其謬種流傳，貽害大方。這里年包括很多江湖書法家，乃至掛著很多著名書法家、知名書法大師為代表的混字，連最基本的漢語關都過不了，就開始玩書法，比如陜西有個混子叫任法融，連帽子怎么拿都不懂，卻在這個圈子混的還不錯，就連破褲襠一樣的陜西衛視都開始宣傳。搞的書法家都沒有人靜下心來專門搞書法，而是想著如何才能快速成名，如何才能換的更多的散碎銀兩。

其五，書壇怪論為丑書遮羞辯解，雖說言論自由，卻混淆了視聽，如“愈丑愈美”說，“書寫性情”說等等謬論，根本不值一駁。這倆年最典型的代表就是書壇有話語權的人總是拿流行書風給丑書當遮羞布。當時以王冬齡、沃興華、王鏞為代表的流行書法倡導者，一下子讓丑書發展到了不可收拾的地步，我今天很負責任的告訴大家，丑書能如此發展，這些人有不可泯滅的罪責。

其六，書法理論家和書法家并不等同，然而，不少書法理論家雖不擅書，在金錢面前卻不甘寂寞，由于其名氣太大，寫的字雖然不堪入目，卻也能唬倒一大片人。當然，不能說是書法家就能窮的只能抽幾塊錢的煙和吃幾塊錢的面，書法家也是人，也要生存。但總不能見錢眼開，啥都干吧，你看現在的書法家，連隸書怎么轉變到的楷書都搞不明白，就開始大立宣揚書法理論，搞不好還出一本書。這就是金錢的誘惑，也是不甘寂寞的表現。

其七，各種書法培訓班、字帖鋪天蓋地，良莠難分，但所有的介紹都說得天花亂墜，仿佛這個帖就是世上最好的帖。使得初學者無所適從，上當受騙，越寫越丑。在網絡時代下，尤其在相關部門倡導發揚書法發展的時候，各類良莠不齊的書法培訓班和各種印刷品字帖猖獗與市場，搞的很多想學書法的人無從下手。當然，這些不好現象貌似還是從“娃娃抓起”的，你說可怕不可怕。有什么樣的老師就有什么樣的學生，你說張海的學生，知名的有什么“張門七子”還是咋回事，基本上就是一個筆者一個廢料，不值得一體。

由于這些原因，書壇上出現了一批又一批的丑書作品，這些丑書遠離書法藝術的基本規律，千人一面，千篇一律，歪歪斜斜，扭捏狀態,令人作嘔。我從事書法幾十年，每看到這樣的字，心理拔涼拔涼的。可見書法作為一種藝術，首先要給人以美的享受，如果人們連看都不愿多看，讓人望而生厭，又何談書法的未來？