張藝謀新片《長(zhǎng)城》今天上映。

　　八卦界不缺活雷鋒，《長(zhǎng)城》劇情早已被劇透的千瘡百孔。據(jù)說(shuō)故事背景設(shè)定在宋朝，來(lái)自中國(guó)軍隊(duì)“無(wú)影禁軍”的五大派系——工程和機(jī)關(guān)部隊(duì)“虎軍”、弓箭部隊(duì)“鷹軍”、持盾步兵部隊(duì)“鹿軍”、近戰(zhàn)部隊(duì)“熊軍”、飛索部隊(duì)“鶴軍”聯(lián)手守衛(wèi)神秘的長(zhǎng)城邊關(guān)。當(dāng)然，他們不是為了阻擊關(guān)外蠻族，而是名為“饕餮”的怪獸。

　　打怪獸，打怪獸，拯救全人類……多么熟悉的套路！多么熟悉的味道！可是由老謀子拍這種套路的電影，又總覺得有點(diǎn)怪怪的。

　　老謀子畢竟是老謀子，老謀深算，他在10月15日《新聞聯(lián)播》鏡頭前談起拍攝《長(zhǎng)城》的嚴(yán)肅深意：“對(duì)世界講述中國(guó)故事，對(duì)世界講好中國(guó)故事�！�估計(jì)老謀子每天都看《新聞聯(lián)播》，政治覺悟受了洗禮，能一下子把一部商業(yè)片拔高了一個(gè)境界。

　　一位在海外市場(chǎng)打拼的朋友曾跟我說(shuō)，他很多次去推廣自己企業(yè)的產(chǎn)品時(shí)，對(duì)方說(shuō)，中國(guó)造的東西能好嗎?看看張藝謀拍的電影，中國(guó)那么貧窮落后，中國(guó)人咋那么多愚昧無(wú)知的呢?張藝謀一直在講中國(guó)故事，可這些故事在世界塑造出的中國(guó)形象，和現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)中國(guó)差距好大。

　　《紅高粱》，獲柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。除了高粱地里偷情茍合，還有一泡尿而釀成的美酒。這么多年，茅臺(tái)在海外的售價(jià)，還不到國(guó)內(nèi)價(jià)格的一半。從某種程度上說(shuō)，一泡尿，澆滅了中國(guó)千年酒文化的檔次。我還專門請(qǐng)教過釀酒行業(yè)的前輩，都說(shuō)酒里撒尿，純屬瞎扯雞巴蛋的說(shuō)法。

　　《大紅燈籠高高掛》。講述了民國(guó)年間一個(gè)大戶人家的幾房姨太太爭(zhēng)風(fēng)吃醋，并引發(fā)一系列悲劇的故事。獲得第48屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)、提名奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片、獲得意大利電影大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片、獲得英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片。

　　《一個(gè)都不能少》。故事主題是關(guān)于農(nóng)村、貧窮及文盲的問題。本片獲得十項(xiàng)國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng)，包括金雞獎(jiǎng)、圣保羅國(guó)際電影節(jié)和威尼斯電影節(jié)的金獅獎(jiǎng)。

　　《菊豆》。是第一部獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名的中國(guó)電影。故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代，中國(guó)某小鎮(zhèn)上的染坊主楊金山續(xù)弦娶了年輕姑娘菊豆為妻為傳宗接代但其性無(wú)能，菊豆與侄子通奸生子，此子后怒殺與母“通奸”的生父。

　　《秋菊打官司》。小山村里，村婦秋菊的丈夫王慶來(lái)在與村長(zhǎng)爭(zhēng)執(zhí)時(shí)被對(duì)方踢傷下體，整日躺在床上。秋菊氣不過，一紙?jiān)V狀將村長(zhǎng)告到了鄉(xiāng)政府。鄉(xiāng)政府調(diào)解后，村長(zhǎng)把鈔票直接扔在地上拒不道歉。秋菊被激怒，立誓要討個(gè)說(shuō)法，于是她挺著個(gè)大肚子和妹妹來(lái)到縣城，開始了漫漫告狀路。威尼斯電影節(jié)—金獅獎(jiǎng)、最佳女演員獎(jiǎng)。

　　《活著》。文革苦難。第47屆戛納國(guó)際電影節(jié)—評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)

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　　無(wú)一例外都是一個(gè)基調(diào)：貧窮落后、兇殺背叛、病殘丑惡！

　　而老外的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)也很簡(jiǎn)單：那就是要讓中國(guó)在國(guó)際上永遠(yuǎn)保持“東亞病夫”的形象!要讓西方和全世界人民都認(rèn)為中國(guó)是一個(gè)貧窮邪惡的國(guó)家，以此來(lái)遏制中國(guó)的發(fā)展。

　　但這一次，這一次老謀子帶給我們的會(huì)是不一樣的中國(guó)故事嗎？

　　據(jù)八卦日?qǐng)?bào)報(bào)道，這部商業(yè)大片的確充斥著“中國(guó)元素”：神秘長(zhǎng)城、守城禁軍、源自《山海經(jīng)》的饕餮、瑰麗的宋朝皇宮，等等。然而，突然，竟然，有兩個(gè)來(lái)自西方世界的雇傭兵在大宋朝的長(zhǎng)城上出現(xiàn)了。這兩個(gè)雇傭兵被設(shè)計(jì)成盜取中國(guó)火藥的蟊賊，又在轉(zhuǎn)瞬間變成主導(dǎo)整個(gè)故事情節(jié)、拯救人類的英雄。

　　oh, What the fuck!

　　怎么萬(wàn)千中國(guó)人民世代守關(guān)、艱苦卓絕都擋不住怪獸，白人蟊賊一出現(xiàn)頃刻間就拯救全人類了呢!那么多中國(guó)當(dāng)紅老小影星、那么多傳統(tǒng)中國(guó)元素，都被鼓搗出來(lái)陪襯好萊塢影星馬特·達(dá)蒙扮演的白人英雄去了。

　　近日，有網(wǎng)友反映，《長(zhǎng)城》在美國(guó)引發(fā)了大討論，并遭到了當(dāng)?shù)貋喴嵫輪T的抵制，因?yàn)?strong style="margin: 0px; padding: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box !important; word-wrap: break-word !important;">整部影片傳達(dá)出來(lái)的只有白人能成為拯救世界的英雄的信息。而且在美國(guó)版海報(bào)上，不僅長(zhǎng)城沒了、劉德華沒了，連背景深厚的景甜都沒了，只剩下了馬特.達(dá)蒙一個(gè)人...

　　有人甚至夸張地說(shuō)，這已經(jīng)不是“洗白”那么簡(jiǎn)單的事了，簡(jiǎn)直就是“亞洲文化清洗”！

　　美帝吃瓜群眾的評(píng)論，讓老編不禁想起，確實(shí)看過的張藝謀的另一部影片《金陵十三釵》，至今不能釋懷，那么多可歌可泣的抗日英雄事跡，老謀子為什么要把鏡頭對(duì)準(zhǔn)妓女和外國(guó)神父？

　　當(dāng)然，從電影史來(lái)看，主角用東方面孔還是西方面孔，確實(shí)是一個(gè)長(zhǎng)久以來(lái)就存在的文化政治問題。早期的好萊塢，華人從來(lái)沒有擔(dān)任過男主角。比如，1925年到1949年，美國(guó)制作了48部關(guān)于華人警探陳查理的故事片。陳查理一口洋涇浜英語(yǔ)，滿口孔老夫子“之乎者也”，更糟糕的是，這個(gè)角色不是由華人演員扮演的，居然是一張貨真價(jià)實(shí)的西方臉孔!

　　因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)種族主義的霸權(quán)下，這些刻板的中國(guó)男性形象是由非中國(guó)人為非中國(guó)觀眾制造的，華人男演員沒有資格出演男主角，即便這個(gè)人物本身就是一個(gè)華人，更遑論由一個(gè)華人來(lái)出演英雄人物。

　　美國(guó)電視劇《功夫》中的男主角金貴祥由白人演員出演

　　這樣的狀況要到1970年代李小龍長(zhǎng)驅(qū)直入好萊塢才真正扭轉(zhuǎn)。但頗具諷刺意味的是，其實(shí)李小龍一開始也吃過好萊塢的“閉門羹”。比如在1970年代初風(fēng)靡一時(shí)的美國(guó)電視劇《功夫》中，有一半中國(guó)血統(tǒng)的男主角金貴祥這個(gè)角色并沒有交給彼時(shí)已經(jīng)風(fēng)生水起的李小龍出演，而是交給了一個(gè)白人演員，好萊塢再一次上演了“陳查理”時(shí)代的種族主義霸權(quán)。

　　當(dāng)時(shí)制作人拒絕李小龍的理由是，美國(guó)公眾可能還沒有準(zhǔn)備好接受一個(gè)東方面孔作為英雄主義或男子氣概的象征。

　　而這些年，中國(guó)電影中開始出現(xiàn)西方臉孔的主角，其實(shí)和當(dāng)年美國(guó)電影中沒有華人臉孔做主角并沒有本質(zhì)意義上的區(qū)別，因?yàn)楸澈蟮倪壿嬵A(yù)設(shè)依然是奉西方觀眾的口味為圭臬。我們依然需要以西方人為度量衡來(lái)指認(rèn)自身，而我們自身的文化在價(jià)值層面是中空的。

　　時(shí)至今日，張藝謀在《長(zhǎng)城》里明目張膽的把西方面孔打造成中國(guó)英雄的做法，我認(rèn)為，是又一次典型的文化上的“認(rèn)賊作父”。就好比拿美國(guó)的變形金剛，替代了中國(guó)西游記里的美猴王，你說(shuō)這洋不洋、中不中的，能拍出個(gè)啥好玩意兒？