蒼鑫此次在墨畫廊的創作，乃是以再塑的大自然中五行基本動能—金、木、水、火、土為創作媒介，借用了游牧民族和狩獵民族的原始宗教，即自然與人類物我合一的境界。將人文價值及宇宙觀的精神體驗，注入此次的作品當中。藝術家嘗試以不同材質來表達自身的語匯，是當代藝術中最耐人尋味的處境，所采用的材質，都有特定延伸的暗喻，尤其是在裝置的場域之中，將各類材質放置于同一時空中，材質間互相對話的語境及連慣性正是閱讀展覽的奧妙之處。此次在北京墨畫廊展出的作品，是以數碼照片、素描、不銹鋼及鐵

制雕塑為主；數碼照片是以蒼鑫的天人合一系列再衍生出來，藝術家虛擬復制數個自身形象投入于原始山川沼澤之中，點燃篝火，以薩滿巫師或是原始部落的聚集特定儀式，表現尊天重地新自然的對話方式。

巨幅素描是蒼鑫以原始碳的延續與轉換來表述現實與虛構的夢境，藉由最接近于原始壁畫的形式及材質，再次抒發藝術家直覺的血脈記憶與超現實傳說，架接起蒼氏寓言的模式。扭曲變形的花卉，異行的蒼鑫形體，現實中不復見的各式爬蟲類，橫行于展場的氛圍之中。正以固化分裂的形式賦予藝術家欲望的再解釋，或者說是將欲望投射于整個展場，構建捕捉現實飄忽的欲望。正以黑白之色，有夢幻之嫌。不銹鋼固然是現代日常生活中最常見的金屬符號，以刀槍枝之姿展現殺戮與生存的相依相生。并且連貫之前的“舔”系列。原始社會的狩獵是一種犧牲的儀式，殺戮是令一種使節的存在力量。舔刀尖的視覺震撼，是代表恐懼與欲望的對立。早期的社會學習了解道：“生命的本質是殺生與飲食；也就是神話要討論的重大奧秘�！贬鳙C的本質衍生至今已成為戰爭的擴大，獵人與被獵之間的循環藉由簡單的雕塑形式，冷冽的金屬元素奏出異樣的戰爭進行曲。以這種內在經驗的共通性呼喚人性中的原罪。

所有意欲溝通的藝術類儀式，都是以視覺沖擊我人們舊有被植基輸入的文明理性概念。唯有藝術家以藝術語匯將這段沒有時間的時間，沒有畫面的畫面以神話的記憶模式嵌入精神的領域，才能牽繞人心，與現實糾纏。藝術的魅力才得以展現，人類想象力不致枯萎。