11月24日，中國李莊杯·第21屆“十月文學獎”頒獎典禮在宜賓市翠屏區李莊古鎮舉行。葉兆言《璩家花園》、麥家《人間信》、鬼子《買話》、林森《烏云之光》、楊遙《美聲唱法》、張翎《種植記憶》、朱山坡《一個夜晚，有賊來訪》、湯成難《他們將騎鶴而去》、魯敏《尋燼》、鮑爾吉·原野《萬物凝視》、袁凌《我的皮村兄妹（節選）》、陳先發《了忽焉》、育邦《育邦的詩》、伍倩《母親的懸崖》等14位作家及其作品分獲長篇小說獎、中篇小說獎、短篇小說獎、散文獎、詩歌獎、新人獎等獎項。

據悉，“十月文學獎”設立于1981年，多年以來，“十月文學獎”嘉獎了王蒙、賈平凹、劉心武、莫言、海子、梁曉聲、馮驥才等眾多讀者耳熟能詳的作家和詩人，以獨特的文學風格和深刻的思想內涵豐富了當代文學的多樣性，不僅在國內產生了廣泛的影響，也在國際文壇上贏得了贊譽。

以下為第21屆“十月文學獎”獲獎作品及授獎辭：

（按發表時間順序）

長篇小說獎

《璩家花園》葉兆言

《十月·長篇小說》2024年第1期

這是1949 年之后的“南京傳”，延續了葉兆言“秦淮三部曲”等作品的一貫言說旨趣與深情。小說以“璩家花園”這一城市歷史街區為敘事空間，講述居民天井七十余年人生史，描繪當代南京市井生活人物群像。它是一部云淡風輕、特別隱忍的當代史，作家跳脫啟蒙者受難的敘事窠臼，以謔筆承接生活的悲與歡，既有小說之趣，又得史實之正。“天井”之名亦別有深意，它是基于空間的詩學想象，更是作家對敘事權力的溫柔解構，一孔開鑿于宏大歷史的“透氣之眼”。

《人間信》麥家

《十月·長篇小說》2024年第2期

《人間信》再現麥家作品擅寫心理的特色，通過鐘表般的結構布局、細密的敘述語言，以引人深思的家族故事，呈現復雜、幽微的歷史與人性。對于父子關系這一文學母題，小說顯示出人類學般的精密洞察力。在錨定的時空坐標里，小說令人信服地呈現了“舉報親人”這一行為的心理基礎、倫理悖論和當代歷史邏輯，且貢獻了“潦坯”這一中國文學中全新的人物類型。在文學史的征途里，麥家以冷峻而悲憫的思考，接續且超越了“傷痕文學”“反思文學”未盡的精神旅程。

《買話》鬼子

《十月·長篇小說》2024年第2期

在《買話》中，劉耳試圖通過“買話”恢復與故鄉、與他人、與自我之間斷裂已久的聯系，將“返鄉之困”寫得深透而誠懇。作家鬼子將一個看似簡單的返鄉故事，處理成一場關于羞恥、記憶、倫理與言說權的文學探索，展現了他對當代城鄉精神斷裂的敏銳體察。作品扎根鄉村現實，兼具細膩的地方性觀察與精準的結構調度，將戲劇邏輯引入小說敘述，使其既具現實厚度，也具象征力量，是當代返鄉敘事中兼具思想縱深與藝術成熟度的力作。

中篇小說獎

《烏云之光》林森

《十月》2024年第2期

在《烏云之光》中，作家啟用豐富的代際經驗，將青春與武俠、海島小鎮與遠方、集體創傷與個人命運交織互文。主人公他鄉偶遇故人“老沈”，拾掇起上世紀九十年代的記憶殘卷。遺失的《破城譜》是故事的提喻，在生命的每個階段，人物們都在尋求人生困局的“破城”。正是敘事帶領這代青年跨越時代、抵抗庸常、駛向彼岸，就如光穿越烏云的縫隙，照亮我們內心深處沉沒的“古瓷”。

《美聲唱法》楊遙

《十月》2024年第4期

《美聲唱法》以“聲息”與“光影”為雙重線索，以細膩的蒙太奇手法，將個體命運嵌入城市變遷史。從煤煙彌漫的工業廠區到燈火通明的柳巷夜市，從紙質刊物的衰落到短視頻的狂歡，龍城的每塊磚瓦都銘刻著理想主義者的悲歡。作品以克制而詩意的筆觸，構建了一幅后工業時代的文化圖譜。

《種植記憶》張翎

《十月》2024年第5期

《種植記憶》闖入科技、人性與歷史的交叉地帶，為當代文學開辟一片充滿張力的思想試驗田。失憶女孩“種植記憶”修復自我的過程，將科技革新、創傷療愈與倫理困境錯綜交織。小說回應了AI時代普遍存在的“我是誰”的精神焦慮，是一部探尋生命認知和精神重構的心靈之作。南越雨林、紐約科技中心等全球情境，昭示著愛與救贖仍是賽博格時代的人類共同命題。

短篇小說獎

《一個夜晚，有賊來訪》朱山坡

《十月》2024年第4期

《一個夜晚，有賊來訪》在尺幅之內講述了一個驚心動魄的故事。女主人公在與賊的周旋中，以寬容、理解、友好贏得了對方的信任，達成了共識。面對賊的反悔，她又表現出了不顧一切的勇氣和決絕。賊的角色著墨不多，其本性之善卻令人動容，意料之外的死亡更讓人唏噓不已。《一個夜晚，有賊來訪》語言樸實靈動，情節波瀾起伏，敘述準確干凈，顯示了朱山坡作為優秀小說家的不凡功力。

《他們將騎鶴而去》湯成難

《十月》2024年第4期

《他們將騎鶴而去》以死亡為表象，實則叩問生命與傳統的尊嚴。小說以最后的“八仙”老榆木的視角，還原傳統鄉土喪儀的細節變遷，在平常悲喜中呈現中國人的生死觀。冷靜克制的敘事語言蘊含灼人的情感張力。屋頂“舊梁”、通洋河“瘦水”等意向暗示生命的速朽；老榆木“掌彩”唱詞中盤旋的“白鶴”，則賦予死亡以詩意與神性。湯成難以白描之筆，為消逝的人及傳統譜一曲沉郁挽歌。

《尋燼》魯敏

《十月》2024年第5期

故事從灰燼中啟程。人物在橋頭大市場火災后，回到已成廢墟的319號鋪面，尋找遺失已久的童年“珍寶”。橋頭大市場變成一種文學懷舊裝置，見證實體消費時代的登場與謝幕，也見證業主父子的命運變遷。小說緩慢堆積余燼尚溫之時“內心的孤寂”，又不時閃回青春期的迷茫無措。作家用齒輪般咬合的敘事記錄時代的拐點，營造出多維且復雜的文學世界。

散文獎

《萬物凝視》鮑爾吉·原野

《十月》2024年第1期

《萬物凝視》是一則擬人化書信體的生態寓言，作家模擬蝴蝶、波斯菊、野蜜蜂、土撥鼠等生靈的通信，編織出一張萬物有靈的草原星圖。這并非簡單的童話仿寫，而是讓詩意的想象瓦解人類中心的敘事霸權，展開對自然倫理的親切叩問。蒙古族文學的絢爛意象與現代生態主義的冷峻思考，帶來人與自然多聲部合奏的復調敘事。

《我的皮村兄妹（節選）》袁凌

《十月·長篇小說》2024年第3期

《我的皮村兄妹》對皮村文學小組諸位成員的人生故事展開全景式描繪，也是對當下勞動者文學、“新工人文學”的一次整體性書寫。文中的每一個人都在文學的照耀下，于各自的困境中走出獨屬于自己的生命之光。似世間的鹽。家政女工、月嫂、庫房保管員、看門人，他們是被訪者、工友，也是因文學而集聚的創作者，他們摻雜困頓與新生、瑣碎與傳奇的人生故事，與袁凌的轉述構成不無奇特的雙重敘事。

詩歌獎

《了忽焉》陳先發

《十月》2024年第1期

陳先發的長詩新作《了忽焉》以安徽亳州的曹操宗族墓室出土的八塊磚上留下的磚刻文字作為書寫對象，飛揚想象，再造了被歷史案卷遮蔽的底層存在真相。詩人無意于對無名的書寫者做嚴謹的歷史學“還魂”，以表達一個后代人的悲憫，而是從現實世界的“我”分身出去無數個精神性的、美學意義上的“我”，來重新發現和思考淹沒于歷史中的現實，從而賦予了“八塊磚”屬于漢語詩歌的當代邏輯。

《育邦的詩》育邦

《十月》2024年第2期

《育邦的詩》有高古之意，卻并非風雅的擬古，而是以現代眼光對時間深處人和事的深度凝視和審度。用最簡潔干凈的文字去擦亮和還原其真相，尋覓和呈現其與現代人心境的契合與共鳴。他把自己的詩安置在物我之間，讓讀者看到其間的荒蕪和茂密，以及寫作者內心的持久振蕩和回聲。

新人獎

《母親的懸崖》伍倩

《十月》2024年第2期

在《母親的懸崖》中，一種我們所知的生存困境被推到了邊界線上。一位母親因為選擇生下并堅持撫養智障女兒，承受了如潮水般從未停止、并且越來越強烈的痛苦。小說并未給我們提供廉價的希望，卻在對絕望的極致描繪中暗藏力量。女主角蔣佳蘭最終與女兒“一起開花花”的場景，以荒誕的形式宣告了愛的超越性——即便生命殘缺，母女仍能在相互凝視中找到存在的意義。