藝術歷程
紀曉嵐第六世孫—才子遺風代代傳
畫緣緣自文達公
紀清遠先生的畫家天賦是與他的祖先紀曉嵐分不開的。對于這位清代
第一才子，紀清遠從不直呼其名，“而是很尊敬的稱其為“文達公”(紀曉嵐死后御封的謚號)。“我從小便從父親那里知道了祖先 文達公的生平，但祖上的歷史再輝煌也不可能是我們的資本，還要憑借自己后天的努力。自從10歲時第一次接觸了國畫后，我就對這門博大精深的藝術產生了濃厚的興趣。想來，這可能也是受了祖上的一種遺傳吧。”
書香門第始自紀曉嵐 ，紀昀、字曉嵐，嘉慶皇帝親賜謚號文達。紀曉嵐歷任乾隆朝禮部尚書，協辦大學士，曾任四庫全書館總纂官，纂定《四庫全書總目提要》，在中國文化史上功蓋一世，乾隆皇帝曾為他親題“天下第一才子”。紀曉嵐著有《閱微草堂筆記》。紀曉嵐卒于公元1805年2月，死后葬于當時的直隸(今河北省)河間府獻縣崔兒莊。
祖父曾是革命人
紀清遠津津樂道地向筆者講述了他的家譜。“紀家自文達公始，傳到我這一輩已經是第七代了。我是文達公的第六世孫。自文達公后，我們家就沒什么人在朝中為官。我的祖父卻是清政府滅亡后第一批革命人士中的一子。”
紀清遠的祖父紀堪頤去世于1953年新中國成立初期，雖然紀清遠并沒有見過一生致力于革命事業的祖父，但談起祖父的事跡來，他的言語中依然充滿著崇敬。“1905年，張之洞搞洋務運動，祖父是第一批被派往海外留學的留學生之一。當時與祖父一同前往日本陸軍士官學校學習的留學生中包括閻錫山、程潛等后來風云一時的人物。祖父留學歸來后不久，清政府就滅亡了。這之后，祖父又先后參加了辛亥革命中的武昌起義，加入了同盟會，參加了討伐竊國大盜袁世凱護國戰爭。在抗日戰爭期間，祖父一直奔波于湖北、貴州等中國南方省份，為革命事業盡著自己的力量。解放前，祖父曾與齊白石老人在西四北四條，利用吳祿楨、蔡鍔祠堂，辦了一所小學，以二人的名字后頭的一個字，起名為石年小學。解放后，這所小學改名為西四北四條小學。”
紀清遠一幅自己若干年前在閑暇時素描出來的紀曉嵐肖像，“畫這幅畫時也沒有什么構思，就是憑借著腦海中對祖先的一種印象畫出來的。”在畫中，大才子紀昀手持煙袋坐在路邊的青石上，面露微笑，顯出一種儒雅的大家風范。仔細看來，這畫竟與熱播電視劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》中張國立的造型有幾分相似，紀清遠說畫這幅畫時電視劇還沒開拍呢。
而另一本紀清遠珍藏的《閱微草堂硯譜》中，有一幅真實的紀昀畫像。據說這是在紀昀晚年他的學生為他畫的。畫像中一位垂眉老人手握一塊墨硯，面露慈祥的微笑。望著祖先的畫像，紀清遠先生由衷地發出一陣感慨：“文達公一世英明，我們做后輩的一定要用自身的努力將他的精神傳承下去！”
啟蒙者是齊白石
說到紀清遠的“畫緣”，與藝術大師齊白石有著很深的淵源。紀清遠的二姑紀碧環嫁給了齊白石的四子齊良遲。由于這層親戚關系，紀清遠不到10歲就開始學國畫，父親經常帶他到齊家玩，他的畫得到了姑夫齊良遲的悉心指點。紀清遠21歲時，
他的處女作《大院新春》選入了市美展，以后他的作品又多次在全國和市級美展中獲獎。
紀清遠為北京畫院畫家，國家一級畫師。他和他的妻子盧平作品的結晶“伉儷畫展”曾經以中國美術館為起點，在全球進行巡展并得到了畫壇的一致好評。
紀清遠先生的國畫作品風格主要以人物為主，并將風土人情穿插其中。紀清遠這樣解釋著他自己的理想：“在朋友們的鼓勵下，我終于定型了一個藝術構思：畫盡北京歷史上的著名人物，譬如曹雪芹、毛澤東、魯迅、梅蘭芳、老舍等，并將古都風貌、名人故居穿插其中，算下來，需要畫四五十幅作品。”紀清遠是個京味十足的畫家，夢想已經初見雛形，在紀清遠作品《曹雪芹》中，他將這位寫下“千古一作”的偉大文學家一生的悲慘遭遇淋漓得融入畫中，得到了社會各界的肯定。
深受蔣兆和影響
紀清遠是個幸運的人。
在他20歲時，與年已70歲的蔣兆和同住北京一棟樓。當時蔣先生的女兒是紀清遠父親的學生，兩家交往甚密，紀清遠就時常拿著作品請教老先生。據紀清遠回憶，“蔣老是個沉默寡言的人，大家在一起，沒事的時候，他不怎么說話，吸著雪茄煙。但只要是我拿著作品去讓他指點，他就會滔滔不絕地講，就像給學生上課一樣認真”。蔣先生的兒子蔣代明也曾回憶說，父親給紀清遠講繪畫的時候，比在學校還細致呢。
蔣兆和是現代中國畫壇承前啟后式的人物。“蔣先生在三四十歲的時候，就成績斐然，他的傳世之作《流民圖》是1942年-1943年在北京創作的巨幅長卷，吸收了西方造型方法如素描、明暗、投影等，又以線描為主要造型手段，成功繪出了60余位人物，表現了一個哀鴻遍野、流離失所的流民景象，具有極強的感染力和震撼力。”紀清遠說，蔣先生所有的題材，描述的都是窮苦老百姓。有人曾把他劃為現實主義畫派，而他自己說：“我從沒說過自己是現實主義。” 他的信念是“為人生而藝術”。
后來紀清遠又受教于周思聰。這位中國現當代杰出的女畫家，最講究造型，強調造型一定要準確。她的繪畫筆墨運用水墨味很足。她讓紀清遠寫生的時候，直接用毛筆，因為毛筆本身的表現力，是中國畫的核心。紀清遠通過多年的訓練，很好地掌握了毛筆的筆性。
“在這些前輩的身上，我學到了很多東西，不光是技巧問題，是他們人本身征服了我。” 紀清遠表示。
功不可沒紀清遠
紀曉嵐故居閱微草堂已經修繕一新并接待著每天數以千計的游客，而這座著名的歷史名人故居在當年廣安大街修路時甚至一度面臨著被拆毀的危險。
當時，紀清遠以一個平民百姓的身份向北京市政府不斷寫信，請求市委領導在城市道路改造中對故居給予“特殊照顧”，閱微草堂才得以完整地保存下來。
“我最初聽到兩廣路工程擴建的消息時，就擔心可能要威脅到文達公的故居。于是我先是給故居的產權單位晉陽飯莊掛電話打探詳情，對方回答：‘紅線20米，拆！’這下我可著急了，這歷史文化遺產一旦拆毀，就是無可挽回和彌補的損失。新馬路、寫字樓，北京有的是，可‘閱微草堂’卻是獨一無二的，拆掉實在太可惜！怎么辦？我想如果有德高望重的學術泰斗的支持，有政協委員的支持，受重視的程度要高。于是就用心起草了一封給市領導的信函，請幾位老先生簽名呼吁。”在紀清遠的努力下，政協委員歐陽中石、舒乙、李燕、霍達等文化界名人都參加了聯名呼吁。
在這封信函交到市里10天后，終于有了回音：“市政協組織專家學者視察‘兩廣’拆遷工程，專門邀請我參加。在視察工作后，市政府領導對我們的聯名信函給了一個令人振奮的批示文件：此處文物需要妥善保護，道路不必求直，能讓則讓。”紀清遠回憶起當時的情景依然非常興奮，“當時我們聽到這個批示后都很激動，大家一起熱烈鼓掌。很多人向我表示祝賀：‘清遠，你這個事終于保下來了’。”
經過多次研究，有關部門修改了規劃方案，將這一段道路南推十余米，整條道路至此呈南彎狀。
貼近生活、貼近大眾
在紀清遠的作品中，既有著一代才子紀曉嵐的書卷遺風，也有著一代國畫宗師蔣兆和的古風墨韻，更有著他自己幾十年來含辛茹苦、天姿放縱而形成的雅逸清風。他的人物畫開畫壇一代新風，并如一股清氣注入畫壇，芝蘭之醇，悠遠迷深。
人如其名。在紀清遠的身上，有著淡雅的書卷氣、隨和的笑容、沉穩的語調、儒雅的舉止、恬淡的心境，讓人如沐春風。作為紀曉嵐的六世孫，紀清遠有著與生俱來的清雅，并淡淡地感染著周圍的人。日前，記者見到了剛撤展歸來的紀清遠，為了紀念恩師蔣兆和先生誕辰105周年的這個大型展覽，他忙碌了好一陣子，而這個貼近生活、貼近大眾的“民生展”產生的效果，使他更堅定了“為人生而藝術” 的信念。“對先賢最好的紀念就是傳承和延續他們的精神。”紀清遠對記者表示，作為文達公的后人、蔣先生的弟子，他覺得，有責任也有義務為中國傳統文化藝術的繁榮而努力。
清新俊雅書卷氣
畫如其人。紀清遠的作品有著濃濃的書卷氣，他把沒骨畫法和勾勒法相結合，略施淡彩，局部稍加重彩，有時從背后涂色，畫面顯得干凈雅致，風韻十足，清新逸遠。紀清遠的作品還充滿時代清音，含蓄俊雅，意味悠遠。就如著名美術理論家薛永年所言，紀清遠的水墨淡彩使人感到了“清正之氣”，并使人感悟古今，思索一些問題。而著名美術理論家尚輝則認為，紀清遠除了繼承蔣兆和造型的堅實準確性，筆墨清透之氣得益于他自己的山水花卉技法，開一代人物畫新風，推動了畫院人物畫的發展。“藝術的根本是一種感覺和追求，我覺得這種風格最能體現我的愛好和追求，就自然而然形成了。”紀清遠強調， 畫家的感情寄托在自然物象上，無論寫實、浪漫、象征，只要是真情實感，一定會與欣賞者的心靈溝通。
紀氏后人的驕傲與責任
1954年，紀清遠出生于北京一個書香門第，作為紀曉嵐的六世孫，他從小生活在別人羨慕的眼光里。到20歲以后，他開始關注并研究這位學富五車的先祖，并擔起了把其精神發揚光大的責任。
一代文學宗師紀曉嵐(1724年-1805年)名昀，字曉嵐，謚文達，世稱文達公，河北滄州崔爾莊人，曾任乾隆年間禮部尚書、協辦大學士和《四庫全書》總纂修官，著有《閱微草堂筆記》，其后人整理有《文達公遺集》。紀曉嵐不僅在清代被公認為文壇泰斗、學界領袖，在中國和世界文化史上也是一位少見的文化巨人。
紀曉嵐的父親給紀氏后輩定的聯名表是：汝、樹、煐、堪、鉅、清、根、烈、執，紀清遠是紀曉嵐的六世孫。“作為文達公的后人，確實感到很驕傲，但更多的是責任。”紀清遠表示。
對于熱播的系列電視劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》，作為紀家的后人，紀清遠持很寬容的態度。在他看來，作為文藝片，沒必要深究某個歷史細節，年代、基本事實相符，而且沒有硬傷，老百姓能喜聞樂見即可。為了慶祝新中國成立60周年，北京市將組織一次名人畫展覽，請國內著名畫家，把歷史時期在西城留過足跡的名人畫出來展覽。紀清遠承擔了繪畫蔣兆和與陳垣的任務。
畫陳垣，紀清遠說是因為他給自己兒時留下過印象。在當年，紀清遠的表姑劉乃和是時任北京輔仁大學校長的陳垣的研究生。“我現在正在構思，還得查些史料。”紀清遠表示，一定要畫出這位大學者的風骨。
紀曉嵐第六世孫—才子遺風代代傳
畫緣緣自文達公
紀清遠先生的畫家天賦是與他的祖先紀曉嵐分不開的。對于這位清代
第一才子，紀清遠從不直呼其名，“而是很尊敬的稱其為“文達公”(紀曉嵐死后御封的謚號)。“我從小便從父親那里知道了祖先 文達公的生平，但祖上的歷史再輝煌也不可能是我們的資本，還要憑借自己后天的努力。自從10歲時第一次接觸了國畫后，我就對這門博大精深的藝術產生了濃厚的興趣。想來，這可能也是受了祖上的一種遺傳吧。”
書香門第始自紀曉嵐 ，紀昀、字曉嵐，嘉慶皇帝親賜謚號文達。紀曉嵐歷任乾隆朝禮部尚書，協辦大學士，曾任四庫全書館總纂官，纂定《四庫全書總目提要》，在中國文化史上功蓋一世，乾隆皇帝曾為他親題“天下第一才子”。紀曉嵐著有《閱微草堂筆記》。紀曉嵐卒于公元1805年2月，死后葬于當時的直隸(今河北省)河間府獻縣崔兒莊。
祖父曾是革命人
紀清遠津津樂道地向筆者講述了他的家譜。“紀家自文達公始，傳到我這一輩已經是第七代了。我是文達公的第六世孫。自文達公后，我們家就沒什么人在朝中為官。我的祖父卻是清政府滅亡后第一批革命人士中的一子。”
紀清遠的祖父紀堪頤去世于1953年新中國成立初期，雖然紀清遠并沒有見過一生致力于革命事業的祖父，但談起祖父的事跡來，他的言語中依然充滿著崇敬。“1905年，張之洞搞洋務運動，祖父是第一批被派往海外留學的留學生之一。當時與祖父一同前往日本陸軍士官學校學習的留學生中包括閻錫山、程潛等后來風云一時的人物。祖父留學歸來后不久，清政府就滅亡了。這之后，祖父又先后參加了辛亥革命中的武昌起義，加入了同盟會，參加了討伐竊國大盜袁世凱護國戰爭。在抗日戰爭期間，祖父一直奔波于湖北、貴州等中國南方省份，為革命事業盡著自己的力量。解放前，祖父曾與齊白石老人在西四北四條，利用吳祿楨、蔡鍔祠堂，辦了一所小學，以二人的名字后頭的一個字，起名為石年小學。解放后，這所小學改名為西四北四條小學。”
紀清遠一幅自己若干年前在閑暇時素描出來的紀曉嵐肖像，“畫這幅畫時也沒有什么構思，就是憑借著腦海中對祖先的一種印象畫出來的。”在畫中，大才子紀昀手持煙袋坐在路邊的青石上，面露微笑，顯出一種儒雅的大家風范。仔細看來，這畫竟與熱播電視劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》中張國立的造型有幾分相似，紀清遠說畫這幅畫時電視劇還沒開拍呢。
而另一本紀清遠珍藏的《閱微草堂硯譜》中，有一幅真實的紀昀畫像。據說這是在紀昀晚年他的學生為他畫的。畫像中一位垂眉老人手握一塊墨硯，面露慈祥的微笑。望著祖先的畫像，紀清遠先生由衷地發出一陣感慨：“文達公一世英明，我們做后輩的一定要用自身的努力將他的精神傳承下去！”
啟蒙者是齊白石
說到紀清遠的“畫緣”，與藝術大師齊白石有著很深的淵源。紀清遠的二姑紀碧環嫁給了齊白石的四子齊良遲。由于這層親戚關系，紀清遠不到10歲就開始學國畫，父親經常帶他到齊家玩，他的畫得到了姑夫齊良遲的悉心指點。紀清遠21歲時，
他的處女作《大院新春》選入了市美展，以后他的作品又多次在全國和市級美展中獲獎。
紀清遠為北京畫院畫家，國家一級畫師。他和他的妻子盧平作品的結晶“伉儷畫展”曾經以中國美術館為起點，在全球進行巡展并得到了畫壇的一致好評。
紀清遠先生的國畫作品風格主要以人物為主，并將風土人情穿插其中。紀清遠這樣解釋著他自己的理想：“在朋友們的鼓勵下，我終于定型了一個藝術構思：畫盡北京歷史上的著名人物，譬如曹雪芹、毛澤東、魯迅、梅蘭芳、老舍等，并將古都風貌、名人故居穿插其中，算下來，需要畫四五十幅作品。”紀清遠是個京味十足的畫家，夢想已經初見雛形，在紀清遠作品《曹雪芹》中，他將這位寫下“千古一作”的偉大文學家一生的悲慘遭遇淋漓得融入畫中，得到了社會各界的肯定。
深受蔣兆和影響
紀清遠是個幸運的人。
在他20歲時，與年已70歲的蔣兆和同住北京一棟樓。當時蔣先生的女兒是紀清遠父親的學生，兩家交往甚密，紀清遠就時常拿著作品請教老先生。據紀清遠回憶，“蔣老是個沉默寡言的人，大家在一起，沒事的時候，他不怎么說話，吸著雪茄煙。但只要是我拿著作品去讓他指點，他就會滔滔不絕地講，就像給學生上課一樣認真”。蔣先生的兒子蔣代明也曾回憶說，父親給紀清遠講繪畫的時候，比在學校還細致呢。
蔣兆和是現代中國畫壇承前啟后式的人物。“蔣先生在三四十歲的時候，就成績斐然，他的傳世之作《流民圖》是1942年-1943年在北京創作的巨幅長卷，吸收了西方造型方法如素描、明暗、投影等，又以線描為主要造型手段，成功繪出了60余位人物，表現了一個哀鴻遍野、流離失所的流民景象，具有極強的感染力和震撼力。”紀清遠說，蔣先生所有的題材，描述的都是窮苦老百姓。有人曾把他劃為現實主義畫派，而他自己說：“我從沒說過自己是現實主義。” 他的信念是“為人生而藝術”。
后來紀清遠又受教于周思聰。這位中國現當代杰出的女畫家，最講究造型，強調造型一定要準確。她的繪畫筆墨運用水墨味很足。她讓紀清遠寫生的時候，直接用毛筆，因為毛筆本身的表現力，是中國畫的核心。紀清遠通過多年的訓練，很好地掌握了毛筆的筆性。
“在這些前輩的身上，我學到了很多東西，不光是技巧問題，是他們人本身征服了我。” 紀清遠表示。
功不可沒紀清遠
紀曉嵐故居閱微草堂已經修繕一新并接待著每天數以千計的游客，而這座著名的歷史名人故居在當年廣安大街修路時甚至一度面臨著被拆毀的危險。
當時，紀清遠以一個平民百姓的身份向北京市政府不斷寫信，請求市委領導在城市道路改造中對故居給予“特殊照顧”，閱微草堂才得以完整地保存下來。
“我最初聽到兩廣路工程擴建的消息時，就擔心可能要威脅到文達公的故居。于是我先是給故居的產權單位晉陽飯莊掛電話打探詳情，對方回答：‘紅線20米，拆！’這下我可著急了，這歷史文化遺產一旦拆毀，就是無可挽回和彌補的損失。新馬路、寫字樓，北京有的是，可‘閱微草堂’卻是獨一無二的，拆掉實在太可惜！怎么辦？我想如果有德高望重的學術泰斗的支持，有政協委員的支持，受重視的程度要高。于是就用心起草了一封給市領導的信函，請幾位老先生簽名呼吁。”在紀清遠的努力下，政協委員歐陽中石、舒乙、李燕、霍達等文化界名人都參加了聯名呼吁。
在這封信函交到市里10天后，終于有了回音：“市政協組織專家學者視察‘兩廣’拆遷工程，專門邀請我參加。在視察工作后，市政府領導對我們的聯名信函給了一個令人振奮的批示文件：此處文物需要妥善保護，道路不必求直，能讓則讓。”紀清遠回憶起當時的情景依然非常興奮，“當時我們聽到這個批示后都很激動，大家一起熱烈鼓掌。很多人向我表示祝賀：‘清遠，你這個事終于保下來了’。”
經過多次研究，有關部門修改了規劃方案，將這一段道路南推十余米，整條道路至此呈南彎狀。
貼近生活、貼近大眾
在紀清遠的作品中，既有著一代才子紀曉嵐的書卷遺風，也有著一代國畫宗師蔣兆和的古風墨韻，更有著他自己幾十年來含辛茹苦、天姿放縱而形成的雅逸清風。他的人物畫開畫壇一代新風，并如一股清氣注入畫壇，芝蘭之醇，悠遠迷深。
人如其名。在紀清遠的身上，有著淡雅的書卷氣、隨和的笑容、沉穩的語調、儒雅的舉止、恬淡的心境，讓人如沐春風。作為紀曉嵐的六世孫，紀清遠有著與生俱來的清雅，并淡淡地感染著周圍的人。日前，記者見到了剛撤展歸來的紀清遠，為了紀念恩師蔣兆和先生誕辰105周年的這個大型展覽，他忙碌了好一陣子，而這個貼近生活、貼近大眾的“民生展”產生的效果，使他更堅定了“為人生而藝術” 的信念。“對先賢最好的紀念就是傳承和延續他們的精神。”紀清遠對記者表示，作為文達公的后人、蔣先生的弟子，他覺得，有責任也有義務為中國傳統文化藝術的繁榮而努力。
清新俊雅書卷氣
畫如其人。紀清遠的作品有著濃濃的書卷氣，他把沒骨畫法和勾勒法相結合，略施淡彩，局部稍加重彩，有時從背后涂色，畫面顯得干凈雅致，風韻十足，清新逸遠。紀清遠的作品還充滿時代清音，含蓄俊雅，意味悠遠。就如著名美術理論家薛永年所言，紀清遠的水墨淡彩使人感到了“清正之氣”，并使人感悟古今，思索一些問題。而著名美術理論家尚輝則認為，紀清遠除了繼承蔣兆和造型的堅實準確性，筆墨清透之氣得益于他自己的山水花卉技法，開一代人物畫新風，推動了畫院人物畫的發展。“藝術的根本是一種感覺和追求，我覺得這種風格最能體現我的愛好和追求，就自然而然形成了。”紀清遠強調， 畫家的感情寄托在自然物象上，無論寫實、浪漫、象征，只要是真情實感，一定會與欣賞者的心靈溝通。
紀氏后人的驕傲與責任
1954年，紀清遠出生于北京一個書香門第，作為紀曉嵐的六世孫，他從小生活在別人羨慕的眼光里。到20歲以后，他開始關注并研究這位學富五車的先祖，并擔起了把其精神發揚光大的責任。
一代文學宗師紀曉嵐(1724年-1805年)名昀，字曉嵐，謚文達，世稱文達公，河北滄州崔爾莊人，曾任乾隆年間禮部尚書、協辦大學士和《四庫全書》總纂修官，著有《閱微草堂筆記》，其后人整理有《文達公遺集》。紀曉嵐不僅在清代被公認為文壇泰斗、學界領袖，在中國和世界文化史上也是一位少見的文化巨人。
紀曉嵐的父親給紀氏后輩定的聯名表是：汝、樹、煐、堪、鉅、清、根、烈、執，紀清遠是紀曉嵐的六世孫。“作為文達公的后人，確實感到很驕傲，但更多的是責任。”紀清遠表示。
對于熱播的系列電視劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》，作為紀家的后人，紀清遠持很寬容的態度。在他看來，作為文藝片，沒必要深究某個歷史細節，年代、基本事實相符，而且沒有硬傷，老百姓能喜聞樂見即可。為了慶祝新中國成立60周年，北京市將組織一次名人畫展覽，請國內著名畫家，把歷史時期在西城留過足跡的名人畫出來展覽。紀清遠承擔了繪畫蔣兆和與陳垣的任務。
畫陳垣，紀清遠說是因為他給自己兒時留下過印象。在當年，紀清遠的表姑劉乃和是時任北京輔仁大學校長的陳垣的研究生。“我現在正在構思，還得查些史料。”紀清遠表示，一定要畫出這位大學者的風骨。
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