從沂蒙山飛出的鴻雁
劉曉峰
劉曉峰
2012年8月，全軍十二屆美展(慶祝建軍85周年全國美展)在中國美術館拉開序幕。在入選的一百多幅國畫里，有一幅高2.4米、寬1.6米的《沂蒙喜報》，引起了參加剪彩的各位領導、專家學者和廣大觀眾的矚目。這是一幅描寫戰爭題材的美術作品，畫面沒有渲染金戈鐵馬的戰火硝煙，也沒有展示戰爭的血腥和殘酷，甚至看不見一個支前的民工，只有一大片卸去物資的小推車，靜靜地停放在那兒。此處無聲勝有聲的溫馨畫面，擬人化的表現手法折服了所有觀賞的人。盡管尋覓不到小車主人的身影，卻能清晰地感覺到他們經歷了長途跋涉，躲過了敵人的槍林彈雨，足斤足兩把物品運抵目的地的喜悅之情。就在他們吃塊煎餅、喝口涼水，打算放松一下極度疲憊的身體時，飛來了一只嘎嘎叫的花喜鵲，給他們捎來了前方打勝仗的喜訊。
陳毅元帥曾經深情地贊揚沂蒙人民：是他們用小米供養了革命，用小推車把革命推過了長江。小推車不僅是沂蒙人民支援中國革命的文物，同時也是沂蒙精神的一種物化。電視劇《沂蒙》、電影《沂蒙六姐妹》對此都有過不同程度的詮釋，編劇和導演根據劇情的需要，賦予了小推車足夠的戲分�？墒菬o論怎樣描述，小推車始終都是一個擺設和道具，沒有升華到一個顯要的主題位置。本土女畫家張紅燕打破常規，按照自己的審美需求，把著力點、把畫面百分之百留給了小推車。她推掉了所有的商業應酬，潛心半年，創作了這幅顛覆了傳統審美觀的《沂蒙喜報》。在張紅燕的眼里，小推車不是一個機械的物件，而是富有生命力的東西。描繪它們就是在追憶那些支前英模，展現他們砸鍋賣鐵、拋家舍業、冒著敵機扔下的炸彈，迎著隆隆的炮聲，追隨解放軍大部隊的英勇壯舉……小推車不僅改變了沂蒙人民的命運，畫家張紅燕也因為不惜余力地刻畫它、塑造它，從而改變了自己的命運。中國美協會員的新頭銜，足以讓她成為沂蒙女畫家中的佼佼者。
一
張紅燕對紅色文化的偏愛，經歷了一個由表及里、從淺入深的累積過程。自幼喜愛繪畫，夢想著能成為一個真正的畫家！年少時接觸到工筆畫即到了癡迷狀態，臨摹了大量的唐宋名畫和明清佳作。參加工作和成家以后，一直都沒有放棄這個夢想。隨著畫技的提高，張紅燕對自己的要求也越來越高，越發感覺到自己的不足。
2001年，對充電深造向往已久的張紅燕，抓住了一個難得的機遇，考進了山東藝術學院首屆研究生進修班，師從我國著名人物畫單應桂和梁文博教授。兩位大家都曾經以沂蒙山的風土人情為素材，創作出了許多震撼人心、享譽全國的力作。張紅燕淳樸厚道、誠實本分的秉性深受兩位教授的賞識，他們毫無保留地向這位謙遜好學的女弟子灌輸先進的繪畫理念以及寶貴的創作經驗。他們的點撥讓長期以來封閉自學的張紅燕眼界大開，無論是在文化素養還是創作技法上，都有了突飛猛進的提升。同時兩位恩師向她建議：沂蒙山是一座美術創作的富礦，許多金子般的題材還有待挖掘，不要身在寶山不識寶。老師的話就像芝麻開門的咒語，終于讓她找到了打開藝術之門的鑰匙。畢業后，張紅燕以全新的視角投身到紅色沂蒙的創作中。她的家曾經和華東革命烈士陵園一墻之隔，從小就耳濡目染，深受這種革命文化的熏陶，對革命先烈懷有崇敬之情。那時電視劇《沂蒙》、電影《沂蒙六姐妹》都還停留在規劃中，人們除了熟知“沂蒙頌”里乳汁救傷員的紅嫂，還有攤煎餅、做軍鞋、架火線橋的沂蒙六姐妹之外，其他的女性形象都還只是一個傳說。冥冥之中，有一種不可推卸的使命感，讓張紅燕開始關注這個偉大的母性群體。當她在歷史的云煙里尋覓她們的身影時，她才發現這是一個值得傾其畢生精力精刻細畫的群體，一個取之不盡用之不竭的藝術寶藏，她們的好多故事都還藏在深山人未知。那些感天動地的原始素材激發出她極大的創作熱情，調動起了她全部的藝術細胞，她一鼓作氣創作出了沂蒙女性系列作品。其中的《紅嫂》一經面世就獲得了首屆中國書圣文化節金獎；《金秋》也入選了全國第十屆美展山東展……
二
紅色文化在提升張紅燕知名度的同時，把她的童子系列和仕女圖也推向了市場，成為臨沂最具潛力和升值空間的工筆人物畫。這種暫時的成功沒有讓她自我滿足，她覺得離她理想的繪畫狀態還相差甚遠。為了創作出更好的作品，2007年，張紅燕又一次收拾行囊，報考了中國美術家協會舉辦的第三屆創作高研班。一年的學習期間，美協請來了眾多全國頂級名家來授課點評，這個創作班的學員不乏各地的美院教授、美協主席及當地名家，和他們在一起共同探討學習，張紅燕的眼界和創作思路得到更廣闊的提升，創作形式和把握畫面的能力上有了質的飛躍。張紅燕非常珍惜這來之不易的學習機會，把全部的精力都投入到創作當中，堅守著歌頌沂蒙母親的陣地，正是這種執著讓她沉下心來，全力以赴地去實現自己的“紅色夢”。一年下來，兩耳不聞窗外事，全部身心凝畫筆，接二連三傳來了獲獎的訊息�！兑拭尚≌{》入選中國美協舉辦的首屆線描藝術展；《艷陽天》入選了美協每年一屆的年展；其中《情結》還獲得了中國美協主辦的中國畫創作作品展優秀獎……
假如是在故鄉，這些成績足以讓紅燕引以為豪了，可是在高手云集的北京，這點成就卻讓志存高遠的張紅燕汗顏。她在默默地積攢能量，以尋求更大的飛躍。2010年，隨著電視劇《沂蒙》、電影《沂蒙六姐妹》的相繼播出，沂蒙女性已經成為全國人民心中的英模形象。這給單一用畫面作為表現手法的張紅燕，帶來了前所未有的壓力。藝術貴在創新，不能重復別人，更不能復制自己，否則就會步入一條沒有生機的死胡同。張紅燕托朋友從老家捎來了電影《沂蒙六姐妹》的光盤，嘗試著在藝術形式上尋找突破。她一遍遍地觀看，突然有個畫面揪住了她的心：戰斗即將打響，一位沂蒙老漢在修理小推車，他的身后堆集了一大片整裝待發的車子。同時她的耳畔響起陳老總對小推車的贊譽，張紅燕的心里突然萌發了一種畫小推車的沖動，因為那種恢宏的場面更能體現沂蒙人民傾巢出動、為打贏解放戰爭所做出的無私奉獻。就在張紅燕確定了主攻方向之后，隨之而來的難題也擺在面前，小推車外形單調，除了長方形木條組成的框架，就是圓圓的木輪子，極難表現，還有用什么表現手法，構圖色調一系列問題如何解決，這種獨辟蹊徑對張紅燕來說，無疑是一種極大地跨越和挑戰。所幸她的構思得到了導師的認可和鼓勵，這更加堅定了她的信心。
開弓沒有回頭箭，張紅燕說干就干，可是難題接踵而至，現在的小推車都是膠皮轱轆，想找一個老式的道具車很難，這時一個朋友伸出了援手，在一個電影廠的道具倉庫找到一輛老式木輪車。紅燕如獲至寶，從各個角度拍了大量的特寫圖片。有了資料，天天看時時摹，直至對小推車了如指掌爛熟于心。結合對以往創作的深刻理解，經過長時間的構思，起了多個小稿，根據導師的建議反復修改，拋開人物，采用擬人化的手法，讓小推車成為畫面上的主題來突出沂蒙人民擁軍支前的宏大場面，把更大的遐想空間留給觀者，在注重大的構成和畫面完整的同時，還注重對老舊的車框、破損的繩索、黝黑的車袢、嘰喳叫的麻雀等細節的刻畫；讓畫面充滿剛與柔、動與靜的對比，用粗重的線條和皴擦的手法表現木質的感滄桑和歷史厚重感；整體灰調來喚醒那個炮聲隆隆、車輪滾滾的支前年代場景……在創作過程中，張紅燕把從各種視角拍攝的小推車貼滿了畫室，甚至做夢都在念叨小推車，同學們都親切地稱她為“小車隊隊長”。整整四個月，張紅燕心無二念，全身心地沉浸在極大地創作激情中，一幅1.8米見方、國內首次以小推車為主題的畫作《當年》面世。作品不僅獲得業內的一致好評，還入選了中國美協主辦的首屆現代工筆畫大展。參觀者很難相信這幅筆法老辣、力道深邃的作品出自一個柔弱的女子之手。沒有就此收手，又趁熱打鐵創作出了小推車題材的《沂蒙記憶》，參加了由中國文聯、中國美協、湖南省政府聯辦的齊白石國際文化藝術節，并且摘得了“齊白石獎”，全國獲此殊榮的僅有三十人。張紅燕從此和小推車結下了不解之緣，終于找到了自己的創作方向和繪畫語言！
三
2012年，對張紅燕來說是一個挑戰和機遇并存的年份。五年一屆的全軍美展即將啟動，此展和全國美展、青年美展并稱為三大國展。同時也是高手云集的大展，誰都不肯錯過這樣的機會，競爭的難度可想而知。對小推車早已駕馭就輕的張紅燕突然感到時機到了，她冥冥之中覺得自己癡迷小推車，就是在為這次大展做準備。此時的張紅燕已經投身到軍旅畫家李翔的門下，成了他在清華美院工作室里的弟子。李翔老師也是臨沂人，曾經創作出大量歌頌沂蒙精神、贊美家鄉風情的力作，并且多次策劃全國全軍的美展，是全軍美術的帶頭人。也許是因為老鄉的緣故，李翔老師很看重張紅燕的勤奮和才智，尤其是她獲“齊白石獎”的喜報貼在了學校的大廳里，更是讓他刮目相看。當張紅燕鼓足勇氣向他吐露心聲，打算用小推車的題材沖擊全軍美展時，不僅得到了他的認可，還得到了他許多畫龍點睛般的開導和更新的創作理念。他還建議張紅燕不能一味地“閉門造車”，應該走出象牙塔，回到故鄉那片紅色的熱土，去親身感受當年的那種氛圍，只有這樣，畫出的小推車才有質感和生命力。
導師的話如醍醐灌頂，終于讓張紅燕開了竅。她不顧數九寒天，冒著飄飛的雪花，去了“沂蒙六姐妹”的家鄉沂南馬牧池。此行收獲的不僅僅是小推車的背景和實地寫生的資料，重溫那段歷史和感人故事，更多的是一種情感上的蛻變。有了這種精神境界之后，小推車在她眼里已經不再是歷史文物，仿佛有了鮮活的生命，每一輛都有一個傳奇的故事，每一輛都有一段輝煌的歷史。正是基于這種生命的感悟，張紅燕推掉了所有的商業應酬，歷時半年，創作出了寬1.6米、高2.4米的工筆畫《沂蒙喜報》，較之以往的作品，畫面更飽滿壯觀了，氣勢更高昂了，細節的刻畫更到位了。在這段艱苦而又充滿激情的日子里，她傾注了全身心的投入，描繪小推車的過程就像是在跟它昔日的主人面對面的對話交流，張紅燕感到這是她生命的洗禮、精神的升華，是她最快樂的時光！送件后，近乎透支的張紅燕該歇歇了，可是一種從未有過的緊張感和焦灼等待又煎熬著她。據說這次全軍美展空前慘烈，送件的達到一萬兩千多，初評篩到一千，復評只有四百多件入選，而國畫只有一百多件。上天不負有心人，張紅燕的《沂蒙喜報》過五關斬六將，最終脫穎而出。此次展覽的入選意義重大，標志著她已完成了三次獎項的累積，名副其實地成為中國美術家協會會員！這個頭銜使她如虎添翼，給她今后的商業運作帶來了轉機。
早在四月份，張紅燕的童子系列就在河南金帝的春季拍賣會上，拍出了令人驚喜的好成績，其中五平尺的《五子爭蓮》竟然拍出了3萬元。作品升值的潛力被公司上下一致看好，當即向她發出舉辦個展的邀請函。這是多少畫家夢寐以求的事，個展意味著財源滾滾，可是張紅燕不為所動，當時正值《沂蒙喜報》的創作關鍵時期，思路不容許有任何影響，就婉言拒絕了，并善始善終完成了《沂蒙喜報》的后期創作。七月份作品順利入展，大功告成，張紅燕繃緊的神經才算松弛下來。第一次合作落空后，金帝拍賣公司沒有放棄對她的追逐，再次向她發出了邀請，張紅燕痛快地答應下來。除了他們的真誠感動了她之外，還有一個重要的原因使然，她的童子系列圖在中原大地早已深受喜愛，有一個行情看漲的潛在市場。河南是中原文化的發源地，人們祈求上蒼風調雨順，祈求社會安寧祥和，祈求家庭幸福美滿，祈求身體硬朗健康……張紅燕所畫童子造型圓潤，純真稚拙、憨態可掬，設色清麗淡雅，格調純凈，畫面雅致，溫和而文氣，加上他們手中所持的各種吉祥器物，所表達的祝福恭賀充分融合于畫中，恰巧契合了藏在人們心底的美好愿望。用小寫意的手法，使畫面即精巧細膩又不失筆墨意趣，其表現形式充分展示了紅燕對中國傳統文化的感悟與認知，充分表達了溫馨安寧，祥和浪漫的純美藝術境界！張紅燕偏愛童子，還有一個更深的緣故，十多年在外學習進修，顧不上親手照料兒子，對他除了愧疚，就是無盡的想念。她把母愛與祝福移情傾注于筆端，看著一個個活潑可愛的童子在畫筆下誕生，這多多少少緩解了她內心的思念之苦。
金秋九月，金帝拍賣公司舉辦的《祈福迎祥、帶福還家——— 張紅燕作品展》在金帝美術館拉開帷幕，從場地裝裱到宣傳，請柬畫冊及開幕式，都盡顯大公司實力，畫展取得了極大的成功，所有作品還未到畫展落幕，便被競拍者提前預定、搶購一空，藏家對作品的追捧和喜愛程度可見一斑！這次畫展不僅給她帶來豐厚的收益，還大大提升了在河南乃至業界的知名度。可是這一切并沒有撫平她對兒子的思念，她謝絕了所有的應酬，匆匆地趕回老家，看著已經長成翩翩少年的兒子，她覺得兒子的付出與支持才是最大的，在這個世界上，什么樣的作品都不如這個“作品”重要……
陳毅元帥曾經深情地贊揚沂蒙人民：是他們用小米供養了革命，用小推車把革命推過了長江。小推車不僅是沂蒙人民支援中國革命的文物，同時也是沂蒙精神的一種物化。電視劇《沂蒙》、電影《沂蒙六姐妹》對此都有過不同程度的詮釋，編劇和導演根據劇情的需要，賦予了小推車足夠的戲分�？墒菬o論怎樣描述，小推車始終都是一個擺設和道具，沒有升華到一個顯要的主題位置。本土女畫家張紅燕打破常規，按照自己的審美需求，把著力點、把畫面百分之百留給了小推車。她推掉了所有的商業應酬，潛心半年，創作了這幅顛覆了傳統審美觀的《沂蒙喜報》。在張紅燕的眼里，小推車不是一個機械的物件，而是富有生命力的東西。描繪它們就是在追憶那些支前英模，展現他們砸鍋賣鐵、拋家舍業、冒著敵機扔下的炸彈，迎著隆隆的炮聲，追隨解放軍大部隊的英勇壯舉……小推車不僅改變了沂蒙人民的命運，畫家張紅燕也因為不惜余力地刻畫它、塑造它，從而改變了自己的命運。中國美協會員的新頭銜，足以讓她成為沂蒙女畫家中的佼佼者。
一
張紅燕對紅色文化的偏愛，經歷了一個由表及里、從淺入深的累積過程。自幼喜愛繪畫，夢想著能成為一個真正的畫家！年少時接觸到工筆畫即到了癡迷狀態，臨摹了大量的唐宋名畫和明清佳作。參加工作和成家以后，一直都沒有放棄這個夢想。隨著畫技的提高，張紅燕對自己的要求也越來越高，越發感覺到自己的不足。
2001年，對充電深造向往已久的張紅燕，抓住了一個難得的機遇，考進了山東藝術學院首屆研究生進修班，師從我國著名人物畫單應桂和梁文博教授。兩位大家都曾經以沂蒙山的風土人情為素材，創作出了許多震撼人心、享譽全國的力作。張紅燕淳樸厚道、誠實本分的秉性深受兩位教授的賞識，他們毫無保留地向這位謙遜好學的女弟子灌輸先進的繪畫理念以及寶貴的創作經驗。他們的點撥讓長期以來封閉自學的張紅燕眼界大開，無論是在文化素養還是創作技法上，都有了突飛猛進的提升。同時兩位恩師向她建議：沂蒙山是一座美術創作的富礦，許多金子般的題材還有待挖掘，不要身在寶山不識寶。老師的話就像芝麻開門的咒語，終于讓她找到了打開藝術之門的鑰匙。畢業后，張紅燕以全新的視角投身到紅色沂蒙的創作中。她的家曾經和華東革命烈士陵園一墻之隔，從小就耳濡目染，深受這種革命文化的熏陶，對革命先烈懷有崇敬之情。那時電視劇《沂蒙》、電影《沂蒙六姐妹》都還停留在規劃中，人們除了熟知“沂蒙頌”里乳汁救傷員的紅嫂，還有攤煎餅、做軍鞋、架火線橋的沂蒙六姐妹之外，其他的女性形象都還只是一個傳說。冥冥之中，有一種不可推卸的使命感，讓張紅燕開始關注這個偉大的母性群體。當她在歷史的云煙里尋覓她們的身影時，她才發現這是一個值得傾其畢生精力精刻細畫的群體，一個取之不盡用之不竭的藝術寶藏，她們的好多故事都還藏在深山人未知。那些感天動地的原始素材激發出她極大的創作熱情，調動起了她全部的藝術細胞，她一鼓作氣創作出了沂蒙女性系列作品。其中的《紅嫂》一經面世就獲得了首屆中國書圣文化節金獎；《金秋》也入選了全國第十屆美展山東展……
二
紅色文化在提升張紅燕知名度的同時，把她的童子系列和仕女圖也推向了市場，成為臨沂最具潛力和升值空間的工筆人物畫。這種暫時的成功沒有讓她自我滿足，她覺得離她理想的繪畫狀態還相差甚遠。為了創作出更好的作品，2007年，張紅燕又一次收拾行囊，報考了中國美術家協會舉辦的第三屆創作高研班。一年的學習期間，美協請來了眾多全國頂級名家來授課點評，這個創作班的學員不乏各地的美院教授、美協主席及當地名家，和他們在一起共同探討學習，張紅燕的眼界和創作思路得到更廣闊的提升，創作形式和把握畫面的能力上有了質的飛躍。張紅燕非常珍惜這來之不易的學習機會，把全部的精力都投入到創作當中，堅守著歌頌沂蒙母親的陣地，正是這種執著讓她沉下心來，全力以赴地去實現自己的“紅色夢”。一年下來，兩耳不聞窗外事，全部身心凝畫筆，接二連三傳來了獲獎的訊息�！兑拭尚≌{》入選中國美協舉辦的首屆線描藝術展；《艷陽天》入選了美協每年一屆的年展；其中《情結》還獲得了中國美協主辦的中國畫創作作品展優秀獎……
假如是在故鄉，這些成績足以讓紅燕引以為豪了，可是在高手云集的北京，這點成就卻讓志存高遠的張紅燕汗顏。她在默默地積攢能量，以尋求更大的飛躍。2010年，隨著電視劇《沂蒙》、電影《沂蒙六姐妹》的相繼播出，沂蒙女性已經成為全國人民心中的英模形象。這給單一用畫面作為表現手法的張紅燕，帶來了前所未有的壓力。藝術貴在創新，不能重復別人，更不能復制自己，否則就會步入一條沒有生機的死胡同。張紅燕托朋友從老家捎來了電影《沂蒙六姐妹》的光盤，嘗試著在藝術形式上尋找突破。她一遍遍地觀看，突然有個畫面揪住了她的心：戰斗即將打響，一位沂蒙老漢在修理小推車，他的身后堆集了一大片整裝待發的車子。同時她的耳畔響起陳老總對小推車的贊譽，張紅燕的心里突然萌發了一種畫小推車的沖動，因為那種恢宏的場面更能體現沂蒙人民傾巢出動、為打贏解放戰爭所做出的無私奉獻。就在張紅燕確定了主攻方向之后，隨之而來的難題也擺在面前，小推車外形單調，除了長方形木條組成的框架，就是圓圓的木輪子，極難表現，還有用什么表現手法，構圖色調一系列問題如何解決，這種獨辟蹊徑對張紅燕來說，無疑是一種極大地跨越和挑戰。所幸她的構思得到了導師的認可和鼓勵，這更加堅定了她的信心。
開弓沒有回頭箭，張紅燕說干就干，可是難題接踵而至，現在的小推車都是膠皮轱轆，想找一個老式的道具車很難，這時一個朋友伸出了援手，在一個電影廠的道具倉庫找到一輛老式木輪車。紅燕如獲至寶，從各個角度拍了大量的特寫圖片。有了資料，天天看時時摹，直至對小推車了如指掌爛熟于心。結合對以往創作的深刻理解，經過長時間的構思，起了多個小稿，根據導師的建議反復修改，拋開人物，采用擬人化的手法，讓小推車成為畫面上的主題來突出沂蒙人民擁軍支前的宏大場面，把更大的遐想空間留給觀者，在注重大的構成和畫面完整的同時，還注重對老舊的車框、破損的繩索、黝黑的車袢、嘰喳叫的麻雀等細節的刻畫；讓畫面充滿剛與柔、動與靜的對比，用粗重的線條和皴擦的手法表現木質的感滄桑和歷史厚重感；整體灰調來喚醒那個炮聲隆隆、車輪滾滾的支前年代場景……在創作過程中，張紅燕把從各種視角拍攝的小推車貼滿了畫室，甚至做夢都在念叨小推車，同學們都親切地稱她為“小車隊隊長”。整整四個月，張紅燕心無二念，全身心地沉浸在極大地創作激情中，一幅1.8米見方、國內首次以小推車為主題的畫作《當年》面世。作品不僅獲得業內的一致好評，還入選了中國美協主辦的首屆現代工筆畫大展。參觀者很難相信這幅筆法老辣、力道深邃的作品出自一個柔弱的女子之手。沒有就此收手，又趁熱打鐵創作出了小推車題材的《沂蒙記憶》，參加了由中國文聯、中國美協、湖南省政府聯辦的齊白石國際文化藝術節，并且摘得了“齊白石獎”，全國獲此殊榮的僅有三十人。張紅燕從此和小推車結下了不解之緣，終于找到了自己的創作方向和繪畫語言！
三
2012年，對張紅燕來說是一個挑戰和機遇并存的年份。五年一屆的全軍美展即將啟動，此展和全國美展、青年美展并稱為三大國展。同時也是高手云集的大展，誰都不肯錯過這樣的機會，競爭的難度可想而知。對小推車早已駕馭就輕的張紅燕突然感到時機到了，她冥冥之中覺得自己癡迷小推車，就是在為這次大展做準備。此時的張紅燕已經投身到軍旅畫家李翔的門下，成了他在清華美院工作室里的弟子。李翔老師也是臨沂人，曾經創作出大量歌頌沂蒙精神、贊美家鄉風情的力作，并且多次策劃全國全軍的美展，是全軍美術的帶頭人。也許是因為老鄉的緣故，李翔老師很看重張紅燕的勤奮和才智，尤其是她獲“齊白石獎”的喜報貼在了學校的大廳里，更是讓他刮目相看。當張紅燕鼓足勇氣向他吐露心聲，打算用小推車的題材沖擊全軍美展時，不僅得到了他的認可，還得到了他許多畫龍點睛般的開導和更新的創作理念。他還建議張紅燕不能一味地“閉門造車”，應該走出象牙塔，回到故鄉那片紅色的熱土，去親身感受當年的那種氛圍，只有這樣，畫出的小推車才有質感和生命力。
導師的話如醍醐灌頂，終于讓張紅燕開了竅。她不顧數九寒天，冒著飄飛的雪花，去了“沂蒙六姐妹”的家鄉沂南馬牧池。此行收獲的不僅僅是小推車的背景和實地寫生的資料，重溫那段歷史和感人故事，更多的是一種情感上的蛻變。有了這種精神境界之后，小推車在她眼里已經不再是歷史文物，仿佛有了鮮活的生命，每一輛都有一個傳奇的故事，每一輛都有一段輝煌的歷史。正是基于這種生命的感悟，張紅燕推掉了所有的商業應酬，歷時半年，創作出了寬1.6米、高2.4米的工筆畫《沂蒙喜報》，較之以往的作品，畫面更飽滿壯觀了，氣勢更高昂了，細節的刻畫更到位了。在這段艱苦而又充滿激情的日子里，她傾注了全身心的投入，描繪小推車的過程就像是在跟它昔日的主人面對面的對話交流，張紅燕感到這是她生命的洗禮、精神的升華，是她最快樂的時光！送件后，近乎透支的張紅燕該歇歇了，可是一種從未有過的緊張感和焦灼等待又煎熬著她。據說這次全軍美展空前慘烈，送件的達到一萬兩千多，初評篩到一千，復評只有四百多件入選，而國畫只有一百多件。上天不負有心人，張紅燕的《沂蒙喜報》過五關斬六將，最終脫穎而出。此次展覽的入選意義重大，標志著她已完成了三次獎項的累積，名副其實地成為中國美術家協會會員！這個頭銜使她如虎添翼，給她今后的商業運作帶來了轉機。
早在四月份，張紅燕的童子系列就在河南金帝的春季拍賣會上，拍出了令人驚喜的好成績，其中五平尺的《五子爭蓮》竟然拍出了3萬元。作品升值的潛力被公司上下一致看好，當即向她發出舉辦個展的邀請函。這是多少畫家夢寐以求的事，個展意味著財源滾滾，可是張紅燕不為所動，當時正值《沂蒙喜報》的創作關鍵時期，思路不容許有任何影響，就婉言拒絕了，并善始善終完成了《沂蒙喜報》的后期創作。七月份作品順利入展，大功告成，張紅燕繃緊的神經才算松弛下來。第一次合作落空后，金帝拍賣公司沒有放棄對她的追逐，再次向她發出了邀請，張紅燕痛快地答應下來。除了他們的真誠感動了她之外，還有一個重要的原因使然，她的童子系列圖在中原大地早已深受喜愛，有一個行情看漲的潛在市場。河南是中原文化的發源地，人們祈求上蒼風調雨順，祈求社會安寧祥和，祈求家庭幸福美滿，祈求身體硬朗健康……張紅燕所畫童子造型圓潤，純真稚拙、憨態可掬，設色清麗淡雅，格調純凈，畫面雅致，溫和而文氣，加上他們手中所持的各種吉祥器物，所表達的祝福恭賀充分融合于畫中，恰巧契合了藏在人們心底的美好愿望。用小寫意的手法，使畫面即精巧細膩又不失筆墨意趣，其表現形式充分展示了紅燕對中國傳統文化的感悟與認知，充分表達了溫馨安寧，祥和浪漫的純美藝術境界！張紅燕偏愛童子，還有一個更深的緣故，十多年在外學習進修，顧不上親手照料兒子，對他除了愧疚，就是無盡的想念。她把母愛與祝福移情傾注于筆端，看著一個個活潑可愛的童子在畫筆下誕生，這多多少少緩解了她內心的思念之苦。
金秋九月，金帝拍賣公司舉辦的《祈福迎祥、帶福還家——— 張紅燕作品展》在金帝美術館拉開帷幕，從場地裝裱到宣傳，請柬畫冊及開幕式，都盡顯大公司實力，畫展取得了極大的成功，所有作品還未到畫展落幕，便被競拍者提前預定、搶購一空，藏家對作品的追捧和喜愛程度可見一斑！這次畫展不僅給她帶來豐厚的收益，還大大提升了在河南乃至業界的知名度。可是這一切并沒有撫平她對兒子的思念，她謝絕了所有的應酬，匆匆地趕回老家，看著已經長成翩翩少年的兒子，她覺得兒子的付出與支持才是最大的，在這個世界上，什么樣的作品都不如這個“作品”重要……
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