撰文 |季濤

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近幾年，海內(nèi)外藝術(shù)品拍賣市場都出現(xiàn)了不同程度的調(diào)整。而前些年紅火一時，2021年曾創(chuàng)下總成交最高紀錄的現(xiàn)當代藝術(shù)板塊首當其沖，顯出疲軟之態(tài)。為了解中國當代藝術(shù)市場的隨之變化， 筆者將香港蘇富比、香港佳士得和中國嘉德三家頭部拍行的相關(guān)成交數(shù)據(jù)進行了縱向與橫向的對比。

01

中國當代藝術(shù)在香港兩大拍行的表現(xiàn)

首先觀察香港佳士得2025年秋拍現(xiàn)當代藝術(shù)板塊的成交。其總計成交了6.74億港元，相比起3年前，2022年秋拍這一板塊的8.41億港元成交，減少了19.86%；而對比創(chuàng)下該板塊最高成交總額紀錄的2021年秋的20.08億港元，更是減少了約三分之二。

就中國當代藝術(shù)的子板塊來看，2025年佳士得秋拍的成交數(shù)量為14件，占現(xiàn)當代藝術(shù)板塊拍品總數(shù)的13.86%；14件拍品的成交總額為4789.19萬港元，占現(xiàn)當代藝術(shù)板塊成交總額的7.11%，只有數(shù)量占比的一半，說明該子板塊不僅數(shù)量少而且價格還很低，每件成交拍品的平均價格為342.09萬港元。其最高成交價作品為一幅901.70萬港元拍出的曾梵志的《無題 09-1-5》。而觀察2022年佳記的秋拍，有29件中國當代藝術(shù)作品拍出，成交額1.03億港元，數(shù)量占比21.48%，成交額占比12.19%，成交均價355.17萬港元。最高成交價落在2445萬港元成交的曾梵志的作品《面具系列4號》。

曾梵志 《無題 09-1-5》

曾梵志 《面具系列4號》

顯然，佳記2025年秋成交的中國當代藝術(shù)作品數(shù)量相比三年前少了一半，在現(xiàn)當代藝術(shù)板塊中數(shù)量之比也減少約三分之一，成交額占比更是少了一半以上。可見，相比三年前，中國當代藝術(shù)作品在佳士得的上拍數(shù)量和占比、成交總額以及最高成交價等都明顯少了許多。據(jù)觀察發(fā)現(xiàn)，隨著中國當代作品的成交規(guī)模縮減，其補充進來的是歐美、日本及東南亞國家的當代藝術(shù)作品。

再來觀察香港蘇富比2025年春拍現(xiàn)當代藝術(shù)板塊的成交。總計成交了3.58億港元，相比起3年前，2022年春這一板塊的9.69億港元成交，減少了63.05%。而對比創(chuàng)下該板塊歷史最高成交總額紀錄的2021年秋的14.33億港元，更是減少了約四分之三。

在蘇記的2025年春拍上，中國當代藝術(shù)家作品的成交數(shù)量只有11件，占其現(xiàn)當代藝術(shù)成交拍品總數(shù)的10.89%；11件拍品成交總額為1126.49萬港元，占現(xiàn)當代藝術(shù)板塊成交總額之比只有區(qū)區(qū)3.14%。可見其中國當代藝術(shù)子板塊成交數(shù)量少，價格低得可憐，成交均價僅有102.41萬港元。其最高成交價作品為254萬港元拍出的季鑫的《拂曉》。而在蘇記2022年春拍，共有23件中國當代藝術(shù)作品拍出，成交8979.78萬港元，數(shù)量占比12.71%，成交額占比9.26%；成交均價390.43萬港元。該場最高價為2578.50萬港元拍出的曾梵志的作品《面具系列 1999 第2號》。

季鑫 《拂曉》

曾梵志 《面具系列 1999 第2號》

對比可見，香港蘇富比2025年中國當代藝術(shù)拍品成交數(shù)量只有三年前的一半，成交額只有之前的約八分之一，成交額占現(xiàn)當代藝術(shù)板塊之比只有三年前的三分之一，而且成交均價下滑十分嚴重，跌去近四分之三。由香港這兩家拍賣行在中國當代藝術(shù)拍賣市場上的表現(xiàn)來看，2025年成交不如2022年；蘇富比不如佳士得；當代藝術(shù)成交不如其現(xiàn)代藝術(shù)；中國當代藝術(shù)作品的表現(xiàn)不如其他海外當代藝術(shù)作品。不難發(fā)現(xiàn)，這兩家拍行2025年上拍的作品中，多為最初由海外拍行首先拍賣而且市場較為成熟的藝術(shù)家作品。

02

中國當代藝術(shù)在中國嘉德的拍賣表現(xiàn)

對比起香港市場，內(nèi)地現(xiàn)當代藝術(shù)市場的調(diào)整也許并沒有那么明顯。中國嘉德2025年的春季拍賣，現(xiàn)當代藝術(shù)板塊共成交了3.60億元，相比3年前，2022年春這一板塊的4.07億港元成交，減少了11.55%，沒有香港兩大拍行成交額同比減少的那么多。

在嘉德2025年春拍中，中國當代藝術(shù)家的作品成交數(shù)量共有179件，占所有拍品數(shù)量的81.00%；拍品成交總額為2.46億元，占整個現(xiàn)當代藝術(shù)板塊之比為68.33%，成交均價為137.43萬元。場上最高成交價拍品為4255萬元拍出的劉野的《張愛玲》。而在嘉德的2022年春拍上，共有147件中國當代藝術(shù)作品拍出，成交3.07億元，數(shù)量占比74.24%，成交額占比75.43%，成交均價208.84萬元。該專場最高價拍品為5750萬元的劉煒的作品《全家福》。對比可見，嘉德2025年中國當代藝術(shù)成交的拍品數(shù)量增加了21.77%，但成交總額減少了19.87%，成交均價下降了34.19%，量增而價減。

劉野 《張愛玲》

劉煒 《全家福》

顯而易見，香港兩大拍行，尤其蘇富比三年來在中國當代藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了明顯的市場下滑。所以，無論是成交拍品數(shù)量、成交總額還是最高成交價，嘉德的中國當代藝術(shù)拍賣結(jié)果都遠超過香港兩大拍行，市場也相對穩(wěn)定，嘉德占據(jù)著十分重要的市場權(quán)重地位。

2025年嘉德春拍 黃宇興 《千里江山圖》

成交于3680萬元

總的來看，雖然現(xiàn)當代藝術(shù)市場近些年的熱潮是由海外拍賣市場所帶動，其中的現(xiàn)代藝術(shù)板塊，海外拍行也一直占據(jù)著優(yōu)勢，目前依然為內(nèi)地拍行所難以超越。但在中國當代藝術(shù)這一領(lǐng)域，無論是藝術(shù)家數(shù)量、作品數(shù)量還是成交額，其在海外的交易規(guī)模逐漸在萎縮，而內(nèi)地的市場規(guī)模逐漸在增加。未來，香港拍賣市場也許將著重于現(xiàn)代藝術(shù)、歐美當代藝術(shù)與亞洲當代藝術(shù)，而中國當代藝術(shù)的市場話語權(quán)已漸漸被內(nèi)地拍賣行所牢牢掌握。